Аронецкая, Надежда Степановна
Надежда Аронецкая | |
Имя при рождении: |
Надежда Степановна Бараева |
---|---|
Дата рождения: | |
Место рождения: | |
Дата смерти: | |
Место смерти: | |
Профессия: | |
Театр: |
Приднестровский государственный театр драмы и комедии им. Н. С. Аронецкой |
Надежда Степановна Аронецкая (урождённая Бараева; 30.09.1919, Баку - 28.04.1993, Тирасполь) — советская актриса, режиссёр, педагог.
Содержание
Биография
Надежда Бараева родилась 30 сентября 1919 года в Баку.
В 1938 году она поступила в Государственный институт театрального искусства имени А. В. Луначарского на актёрское отделение. Из-за войны занятия прекращает и только в 1945 году заканчивает актёрское отделение (руководитель курса Е. С. Телешева), а в 1948 г. и режиссёрское отделение института (руководитель курса И. Я. Судаков). В эти годы посещает занятия и репетиции А. Я. Таирова, А. Д. Попова и А. М. Лобанова.
С 1948 по 1950 гг. Надежда Степановна работала в театре города Балахна Горьковской области в качестве актрисы и режиссёра.
С сентября 1950 года она стала режиссёром-постановщиком театра комедии в Ростове-на-Дону. С гастролями этого театра летом 1954 года Надежда Аронецкая впервые попала в Молдавскую ССР. Спектакли так понравились кишиневцам, что Управление театров Министерства культуры МССР пригласило молодого режиссёра поставить спектакль в Молдавском национальном театре им. А. С. Пушкина в Тирасполе.
В 1956 году преодолев все ведомственные барьеры, Министерство культуры МССР добивается перевода Н. С. Аронецкой в Кишинёв. С этого момента вся её дальнейшая судьба была связана с театральным искусством Молдавии, в те годы испытывавшим острую нужду в актёрских, режиссёрских и педагогических кадрах.
С 1956 года Надежда Аронецкая — режиссёр-постановщик кишинёвского Национального театра имени А. С. Пушкина. Она ставит спектакли и в Русском театре им. А. П. Чехова в Кишинёве.
1960—1963 гг. — главный режиссёр созданного театра «Лучафэрул» (Утренняя заря). Основной состав труппы — выпускники молдавской студии Московского театрального училища им. Б. Щукина. Труппа пополнилась и за счёт выпускников театрального факультета Кишинёвской консерватории им. Г. Музическу, и учащихся студии, созданной при театре.
В 1964 — 1967 гг. Н. С. Аронецкая работает режиссёром-постановщиком в Русском драматическом театре им. А. П. Чехова, исполняет обязанности главного режиссёра.
С 1965 г. руководитель первого в республике русского актёрского курса в Кишинёвском институте искусств им. Г. Музическу. Добивается, чтобы этот курс по полгода, на протяжении всей учёбы, проходил обучение и в Ленинградском государственном институте театра, музыки и кинематографии.
В 1969 г. вместе с этим курсом переезжает в г. Тирасполь и создаёт театр.[1]
26 марта 1970 года постановкой по пьесе А. Арбузова «Город на заре» тираспольский театр открывает свой первый сезон. Именно эта дата и считается днём рождения Тираспольского театра. Первые же шаги молодого коллектива привлекли внимание театральной общественности. В обсуждении спектаклей театра из небольшого провинциального городка принимали участие ведущие театроведы, журналисты, писатели и поэты страны: И. Мягкова, Н. Жегин, К. Воробьев, Н. Крымова, Н. Рожковская, В. Рожковский, И. Рейдерман, Р. Ольшевский, Л. Латьева, Р. Сувейкэ, Л. Дорош, М. Дрейзлер, Л. Шорина, О. Гарузова, А. Попов и многие другие. Появились статьи в журналах «Театр», «Театральная жизнь», «Молодой коммунист», союзных и республиканских газетах. Творческие отчёты Тираспольского театра с успехом прошли в Кишиневе, в Одессе, на сцене Центрального Дома работников искусства в Москве.
В 1970 г. набирает второй русский курс в Кишинёвском институте искусств им. Г. Музическу, затем третий.
В 1978 г. Н. С. Аронецкой присвоено звание Заслуженного деятеля искусств МССР.
В 1979 г., после вынужденного ухода на пенсию, ставит спектакли, как приглашённый режиссёр в Кишинёвском театре им. А. П. Чехова, в Национальном театре им. А. С. Пушкина и в театре г. Бельцы.
С 1983 г. — изредка приглашается на разовые постановки в созданный ею Тираспольский театр.
В начале 1990-х годов, создаёт кафедру актёрского мастерства в Тираспольском Государственном педагогическом институте им. Т. Г. Шевченко.
Более 30 спектаклей было поставлено Н. С. Аронецкой на сцене Тираспольского театра. Более 60 — на протяжении всей жизни. По признанию многих театральных критиков того времени, постановки Н. С. Аронецкой отличались новаторством, глубоким и неожиданным проникновением в литературный материал, уважением к автору, яркой театральностью и слаженным актёрским ансамблем. «Выдающийся режиссёр — педагог»: называли её коллеги.
Среди её учеников — первый выпуск, основоположники театра в г. Тирасполе — Бэно Аксёнов, Елена Богданова, Людмила Колохина, Олег Лачин, Аркадий Левицкий, Евгений Мызников, Виктор Нефёдов, Виталий Пашков, Наталья Прокофьева, Лариса Раскидная — Губарева, Ефим Рубинштейн, Людмила Руснак, Владимир Сухомлинов, Игорь Таран, Светлана Тома, Лариса Шер, Анатолий Шолош, Галина Эльманович.
В разные годы у неё учились Галина Булат-Друк, Нина Жмеренецкая, Юрий Крючков, Лариса Лягул, Нина Щевелева, Александр Алексеев, Людмила Байрактарова, Алла Доряну-Ревло, Марина Заболотная, Людмила Карагодина, Людмила Кондырева, Наталья Кырнац, Ольга Котова, Григорий Кирш, Алексей Сысоев, Ольга Приходько, Евгений Толстов, Вячеслав Нагапетян, Ирина Росина, Иосиф Учитель, Татьяна Дикусар, Виктор Емельянов, Ирина Серикова, Ирина Панасенко, Олег Пономарев, Оксана Скрыжевская, Евгений Зубов, Инна Фастаковская, Наталья Ермолаева, Дмитрий Ахмадиев, Геннадий Чекан, Алена Матвеева-Житнигор, Ольга Прохорова , Юрий Кузнецов, Ольга Чекан, Людмила Тульчинская, Дмитрий Хатунцев, Инесса Отто, Екатерина Шевчук, Наталья Галатонова, Зинаида Борец, Наталья Фидельская, Вероника Сафронова другие.
Н. С. Аронецкая скончалась 28 апреля 1993 г. Похоронена в Тирасполе (Приднестровье).
28 июля 2001 г. Тираспольскому театру присвоено имя Надежды Степановны Аронецкой.[2]
Творчество
Среди поставленных спектаклей:
Национальный театр им. А. С. Пушкина
- «Бедность не порок» А. Н. Островского
- «У опасной черты» В. Любимова.
- «Кьодженские перепалки» Карло Гольдони
- «Тиха украинская ночь» Е. Купченко.
- «Барабанщица» А. Д. Салынского
- «Гроза» А. Н. Островского
- «Разлом» Б. Лавренёва. (Диплом Министерства культуры СССР и МССР).
- «В поисках радости» В. Розова. (Диплом Министерства культуры СССР и МССР).
- «Горечь любви» Л. Корняну. (Диплом Министерства культуры СССР и МССР).
Театр «Лучафэрул»
- «Два цвета» А. Зака и И. Кузнецова
- "Всё впорядке" А. Лупана
- "Ноль по поведению" Стоянеску и Саввы
- «Старые друзья» Л. Малюгина
- «Звезда Севильи» Лопе де Вега (Премия Министерства культуры)
- «Юность наших отцов» Б. Горбатова
Государственный русский драматический театр им. А. П. Чехова
- "Госпожа министерша" Б. Нушича
- "Звонок в пустую квартиру" Д. Угрюмова
- «Снежная королева» Е. Шварца
- «Странный доктор» А. Софронова
- «Школа жён» Ж. Б. Мольера (Режиссёр Н. Аронецкая, актёры А. Акчурин, Б. Аксёнов, А. Васильев и Л. Колохина награждены премиями Министерства культуры и Молдавского театрального общества)
- «Счастливый день» А. Н. Островского. (Режиссёр Н. Аронецкая, актёры Б. Аксёнов и А. Умрихин награждены премиями Молдавского театрального общества)
- «По соседству мы живем» С. Лобозерова
Тираспольский театр
- «О времени и о себе» Н. Аронецкой. Дипломный спектакль, затем спектакль Тираспольского театра. (Режиссёр Н. С. Аронецкая, актёры Б. Аксёнов, Л. Колохина и Е. Мызников отмечены призами всесоюзного студенческого театрального фестиваля)
- «Невинные речи» по А. П. Чехову. Дипломный спектакль, затем спектакль Тираспольского театра. (Премия Молдавского театрального общества)
- «Город на заре» А. Арбузова. Сорежиссёр Ю. Доронченко. (Премия Молдавского театрального общества)
- «Соломенная шляпка» Эжена Лабиша и Марк-Мишеля (Режиссёр Н. Аронецкая и актёр Б. Аксёнов награждены премиями Министерства культуры и Молдавского театрального общества)
- «Красная шапочка» Е. Шварца. Сорежиссёр М. Сухарев
- «Дуэнья» Р. Шеридана
- «Валентин и Валентина» М. Рощина. Сорежиссёр М. Шуров.
- «Шутники» А. Н. Островского (Премия Молдавского театрального общества)
- «Волшебная вязь» Н. Аронецкой (по русской, молдавской и таджикской сказкам)
- «Улица трёх соловьёв,17» Д. Добричанина
- «Самодуры» по К. Гольдони (Отмечен на Всесоюзном смотре по работе с творческой молодёжью)
- «Преданья старины глубокой» по А. С. Пушкину (Лауреат Всесоюзного смотра пушкинских спектаклей)
- «Озарённые солнцем жаждут» по Л. Латьевой (Лауреат Республиканского театрального конкурса)
- «Василий Тёркин» по А. Твардовскому. (Режиссёр Н. Аронецкая, актёры Е. Толстов, В. Сухомлинов, А. Алексеев, М. Исаев, В. Уваров, художник А. Желудев награждены серебряными медалями имени А. Попова)
- «Вдовий дом» по С. Налковской (Диплом Всесоюзного фестиваля польской драматургии).
- «Захарова смерть» по А. Неверову.
- «Месяц в деревне» по пьесе И. С. Тургенева.
- «Каса маре» И. Друцэ.
- «Семейный уикэнд» Ж. Пуарэ.
- "Про Федота-стрельца, удалого молодца" Л. Филатов
Напишите отзыв о статье "Аронецкая, Надежда Степановна"
Примечания
Литература
Н. Рожковская и В. Рожковский «Театр зажигает огни». Кишинёв, 1976 г.
Н. Рожковская и В. Рожковский «Актёр и зритель». Кишинёв, 1981 г.
Л. В. Шорина «Мир глазами театра». Кишинёв, М. К. «Инесса» 2001 г.
В. Склярова «Театр Бэно Аксёнова». Кишинёв, И. П. Ф. «Центральная Типография» 2006 г.
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Аронецкая, Надежда Степановна
– Поезжай, голубчик, поезжай, Христос с тобой, – говорил Кутузов, не спуская глаз с поля сражения, генералу, стоявшему подле него.Выслушав приказание, генерал этот прошел мимо Пьера, к сходу с кургана.
– К переправе! – холодно и строго сказал генерал в ответ на вопрос одного из штабных, куда он едет. «И я, и я», – подумал Пьер и пошел по направлению за генералом.
Генерал садился на лошадь, которую подал ему казак. Пьер подошел к своему берейтору, державшему лошадей. Спросив, которая посмирнее, Пьер взлез на лошадь, схватился за гриву, прижал каблуки вывернутых ног к животу лошади и, чувствуя, что очки его спадают и что он не в силах отвести рук от гривы и поводьев, поскакал за генералом, возбуждая улыбки штабных, с кургана смотревших на него.
Генерал, за которым скакал Пьер, спустившись под гору, круто повернул влево, и Пьер, потеряв его из вида, вскакал в ряды пехотных солдат, шедших впереди его. Он пытался выехать из них то вправо, то влево; но везде были солдаты, с одинаково озабоченными лицами, занятыми каким то невидным, но, очевидно, важным делом. Все с одинаково недовольно вопросительным взглядом смотрели на этого толстого человека в белой шляпе, неизвестно для чего топчущего их своею лошадью.
– Чего ездит посерёд батальона! – крикнул на него один. Другой толконул прикладом его лошадь, и Пьер, прижавшись к луке и едва удерживая шарахнувшуюся лошадь, выскакал вперед солдат, где было просторнее.
Впереди его был мост, а у моста, стреляя, стояли другие солдаты. Пьер подъехал к ним. Сам того не зная, Пьер заехал к мосту через Колочу, который был между Горками и Бородиным и который в первом действии сражения (заняв Бородино) атаковали французы. Пьер видел, что впереди его был мост и что с обеих сторон моста и на лугу, в тех рядах лежащего сена, которые он заметил вчера, в дыму что то делали солдаты; но, несмотря на неумолкающую стрельбу, происходившую в этом месте, он никак не думал, что тут то и было поле сражения. Он не слыхал звуков пуль, визжавших со всех сторон, и снарядов, перелетавших через него, не видал неприятеля, бывшего на той стороне реки, и долго не видал убитых и раненых, хотя многие падали недалеко от него. С улыбкой, не сходившей с его лица, он оглядывался вокруг себя.
– Что ездит этот перед линией? – опять крикнул на него кто то.
– Влево, вправо возьми, – кричали ему. Пьер взял вправо и неожиданно съехался с знакомым ему адъютантом генерала Раевского. Адъютант этот сердито взглянул на Пьера, очевидно, сбираясь тоже крикнуть на него, но, узнав его, кивнул ему головой.
– Вы как тут? – проговорил он и поскакал дальше.
Пьер, чувствуя себя не на своем месте и без дела, боясь опять помешать кому нибудь, поскакал за адъютантом.
– Это здесь, что же? Можно мне с вами? – спрашивал он.
– Сейчас, сейчас, – отвечал адъютант и, подскакав к толстому полковнику, стоявшему на лугу, что то передал ему и тогда уже обратился к Пьеру.
– Вы зачем сюда попали, граф? – сказал он ему с улыбкой. – Все любопытствуете?
– Да, да, – сказал Пьер. Но адъютант, повернув лошадь, ехал дальше.
– Здесь то слава богу, – сказал адъютант, – но на левом фланге у Багратиона ужасная жарня идет.
– Неужели? – спросил Пьер. – Это где же?
– Да вот поедемте со мной на курган, от нас видно. А у нас на батарее еще сносно, – сказал адъютант. – Что ж, едете?
– Да, я с вами, – сказал Пьер, глядя вокруг себя и отыскивая глазами своего берейтора. Тут только в первый раз Пьер увидал раненых, бредущих пешком и несомых на носилках. На том самом лужке с пахучими рядами сена, по которому он проезжал вчера, поперек рядов, неловко подвернув голову, неподвижно лежал один солдат с свалившимся кивером. – А этого отчего не подняли? – начал было Пьер; но, увидав строгое лицо адъютанта, оглянувшегося в ту же сторону, он замолчал.
Пьер не нашел своего берейтора и вместе с адъютантом низом поехал по лощине к кургану Раевского. Лошадь Пьера отставала от адъютанта и равномерно встряхивала его.
– Вы, видно, не привыкли верхом ездить, граф? – спросил адъютант.
– Нет, ничего, но что то она прыгает очень, – с недоуменьем сказал Пьер.
– Ээ!.. да она ранена, – сказал адъютант, – правая передняя, выше колена. Пуля, должно быть. Поздравляю, граф, – сказал он, – le bapteme de feu [крещение огнем].
Проехав в дыму по шестому корпусу, позади артиллерии, которая, выдвинутая вперед, стреляла, оглушая своими выстрелами, они приехали к небольшому лесу. В лесу было прохладно, тихо и пахло осенью. Пьер и адъютант слезли с лошадей и пешком вошли на гору.
– Здесь генерал? – спросил адъютант, подходя к кургану.
– Сейчас были, поехали сюда, – указывая вправо, отвечали ему.
Адъютант оглянулся на Пьера, как бы не зная, что ему теперь с ним делать.
– Не беспокойтесь, – сказал Пьер. – Я пойду на курган, можно?
– Да пойдите, оттуда все видно и не так опасно. А я заеду за вами.
Пьер пошел на батарею, и адъютант поехал дальше. Больше они не видались, и уже гораздо после Пьер узнал, что этому адъютанту в этот день оторвало руку.
Курган, на который вошел Пьер, был то знаменитое (потом известное у русских под именем курганной батареи, или батареи Раевского, а у французов под именем la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [большого редута, рокового редута, центрального редута] место, вокруг которого положены десятки тысяч людей и которое французы считали важнейшим пунктом позиции.
Редут этот состоял из кургана, на котором с трех сторон были выкопаны канавы. В окопанном канавами место стояли десять стрелявших пушек, высунутых в отверстие валов.
В линию с курганом стояли с обеих сторон пушки, тоже беспрестанно стрелявшие. Немного позади пушек стояли пехотные войска. Входя на этот курган, Пьер никак не думал, что это окопанное небольшими канавами место, на котором стояло и стреляло несколько пушек, было самое важное место в сражении.
Пьеру, напротив, казалось, что это место (именно потому, что он находился на нем) было одно из самых незначительных мест сражения.
Войдя на курган, Пьер сел в конце канавы, окружающей батарею, и с бессознательно радостной улыбкой смотрел на то, что делалось вокруг него. Изредка Пьер все с той же улыбкой вставал и, стараясь не помешать солдатам, заряжавшим и накатывавшим орудия, беспрестанно пробегавшим мимо него с сумками и зарядами, прохаживался по батарее. Пушки с этой батареи беспрестанно одна за другой стреляли, оглушая своими звуками и застилая всю окрестность пороховым дымом.
В противность той жуткости, которая чувствовалась между пехотными солдатами прикрытия, здесь, на батарее, где небольшое количество людей, занятых делом, бело ограничено, отделено от других канавой, – здесь чувствовалось одинаковое и общее всем, как бы семейное оживление.
Появление невоенной фигуры Пьера в белой шляпе сначала неприятно поразило этих людей. Солдаты, проходя мимо его, удивленно и даже испуганно косились на его фигуру. Старший артиллерийский офицер, высокий, с длинными ногами, рябой человек, как будто для того, чтобы посмотреть на действие крайнего орудия, подошел к Пьеру и любопытно посмотрел на него.
Молоденький круглолицый офицерик, еще совершенный ребенок, очевидно, только что выпущенный из корпуса, распоряжаясь весьма старательно порученными ему двумя пушками, строго обратился к Пьеру.
– Господин, позвольте вас попросить с дороги, – сказал он ему, – здесь нельзя.
Солдаты неодобрительно покачивали головами, глядя на Пьера. Но когда все убедились, что этот человек в белой шляпе не только не делал ничего дурного, но или смирно сидел на откосе вала, или с робкой улыбкой, учтиво сторонясь перед солдатами, прохаживался по батарее под выстрелами так же спокойно, как по бульвару, тогда понемногу чувство недоброжелательного недоуменья к нему стало переходить в ласковое и шутливое участие, подобное тому, которое солдаты имеют к своим животным: собакам, петухам, козлам и вообще животным, живущим при воинских командах. Солдаты эти сейчас же мысленно приняли Пьера в свою семью, присвоили себе и дали ему прозвище. «Наш барин» прозвали его и про него ласково смеялись между собой.
Одно ядро взрыло землю в двух шагах от Пьера. Он, обчищая взбрызнутую ядром землю с платья, с улыбкой оглянулся вокруг себя.
– И как это вы не боитесь, барин, право! – обратился к Пьеру краснорожий широкий солдат, оскаливая крепкие белые зубы.
– А ты разве боишься? – спросил Пьер.
– А то как же? – отвечал солдат. – Ведь она не помилует. Она шмякнет, так кишки вон. Нельзя не бояться, – сказал он, смеясь.
Несколько солдат с веселыми и ласковыми лицами остановились подле Пьера. Они как будто не ожидали того, чтобы он говорил, как все, и это открытие обрадовало их.
– Наше дело солдатское. А вот барин, так удивительно. Вот так барин!
– По местам! – крикнул молоденький офицер на собравшихся вокруг Пьера солдат. Молоденький офицер этот, видимо, исполнял свою должность в первый или во второй раз и потому с особенной отчетливостью и форменностью обращался и с солдатами и с начальником.
Перекатная пальба пушек и ружей усиливалась по всему полю, в особенности влево, там, где были флеши Багратиона, но из за дыма выстрелов с того места, где был Пьер, нельзя было почти ничего видеть. Притом, наблюдения за тем, как бы семейным (отделенным от всех других) кружком людей, находившихся на батарее, поглощали все внимание Пьера. Первое его бессознательно радостное возбуждение, произведенное видом и звуками поля сражения, заменилось теперь, в особенности после вида этого одиноко лежащего солдата на лугу, другим чувством. Сидя теперь на откосе канавы, он наблюдал окружавшие его лица.
К десяти часам уже человек двадцать унесли с батареи; два орудия были разбиты, чаще и чаще на батарею попадали снаряды и залетали, жужжа и свистя, дальние пули. Но люди, бывшие на батарее, как будто не замечали этого; со всех сторон слышался веселый говор и шутки.
– Чиненка! – кричал солдат на приближающуюся, летевшую со свистом гранату. – Не сюда! К пехотным! – с хохотом прибавлял другой, заметив, что граната перелетела и попала в ряды прикрытия.
– Что, знакомая? – смеялся другой солдат на присевшего мужика под пролетевшим ядром.
Несколько солдат собрались у вала, разглядывая то, что делалось впереди.
– И цепь сняли, видишь, назад прошли, – говорили они, указывая через вал.
– Свое дело гляди, – крикнул на них старый унтер офицер. – Назад прошли, значит, назади дело есть. – И унтер офицер, взяв за плечо одного из солдат, толкнул его коленкой. Послышался хохот.
– К пятому орудию накатывай! – кричали с одной стороны.
– Разом, дружнее, по бурлацки, – слышались веселые крики переменявших пушку.
– Ай, нашему барину чуть шляпку не сбила, – показывая зубы, смеялся на Пьера краснорожий шутник. – Эх, нескладная, – укоризненно прибавил он на ядро, попавшее в колесо и ногу человека.
- Родившиеся 30 сентября
- Родившиеся в 1919 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Баку
- Умершие 28 апреля
- Умершие в 1993 году
- Умершие в Тирасполе
- Педагоги по алфавиту
- Театральные педагоги Молдавии
- Театральные педагоги СССР
- Театральные режиссёры по алфавиту
- Театральные режиссёры Молдавии
- Театральные режиссёры СССР
- Театральные режиссёры XX века
- Выпускники ГИТИСа
- Заслуженные деятели искусств Молдавской ССР
- Персоналии:Тираспольский Театр драмы и комедии им. Н.Аронецкой
- Похороненные в Тирасполе
- Преподаватели Академии музыки имени Г. Музическу