Арсенал (фильм)
| Арсенал | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор |
Вячеслав Овчинников (версия 1972 года) |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
73 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Арсенал» — фильм режиссёра Александра Довженко, второй фильм его так называемой «украинской трилогии» («Звенигора», «Арсенал», «Земля»).
Фильм также имел название «Январское восстание в Киеве в 1918 году».
Фильм был восстановлен на киностудии «Мосфильм» в 1972 году.
Третий полнометражный фильм Александра Довженко. Революционная эпопея, кинопоэма, в основе которой лежит трагедия январского восстания в Киеве в 1918 году.
В 1925 году Лесем Курбасом на Одесской киностудии был поставлен фильм «Арсенальцы». Через два года Довженко приступил к съёмкам своего фильма на ту же тему на основе значительно переработанного сценария, поданного ранее Н. Патлахом.
Фильм «Арсенал» считают одним из виднейших фильмов украинского кино. Среди других картин Довженко эта картина одна из самых богатых на кинематографические находки: провокации зрителя, психологические паузы, работа с непрофессиональными актёрами.
На роль главного героя Тимоша, работника завода «Арсенал», Довженко утверждает Семёна Свашенко, ранее игравшего в фильме «Арсенальцы» Леся Курбаса.
В трактовке событий фильм оказался неоднозначным. Одни считали его уступкой власти, которая не прекращала обвинять Довженко в национализме, особенно после выхода фильма «Звенигора». Другие считали картину косвенным упреком националистам в том, что они потеряли Украину, ведь сам Довженко был участником боёв на «Арсенале», как рядовой армии Украинской народной республики. О событиях он рассказывает с большой достоверностью и искренностью, отчего это стопроцентно большевистское произведение не теряет ощущения сожалений автора по утраченному[1].
Юрий Лавриненко в своей книге «Репрессированное Возрождение» об этой работе Довженко пишет так:
Чтобы разрешить себе дальнейшую работу в кино, Довженко должен изобразить во втором своем фильме «Арсенал» (1929) политическую концепцию Москвы, изобразив восстание против Центральной Рады, которую Довженко сам же и защищал в 1917-18 годах. Эта концепция, как видно это и по намекам в его «Автобиографии», причиняла ему «большую боль». И всё же Довженко показал красноречивыми средствами экспрессионизма красоту и силу украинского человека, бессмертно стоящего в средоточии самой смерти.— [2]
Фильм вышел на экраны Киева 25 февраля 1929 года, на московские — 26 марта того же года. «Арсенал» вызвал положительные отзывы в США и был запущен в небольшом количестве в западноевропейском кинопрокате, но в сокращенной на 150 метров версии (Прага и Берлин)[1].
Содержание
Сюжет
Фильм рассказывает о восстании в январе 1918 года рабочих киевского оружейного завода «Арсенал» против правительства Украинской Народной Республики. Включены эпизоды, повествующие о положении украинского крестьянства при царизме, а также событиях последних месяцев Первой мировой войны, революционных процессах на фронте. Восстание, которое должно было помочь наступлению большевистской армии на Киев, было подавлено войсками, оставшимися верными Центральной Раде.
В ролях
- Семён Свашенко — Тимош
- Георгий Харьков — красноармеец
- Амвросий Бучма — немецкий солдат в очках
- Дмитрий Эрдман — немецкий офицер
- Сергей Петров — немецкий солдат
- К. Михайловский — националист
- Александр Евдаков — Николай II
- Андрей Михайловский — националист
- В титрах не указаны:
- Борис Загорский — убитый солдат
- Николай Кучинский — Петлюра
- Осип Мерлатти — актёр Садовский
- Николай Надемский — чиновник с ведром / националист с лопаткой
- Пётр Масоха — рабочий
- Т. Вагнер — сестра милосердия
- Юрий Шумский — улыбающийся солдат
Съёмочная группа
- Сценарист: Александр Довженко
- Режиссёр: Александр Довженко
- Ассистент режиссёра: Лазарь Бодик
- Оператор: Даниил Демуцкий
- Художники: Иосиф Шпинель, Владимир Мюллер
Технические данные
- Художественный фильм, чёрно-белый, немой.
- Производство: ВУФКУ, Киев, СССР
- Восстановлен на киностудии «Мосфильм» в 1971 году.
- Автор музыки к восстановленному фильму Вячеслав Овчинников.
Интересный факт
В 1918 году 23-летний Александр Довженко служил добровольцем в армии УНР и участвовал в штурме завода «Арсенал»[2].
Напишите отзыв о статье "Арсенал (фильм)"
Примечания
- ↑ 1 2 Госейко Л., «Історія українського кінематографа. 1896—1995», К.: KINO-КОЛО, 2005 р. ISBN 966-8864-00-X.
- ↑ 1 2 Лавриненко Ю. Из книги «Репрессированное Возрождение», Мюнхен, 1959. Украинское слово (Хрестоматия украинской литературы и литературной критики XX в. - С. 43.
Ссылки
- [cinema.mosfilm.ru/films/film/1920-1929/arsenal/ «Арсенал» на официальном сайте «Мосфильм»]
- «Арсенал» (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||||||
Отрывок, характеризующий Арсенал (фильм)
Денисов улыбнулся, достал из ташки платок, распространявший запах духов, и сунул в нос Несвицкому.– Нельзя, в дело иду! выбг'ился, зубы вычистил и надушился.
Осанистая фигура Несвицкого, сопровождаемая казаком, и решительность Денисова, махавшего саблей и отчаянно кричавшего, подействовали так, что они протискались на ту сторону моста и остановили пехоту. Несвицкий нашел у выезда полковника, которому ему надо было передать приказание, и, исполнив свое поручение, поехал назад.
Расчистив дорогу, Денисов остановился у входа на мост. Небрежно сдерживая рвавшегося к своим и бившего ногой жеребца, он смотрел на двигавшийся ему навстречу эскадрон.
По доскам моста раздались прозрачные звуки копыт, как будто скакало несколько лошадей, и эскадрон, с офицерами впереди по четыре человека в ряд, растянулся по мосту и стал выходить на ту сторону.
Остановленные пехотные солдаты, толпясь в растоптанной у моста грязи, с тем особенным недоброжелательным чувством отчужденности и насмешки, с каким встречаются обыкновенно различные роды войск, смотрели на чистых, щеголеватых гусар, стройно проходивших мимо их.
– Нарядные ребята! Только бы на Подновинское!
– Что от них проку! Только напоказ и водят! – говорил другой.
– Пехота, не пыли! – шутил гусар, под которым лошадь, заиграв, брызнула грязью в пехотинца.
– Прогонял бы тебя с ранцем перехода два, шнурки то бы повытерлись, – обтирая рукавом грязь с лица, говорил пехотинец; – а то не человек, а птица сидит!
– То то бы тебя, Зикин, на коня посадить, ловок бы ты был, – шутил ефрейтор над худым, скрюченным от тяжести ранца солдатиком.
– Дубинку промеж ног возьми, вот тебе и конь буде, – отозвался гусар.
Остальная пехота поспешно проходила по мосту, спираясь воронкой у входа. Наконец повозки все прошли, давка стала меньше, и последний батальон вступил на мост. Одни гусары эскадрона Денисова оставались по ту сторону моста против неприятеля. Неприятель, вдалеке видный с противоположной горы, снизу, от моста, не был еще виден, так как из лощины, по которой текла река, горизонт оканчивался противоположным возвышением не дальше полуверсты. Впереди была пустыня, по которой кое где шевелились кучки наших разъездных казаков. Вдруг на противоположном возвышении дороги показались войска в синих капотах и артиллерия. Это были французы. Разъезд казаков рысью отошел под гору. Все офицеры и люди эскадрона Денисова, хотя и старались говорить о постороннем и смотреть по сторонам, не переставали думать только о том, что было там, на горе, и беспрестанно всё вглядывались в выходившие на горизонт пятна, которые они признавали за неприятельские войска. Погода после полудня опять прояснилась, солнце ярко спускалось над Дунаем и окружающими его темными горами. Было тихо, и с той горы изредка долетали звуки рожков и криков неприятеля. Между эскадроном и неприятелями уже никого не было, кроме мелких разъездов. Пустое пространство, саженей в триста, отделяло их от него. Неприятель перестал стрелять, и тем яснее чувствовалась та строгая, грозная, неприступная и неуловимая черта, которая разделяет два неприятельские войска.
«Один шаг за эту черту, напоминающую черту, отделяющую живых от мертвых, и – неизвестность страдания и смерть. И что там? кто там? там, за этим полем, и деревом, и крышей, освещенной солнцем? Никто не знает, и хочется знать; и страшно перейти эту черту, и хочется перейти ее; и знаешь, что рано или поздно придется перейти ее и узнать, что там, по той стороне черты, как и неизбежно узнать, что там, по ту сторону смерти. А сам силен, здоров, весел и раздражен и окружен такими здоровыми и раздраженно оживленными людьми». Так ежели и не думает, то чувствует всякий человек, находящийся в виду неприятеля, и чувство это придает особенный блеск и радостную резкость впечатлений всему происходящему в эти минуты.
На бугре у неприятеля показался дымок выстрела, и ядро, свистя, пролетело над головами гусарского эскадрона. Офицеры, стоявшие вместе, разъехались по местам. Гусары старательно стали выравнивать лошадей. В эскадроне всё замолкло. Все поглядывали вперед на неприятеля и на эскадронного командира, ожидая команды. Пролетело другое, третье ядро. Очевидно, что стреляли по гусарам; но ядро, равномерно быстро свистя, пролетало над головами гусар и ударялось где то сзади. Гусары не оглядывались, но при каждом звуке пролетающего ядра, будто по команде, весь эскадрон с своими однообразно разнообразными лицами, сдерживая дыханье, пока летело ядро, приподнимался на стременах и снова опускался. Солдаты, не поворачивая головы, косились друг на друга, с любопытством высматривая впечатление товарища. На каждом лице, от Денисова до горниста, показалась около губ и подбородка одна общая черта борьбы, раздраженности и волнения. Вахмистр хмурился, оглядывая солдат, как будто угрожая наказанием. Юнкер Миронов нагибался при каждом пролете ядра. Ростов, стоя на левом фланге на своем тронутом ногами, но видном Грачике, имел счастливый вид ученика, вызванного перед большою публикой к экзамену, в котором он уверен, что отличится. Он ясно и светло оглядывался на всех, как бы прося обратить внимание на то, как он спокойно стоит под ядрами. Но и в его лице та же черта чего то нового и строгого, против его воли, показывалась около рта.
– Кто там кланяется? Юнкег' Миг'онов! Hexoг'oшo, на меня смотг'ите! – закричал Денисов, которому не стоялось на месте и который вертелся на лошади перед эскадроном.
Курносое и черноволосатое лицо Васьки Денисова и вся его маленькая сбитая фигурка с его жилистою (с короткими пальцами, покрытыми волосами) кистью руки, в которой он держал ефес вынутой наголо сабли, было точно такое же, как и всегда, особенно к вечеру, после выпитых двух бутылок. Он был только более обыкновенного красен и, задрав свою мохнатую голову кверху, как птицы, когда они пьют, безжалостно вдавив своими маленькими ногами шпоры в бока доброго Бедуина, он, будто падая назад, поскакал к другому флангу эскадрона и хриплым голосом закричал, чтоб осмотрели пистолеты. Он подъехал к Кирстену. Штаб ротмистр, на широкой и степенной кобыле, шагом ехал навстречу Денисову. Штаб ротмистр, с своими длинными усами, был серьезен, как и всегда, только глаза его блестели больше обыкновенного.
