Артподготовка
Артиллерийская подготовка (Артподготовка) — атакующие тактические действия артиллерии, предназначенные для уничтожения или подавления огневых средств противника, живой силы, оборонительных сооружений и других объектов противника перед наступлением своих войск[1].
В прусском (немецком) военном деле — Артиллериефорберайтунг (Artillerievorbereitung).
Содержание
История
до XIX века
Артподготовка возникла одновременно с появлением в войсках достаточно мобильных артиллерийских орудий. Последние не только заменили метательную технику, но и расширили тактические возможности войск[2].
В Европе элементы артподготовки появились в XIV—XVI вв. Перед началом наступления, позиции противника обрабатывались артиллерийским огнём ядрами и шрапнелью. Уничтожалась живая сила противника; разрушались оборонительные постройки: крепости, стены, башни[1].
XX век
Развитие оборонительной тактики и технологии вместе с развитием средств уничтожения противника, а также переход к позиционной форме обороны значительно увеличил значение артподготовки. При этом в военном деле уже появился и укрепился термин «артподготовка»[1].
Первая мировая
В Первую мировую войну, начиная с 1915 года, артподготовка широко использовалась для прорыва позиционного фронта.[3] Время артподготовки варьировалось от нескольких часов до нескольких суток[1]. Однако, при существующей тактике боя (так называемых «волн»), даже многодневная артподготовка не обеспечивала подавление огневых точек на всей глубине обороны[3].
В 1916 году был выполнен переход к групповой тактике прорыва эшелонированной обороны противника. Артподготовка велась поэшелонно, и велась уже с участием артиллерии сопровождения.[3].
При общевойсковой тактике боя артподготовка проводилась всеми родами войск, с использованием также миномётов, дульных гранатомётов, танковых орудий[3].
Вторая мировая
Во Второй мировой войне, артподготовка проводилась более интенсивно, но с меньшей продолжительностью: от нескольких десятков минут до нескольких часов[1].
С 1942 года в Красной Армии артподготовка стала одним из этапов артиллерийского наступления[1].
К используемому оружию добавилась реактивная артиллерия в виде реактивной системы залпового огня (РСЗО). Массированный залп батареи РСЗО если не убивал противника в зоне поражения, то значительно подавлял способность живой силы вести сопротивление. Авиационная артподготовка[4] также сыграла немаловажную роль.
Политика
Термин «артподготовка» перекочевал также в политическую сферу. «Артподготовкой» в политике называют ряд информационно-пропагандистских действий, направленных на изоляцию стороны противника, ослабления его боевого духа.
Политическая «артподготовка» предшествует реальным боевым действиям со стороной противника[5].
См. также
Напишите отзыв о статье "Артподготовка"
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 5 6 [bse.sci-lib.com/article073370.html Артиллерийская подготовка атаки] // Большая советская энциклопедия.
- ↑ [bse.sci-lib.com/article073482.html Артиллерия] // Большая советская энциклопедия.
- ↑ 1 2 3 4 [bse.sci-lib.com/article108597.html Тактика военная] // Большая советская энциклопедия.
- ↑ [militera.lib.ru/docs/da/berlin_45/01.html Исторический апогей Великой Отечественной войны]
- ↑ [voina-i-mir.ru/dicdefinition/?id=50 Войны характер] — Словарь «Война и мир в терминах и определениях»
|
Это заготовка статьи по военному делу. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Артподготовка
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
