Арт Консалтинг

Арт Конса́лтинг — российская независимая компания, проводящая комплексную экспертизу и оценку произведений искусства и антиквариата. Привлекает к сотрудничеству экспертов, входящих в состав НОЭКСИ. Входит в состав экспертного совета Фонда Кончаловского.

История

Экспертная компания «Арт Консалтинг» была основана в 2003 году. В качестве основной была поставлена задача организации прозрачных процедур при комплексной экспертизе и оценке произведений искусства, превращения их в инвестиционный инструмент и интеграции рынка искусства в финансовый рынок.

Совместно с Институтом физической химии и Государственным Научно-Исследовательским Институтом Реставрации были разработаны и запатентованы уникальные методики определения возраста произведения искусства, в первую очередь, живописи и графики.

В 2004 году компании «Ингосстрах», Группа «Ренессанс Страхование», брокерская компания Marsh и фирма «Арт Консалтинг» запустили проект по страхованию предметов искусства . Согласно условиям договора, проведенная компанией «Арт Консалтинг» экспертиза и оценка произведения искусства в каждом случае служит подтверждением страховых сумм частных коллекций, представляемых на страхование размером до ста миллионов долларов по одному риску. Представители британского страхового агентства Lloyd’s признали метод проведения экспертизы «Арт Консалтинга» на мировом уровне, таким образом, «Арт Консалтинг» стал первой экспертной группой, признанной международным сообществом.

В 2005 году для «Московского международного салона изящных искусств» группа Арт Консалтинг сформировала персональный состав и организовала работу Комитета по этике, в который вошли одни из ведущих российских экспертов в области искусства. В том же году «Арт Консалтинг» проводил комплексную экспертизу картин в рамках так называемого «дела антикваров Преображенских» по проверке подлинности картин, приобретенных коллекционером В. Узжиным по совету супругов антикваров Преображенских. В ходе исследования подтвердилось, что полотна являлись перелицовками, выполненными малоизвестными европейскими художниками. Ещё одним значимым делом этого года стала экспертиза по поручению РОСОХРАНКУЛЬТУРЫ картины Г. И. Семирадского «Утром на рынок», украденной из Таганрогского музея.

В 2006 году проводились экспертизы по «Челябинскому картинному делу». Была произведена оценка одной из самых крупных частных коллекций состоящая из 222 произведений живописи и графики. Оценочная стоимость коллекции составила более 150 млн дол. США.

Совместно с управляющей компанией «Лидер» в 2009 году запущен проект по созданию паевого инвестиционного фонда, инвестирующего в искусство. 11 апреля 2011 Компанией «Арт Консалтинг» были допущены к торгам инвестиционные паи закрытого ПИФа художественных ценностей «Собрание. ФотоЭффект», созданного при непосредственном участии компании «Арт Консалтинг». Объём стоимости чистых активов составил 14,06 млрд руб по состоянию на 3 марта 2011 г.

Деятельность

«Арт Консалтинг» располагает собственной технологической лабораторией, оснащенной современным оборудованием. Компания сотрудничает с признанными на арт-рынке экспертами — технологами и искусствоведами, входящими в состав независимой организации экспертов в области искусства НОЭКСИ. Все они имеют многолетний опыт работы в крупнейших музеях страны.

Экспертиза

Экспертиза состоит из двух последовательных этапов: технико-технологическая экспертиза и искусствоведческая экспертиза. Технико-технологическая экспертиза произведения искусства — исследование основы, грунта, красочного слоя, связующего вещества картины. Это позволяет определить время его создания по датирующим признакам. Например, выявление в составе красочного слоя алкидных или акриловых полимеров указывает на то, что картина была сделана не позднее 40х годов ХХ-ого века, так как были синтезированы в 30х, а введены в употребление в 1947 году.

Алгоритм проведения технологической экспертизы:

• Определение состояния сохранности произведения
• Помещение в надежное хранилище (класс А)
• Фотофиксация в УФ, ИК и при нормальном освещении.
• Рентгенофлюоресцентный анализ для определения элементного состава красочного слоя.
• Отбор проб для проведения физико-химических исследований пигментной группы
• Исследование проб методом ИК-спектроскопии
• Исследование образцов методом кристаллографии
• Рентгенографирование
• Изготовление и исследование шлифов (послойное исследования красочного слоя)
• Исследование подписи
• Исследование основы

Уникальность методики определения времени создания произведения заключается в выявлении датирующих признаков посредством анализа связующего вещества. На протяжении своего существования красочный слой картины претерпевает изменения, вызванные условиями хранения, химическими свойствами пигментов и т. д. Старение красочного слоя сопровождается поглощением атмосферного кислорода. С увеличением возраста картины концентрация кислорода в масляном связующем изменяется, и этот процесс растянут во времени. Наиболее удобным методом для регистрации изменений, произошедших в красочном слое станковой масляной живописи, является метод инфракрасной спектроскопии. Она позволяет определять качественный состав красочного слоя и при наличии стандартных образцов (образцов сравнения, калибровочных данных) проводить количественную оценку происшедших изменений в функциональных группах.

Второй этап представляет собой искусствоведческую экспертизу, суть которой заключается в атрибуции — установлении авторства произведения искусства с привлечением ведущих музейных экспертов, специализирующихся на изучении определенного явления в истории искусства.

Оценка

Одновременно с созданием методики определения возраста произведения искусства была разработана методика оценки искусства в соответствии с требованиями российского законодательства об оценочной деятельности и Федеральными стандартами оценки. Суть данной методики ставит своей целью выявление рыночной стоимости произведений искусства на основании подбора аналогов и учета индивидуальных особенностей произведения.

Литература

• Музейная перестраховка. Газета «Культура» № 32 (7542) 17 — 23 августа 2006 г.
• Экспертные злоключения. Журнал «Коммерсантъ Деньги», № 24 (631), 25.06.2007
• Оценить бесценное. журнал «Компания», № 25 (470), 02.07.2007
• Технологическая экспертиза. Журнал «Арт Хроника»

Ссылки

• Сайт группы компаний www.artconsulting.ru/
• Сайт компании www.artcons.ru/
• Общество экспертов www.noexi.ru/index.htm
• Центр геммологической экспертизы и сертификации www.giccentre.ru/
• Аукцион драгоценных камней www.dgts.ru/
• Фонд Кончаловского pkonchalovsky.com/w1/index.php
• Дело Преображенских www.vremya.ru/2005/230/51/141001.html

К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Арт Консалтинг

Признаки болезни Наташи состояли в том, что она мало ела, мало спала, кашляла и никогда не оживлялась. Доктора говорили, что больную нельзя оставлять без медицинской помощи, и поэтому в душном воздухе держали ее в городе. И лето 1812 года Ростовы не уезжали в деревню.
Несмотря на большое количество проглоченных пилюль, капель и порошков из баночек и коробочек, из которых madame Schoss, охотница до этих вещиц, собрала большую коллекцию, несмотря на отсутствие привычной деревенской жизни, молодость брала свое: горе Наташи начало покрываться слоем впечатлений прожитой жизни, оно перестало такой мучительной болью лежать ей на сердце, начинало становиться прошедшим, и Наташа стала физически оправляться.


Наташа была спокойнее, но не веселее. Она не только избегала всех внешних условий радости: балов, катанья, концертов, театра; но она ни разу не смеялась так, чтобы из за смеха ее не слышны были слезы. Она не могла петь. Как только начинала она смеяться или пробовала одна сама с собой петь, слезы душили ее: слезы раскаяния, слезы воспоминаний о том невозвратном, чистом времени; слезы досады, что так, задаром, погубила она свою молодую жизнь, которая могла бы быть так счастлива. Смех и пение особенно казались ей кощунством над ее горем. О кокетстве она и не думала ни раза; ей не приходилось даже воздерживаться. Она говорила и чувствовала, что в это время все мужчины были для нее совершенно то же, что шут Настасья Ивановна. Внутренний страж твердо воспрещал ей всякую радость. Да и не было в ней всех прежних интересов жизни из того девичьего, беззаботного, полного надежд склада жизни. Чаще и болезненнее всего вспоминала она осенние месяцы, охоту, дядюшку и святки, проведенные с Nicolas в Отрадном. Что бы она дала, чтобы возвратить хоть один день из того времени! Но уж это навсегда было кончено. Предчувствие не обманывало ее тогда, что то состояние свободы и открытости для всех радостей никогда уже не возвратится больше. Но жить надо было.
Ей отрадно было думать, что она не лучше, как она прежде думала, а хуже и гораздо хуже всех, всех, кто только есть на свете. Но этого мало было. Она знала это и спрашивала себя: «Что ж дальше?А дальше ничего не было. Не было никакой радости в жизни, а жизнь проходила. Наташа, видимо, старалась только никому не быть в тягость и никому не мешать, но для себя ей ничего не нужно было. Она удалялась от всех домашних, и только с братом Петей ей было легко. С ним она любила бывать больше, чем с другими; и иногда, когда была с ним с глазу на глаз, смеялась. Она почти не выезжала из дому и из приезжавших к ним рада была только одному Пьеру. Нельзя было нежнее, осторожнее и вместе с тем серьезнее обращаться, чем обращался с нею граф Безухов. Наташа Осссознательно чувствовала эту нежность обращения и потому находила большое удовольствие в его обществе. Но она даже не была благодарна ему за его нежность; ничто хорошее со стороны Пьера не казалось ей усилием. Пьеру, казалось, так естественно быть добрым со всеми, что не было никакой заслуги в его доброте. Иногда Наташа замечала смущение и неловкость Пьера в ее присутствии, в особенности, когда он хотел сделать для нее что нибудь приятное или когда он боялся, чтобы что нибудь в разговоре не навело Наташу на тяжелые воспоминания. Она замечала это и приписывала это его общей доброте и застенчивости, которая, по ее понятиям, таковая же, как с нею, должна была быть и со всеми. После тех нечаянных слов о том, что, ежели бы он был свободен, он на коленях бы просил ее руки и любви, сказанных в минуту такого сильного волнения для нее, Пьер никогда не говорил ничего о своих чувствах к Наташе; и для нее было очевидно, что те слова, тогда так утешившие ее, были сказаны, как говорятся всякие бессмысленные слова для утешения плачущего ребенка. Не оттого, что Пьер был женатый человек, но оттого, что Наташа чувствовала между собою и им в высшей степени ту силу нравственных преград – отсутствие которой она чувствовала с Kyрагиным, – ей никогда в голову не приходило, чтобы из ее отношений с Пьером могла выйти не только любовь с ее или, еще менее, с его стороны, но даже и тот род нежной, признающей себя, поэтической дружбы между мужчиной и женщиной, которой она знала несколько примеров.
В конце Петровского поста Аграфена Ивановна Белова, отрадненская соседка Ростовых, приехала в Москву поклониться московским угодникам. Она предложила Наташе говеть, и Наташа с радостью ухватилась за эту мысль. Несмотря на запрещение доктора выходить рано утром, Наташа настояла на том, чтобы говеть, и говеть не так, как говели обыкновенно в доме Ростовых, то есть отслушать на дому три службы, а чтобы говеть так, как говела Аграфена Ивановна, то есть всю неделю, не пропуская ни одной вечерни, обедни или заутрени.
Графине понравилось это усердие Наташи; она в душе своей, после безуспешного медицинского лечения, надеялась, что молитва поможет ей больше лекарств, и хотя со страхом и скрывая от доктора, но согласилась на желание Наташи и поручила ее Беловой. Аграфена Ивановна в три часа ночи приходила будить Наташу и большей частью находила ее уже не спящею. Наташа боялась проспать время заутрени. Поспешно умываясь и с смирением одеваясь в самое дурное свое платье и старенькую мантилью, содрогаясь от свежести, Наташа выходила на пустынные улицы, прозрачно освещенные утренней зарей. По совету Аграфены Ивановны, Наташа говела не в своем приходе, а в церкви, в которой, по словам набожной Беловой, был священник весьма строгий и высокой жизни. В церкви всегда было мало народа; Наташа с Беловой становились на привычное место перед иконой божией матери, вделанной в зад левого клироса, и новое для Наташи чувство смирения перед великим, непостижимым, охватывало ее, когда она в этот непривычный час утра, глядя на черный лик божией матери, освещенный и свечами, горевшими перед ним, и светом утра, падавшим из окна, слушала звуки службы, за которыми она старалась следить, понимая их. Когда она понимала их, ее личное чувство с своими оттенками присоединялось к ее молитве; когда она не понимала, ей еще сладостнее было думать, что желание понимать все есть гордость, что понимать всего нельзя, что надо только верить и отдаваться богу, который в эти минуты – она чувствовала – управлял ее душою. Она крестилась, кланялась и, когда не понимала, то только, ужасаясь перед своею мерзостью, просила бога простить ее за все, за все, и помиловать. Молитвы, которым она больше всего отдавалась, были молитвы раскаяния. Возвращаясь домой в ранний час утра, когда встречались только каменщики, шедшие на работу, дворники, выметавшие улицу, и в домах еще все спали, Наташа испытывала новое для нее чувство возможности исправления себя от своих пороков и возможности новой, чистой жизни и счастия.