Архангельский областной молодёжный театр
Поделись знанием:
Координаты: 64°32′58″ с. ш. 40°31′08″ в. д. / 64.5495° с. ш. 40.5190° в. д. (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=64.5495&mlon=40.5190&zoom=17 (O)] (Я)
Особняк Рени — Шарвина, в котором располагается «театр Панова», является архитектурным памятником областного значения, объектом культурного наследия второй половины XIX века и представляет собой практически исчезнувший с архангельских улиц архитектурный стиль «модерн».
– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.
На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.
Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.
В передней отворилась дверь подъезда, кто то спросил: дома ли? и послышались чьи то шаги. Наташа смотрелась в зеркало, но она не видала себя. Она слушала звуки в передней. Когда она увидала себя, лицо ее было бледно. Это был он. Она это верно знала, хотя чуть слышала звук его голоса из затворенных дверей.
Наташа, бледная и испуганная, вбежала в гостиную.
– Мама, Болконский приехал! – сказала она. – Мама, это ужасно, это несносно! – Я не хочу… мучиться! Что же мне делать?…
Еще графиня не успела ответить ей, как князь Андрей с тревожным и серьезным лицом вошел в гостиную. Как только он увидал Наташу, лицо его просияло. Он поцеловал руку графини и Наташи и сел подле дивана.
– Давно уже мы не имели удовольствия… – начала было графиня, но князь Андрей перебил ее, отвечая на ее вопрос и очевидно торопясь сказать то, что ему было нужно.
– Я не был у вас всё это время, потому что был у отца: мне нужно было переговорить с ним о весьма важном деле. Я вчера ночью только вернулся, – сказал он, взглянув на Наташу. – Мне нужно переговорить с вами, графиня, – прибавил он после минутного молчания.
Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
Для термина «Архангельский» см. также другие значения.
| Архангельский молодёжный театр | |
 | |
| Руководство | |
|---|---|
| Художественный руководитель | |
| Главный режиссёр | |
| Ссылки | |
|
[www.teatrpanova.ru/ teatrpanova.ru] | |
Государственное учреждение культуры Архангельской области «Архангельский молодёжный театр»
Здание театра
|
Культурное наследие Российской Федерации, объект № : 2900335000 |
Одноэтажное деревянное здание — небольшое на вид, но достаточно вместительное. В нём работают три площадки: каминный зал для проведения литературных вечеров и встреч творческой интеллигенции, зрительный зал на сто мест и «чердак».
6 мая 2007 года состоялось торжественное открытие здания театра после реконструкции.
Труппа театра
- Актёры
- Глущенко, Илья Анатольевич — заслуженный артист России (2004)[1]
- Малевинская, Наталья Викторовна — заслуженная артистка России (1996)[2]
- Панова, Яна Викторовна — заслуженная артистка России (2004)[1]
- Бегунов, Виктор Борисович
- Гирс Мария
- Полежаев Степан
- Потоцкая Татьяна
- Смирнова Татьяна
- Третьякова Полина
- Халченко Ольга
- Чистяков Антон
- Шкаев, Евгений Евгеньевич
- Исаков Игорь
- Берестень Александр
- Дуплик Максим
- Селезнёв Александр
- Новосёлов Евгений
- Буланова Анастасия
- Плетнёва Евгения
- Якимова Мария
- Тюрикова Дарья
- Харитонова Татьяна
- Художественно-постановочная часть
- Кузнецов Игорь (Художник по свету)
- Потоцкая Татьяна (Костюмер)
- Спирова Татьяна (Помощник режиссёра)
- Халченко Ольга (Декоратор)
- Шанина Ольга (Балетмейстер)
- Морозов Артём (Звукооператор)
- Шкаев Евгений (Зав. постановочной частью)
- Административно-руководящий персонал
Репертуар
- «Не любо — не слушай» С. Писахова и Б. Шергина, премьера 1977 г.
- «Памяти Высоцкого» («Что за дом…»), премьера 1983 г.
- «Самоубийца» Н. Эрдмана, премьера 1988 г.
- «Поминание» по А. Блоку, М. Волошину, А. Ахматовой, И. Бродскому, премьера 1989 г.
- «Кароль», премьера 1992 г.
- «Темные аллеи», И. Бунин, премьера 1993, 2001 г.
- «Болеро» на музыку Мориса Равеля, премьера 1994 г.
- «Лысая певица», Э. Ионеско, премьера 1999 г.
- «Чайка», Б. Акунин, премьера 2000 г.
- «Зима», Е. Гришковец, премьера 2003 г.
- «Все пули в одного…», премьера 2005 г.
- «Раненый зверь», С. Коковкин, премьера 2006 г.
- «Ужин с дураком», Ф. Вебера, премьера 2008 г.
- «Бред вдвоём», Э. Ионеско, премьера 2009 г.
- «Деревянные кони» по мотивам произведений Фёдора Абрамова, премьера 2009 г.
- «Клочки по закоулочкам», Г. Остер, реж. Максим Михайлов, премьера 2009 г.
- «Böse Stücke» («Злые пьесы»), Х. Бергер, реж. Максим Михайлов, премьера 2010 г.
- «Заводной апельсин», Э. Бёрджесс, реж: Искандер Сакаев, премьера 2010 г.
- «Незнайка учится», Н. Носов, реж. Максим Михайлов, премьера 2010 г.
- «Курск», А. Янович, реж. Виктор Панов, премьера 2010 г.
- «Входит свободный человек», Т. Стоппард, реж. Максим Михайлов, премьера 2010 г.
- «Ромео и Джульетта», У. Шекспир, реж. Искандер Сакаев, премьера 2010 г.
- «Квадратура круга», В. Катаев, реж. Анна Белова, премьера 2010 г.
- «Шикарная свадьба», Р. Хоудон, реж. Виктор Панов, премьера 2010 г.
- «Попытка к бегству» по мотивам повести Виктора Пелевина «Затворник и Шестипалый», реж. Искандер Сакаев, премьера 2013 г.[3]
Напишите отзыв о статье "Архангельский областной молодёжный театр"
Примечания
- ↑ 1 2 [document.kremlin.ru/doc.asp?ID=020940 Почётное звание присвоено указом президента России № 131 от 2 февраля 2004 года]
- ↑ [www.bestpravo.com/rossijskoje/er-gosudarstvo/u6a.htm Указ Президента РФ от 02.05.1996 N 617 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]
- ↑ [www.teatrpanova.ru/youth/viewshows/47 «Попытка к бегству»]. Молодёжный театр. — страница спектакля на сайте театра. — «сейчас в репертуаре (на 3 сентября 2014)»
Ссылки
- [www.teatrpanova.ru Официальный сайт театра]
- [www.teatrpanova.ixbb.ru Официальный форум театра]
- [kartagrada.ru/map/arkhangelsk/%D0%9B%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B0%20%D1%83%D0%BB./9 Здание молодёжного театра на карте Архангельска]
- [md-eksperiment.org/etv_page.php?page_id=287&category=novosti АРХАНГЕЛЬСКИЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ УЛИЧНЫХ ТЕАТРОВ]
Отрывок, характеризующий Архангельский областной молодёжный театр
Во первых, женитьба была не блестящая в отношении родства, богатства и знатности. Во вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода. В третьих, был сын, которого жалко было отдать девчонке. В четвертых, наконец, – сказал отец, насмешливо глядя на сына, – я тебя прошу, отложи дело на год, съезди за границу, полечись, сыщи, как ты и хочешь, немца, для князя Николая, и потом, ежели уж любовь, страсть, упрямство, что хочешь, так велики, тогда женись.– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.
На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.
Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.
В передней отворилась дверь подъезда, кто то спросил: дома ли? и послышались чьи то шаги. Наташа смотрелась в зеркало, но она не видала себя. Она слушала звуки в передней. Когда она увидала себя, лицо ее было бледно. Это был он. Она это верно знала, хотя чуть слышала звук его голоса из затворенных дверей.
Наташа, бледная и испуганная, вбежала в гостиную.
– Мама, Болконский приехал! – сказала она. – Мама, это ужасно, это несносно! – Я не хочу… мучиться! Что же мне делать?…
Еще графиня не успела ответить ей, как князь Андрей с тревожным и серьезным лицом вошел в гостиную. Как только он увидал Наташу, лицо его просияло. Он поцеловал руку графини и Наташи и сел подле дивана.
– Давно уже мы не имели удовольствия… – начала было графиня, но князь Андрей перебил ее, отвечая на ее вопрос и очевидно торопясь сказать то, что ему было нужно.
– Я не был у вас всё это время, потому что был у отца: мне нужно было переговорить с ним о весьма важном деле. Я вчера ночью только вернулся, – сказал он, взглянув на Наташу. – Мне нужно переговорить с вами, графиня, – прибавил он после минутного молчания.
Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
