Аскари, Антонио
| Антонио Аскари | |
| итал. Antonio Ascari | |
| Род деятельности: |
автогонщик |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Дети: | |
Антонио Аскари (итал. Antonio Ascari; 15 сентября 1888 — 26 июля 1925) — итальянский автогонщик и чемпион серии Гран-при.
Биография
Антонио Аскари родился недалеко от Мантуи в области Венеция в семье торговца зерном. Он начал свою гоночную карьеру на высоких уровнях в 1919 году за рулем модифицированного Фиата 1914 года. С Энцо Феррари он принял участие в первой Targa Florio, прошедшей сразу после Первой мировой войны в 1919 году. В гонке Аскари не финишировал, попав в аварию, вылетев в глубокий овраг. Неудачи преследовала его и в 1920, и в 1921 годах. Но в 1922 году он смог приехать четвёртым. Управляя Alfa Romeo, сконструированной Витторио Яно, он почти выиграл Targa Florio в апреле 1923 года, придя вторым за своим командным напарником Уго Сивоччи. Однако, в следующем месяце на трассе в Кремоне, он финишировал первым, выиграв свою самую крупную гонку в истории Гран-при. В 1924 году он снова победил на трассе в Кремоне в своей первой гонке на P2, а затем на Монце он снова выиграл Гран-при Италии.
1925 год должен был стать успешным для Антонио Аскари. Его автомобиль доминировал в соревнованиях на Спа-Франкоршам, где он выиграл свой первый Гран-при Бельгии. Он мог успеть поесть и попить вовремя пит-стопа. Аскари был поэтому прозван — «Maestro»[1]
В возрасте 36 лет Аскари погиб, лидируя на Гран-при Франции в сезоне 1925 года за рулём Alfa Romeo P2 на трассе в Montlhéry, южнее Парижа. Он оставил семилетнего сына, Альберто, который стал впоследствии одним из успешных гонщиков Формулы-1 в начале 1950-х годов. Он также погиб за рулём в возрасте тех же 36 лет, что и отец, 26 числа другого месяца.
Антонио Аскари был похоронен на Cimitero Monumentale в Милане.
Напишите отзыв о статье "Аскари, Антонио"
Примечания
- ↑ piloti, che gente
Ссылки
- [www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=10379342 Аскари, Антонио] (англ.) на сайте Find a Grave
- [museoauto.it/mambo/index2.php?option=content&do_pdf=1&id=68 Biografia su Museo dell’Auto] (итал.)
Отрывок, характеризующий Аскари, Антонио
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
