Аслым, Айлин

Айлин Аслым
Основная информация
Страна	Турция Турция
Профессии	певица, автор песен
Жанры	Электронная музыка, рок
Коллективы	Zeytin, Süpersonik, Aylin Aslım ve Tayfası
Сотрудничество	Mor ve Ötesi, Redd, Cem Adrian
Лейблы	Pasaj, Sony
[www.aylinaslim.com/ inaslim.com]

Айлин Аслым (тур. Aylin Aslım) — турецкая певица, автор песен, актриса, активная участница кампаний, защищающих женские права, поддерживает организацию Гринпис.

Биография

Айлин Аслым родилась в турецкой семье 14 февраля 1976 года в городе Лих, Гессен, Германия. Когда ей было полтора года, семья вернулась в Турцию, но вскоре родители снова уехали в Германию, оставив Айлин на воспитание бабушке. Айлин училась в Анатолийском лицее имени Ататюрка в Бешикташе, выпускница Босфорского университета (учитель английского языка).

Начало музыкальной карьеры

Начиная с 1994 года Айлин исполняла песни иностранных исполнителей. В 1996 году она стала вокалисткой рок-группы Zeytin, с которой выступала на сцене Стамбульского клуба Kemancı. Помимо работы в группе, Айлин училась и давала уроки английского. Через полтора года она ушла из группы в связи с тем, что ей хотелось исполнять другую музыку и что-то изменить в своей жизни. В 1998 году она стала второй на Roxy Müzik Günleri, а в 1999 году получила специальную премию жюри. (Roxy Müzik Günleri — это конкурс молодых исполнителей, проводится ежегодно в стамбульском клубе Roxy (в 2010 году конкурс состоялся в 15-й раз, и Айлин является там членом жюри).

В 1998 году Айлин основала группу Süpersonik, которая исполняла электронную музыку. Некоторое время в этой группе играл и Хайко Джепкин.

Gelgit (2000)

Свой первый альбом Айлин начала писать в 1997 году, в этом же году он был закончен. Однако, из-за необычного звучания, звукозаписывающие компании не хотели рисковать, и альбом был выпущен спустя несколько лет.

В 2000 году вышел первый альбом Айлин «Gelgit», электронный, мягкий, несколько наивный, в него вошли её первые песни, написанные в возрасте 20 лет. Альбом стал первым в Турции в стиле электро-поп. К сожалению, альбом плохо продавался, Айлин сама искала места где выступать. По словам Айлин, ей, как кому-то, желающему рассказать что-то своей музыкой, электронная музыка не могла дать достаточно энергии и динамизма. В Турции это все ещё оставалось достаточно андеграундной вещью. Разочаровавшись в музыкальной индустрии, она вообще перестала писать песни лет на пять.

В это время Айлин занималась организацией концертов и фестивалей в качестве музыкального редактора. Так, в 2000 году она приняла участие в организации фестиваля H2000, в рамках которого участвовала наряду с BUSH, Chumbawamba, GusGus, Lamb, Jay Jay Johanson. Начиная с 2001 года занимается организацией фестивалей H2000, Creamfieds и Rockistanbul, а также открывала концерты Tindersticks, HIM, Placebo, Macy Gray и Queen Adreena.

В 2003 году вместе с Mor ve Ötesi, Athena, Bülent Ortaçgil, Vega, Feridun Düzağaç, Bulutsuzluk Özlemi и Koray Candemir принимает участие в записи сингла Savaşa Hiç Gerek Yok, ставшего своего рода антивоенным гимном.

В 2003 году её песня Senin Gibi была исполнена греческой поп-певицей Teresa на греческом языке и вышла в Турции в 2005 году.

В 2004 году Айлин исполнила песню Kimdi Giden Kimdi Kalan, вошедшую в альбом Murathan Mungan (Муратхан Мунгана) «Söz Vermiş Şarkılar». В этом же году она вместе с диджеем Mert Yücel (Мерт Йюджел) записала песню Dreamer (в этой работе Айлин использовала псевдоним Mish Mish), сингл на английском языке, изданный в Англии на Baroque Records UK и ставший 3-м в Англии в чарте Balance Chart UK и первым в США в Balance Chart USA. Кроме того, в 2004 году Фатих Акын в фильме «Duvara Karşı» («Головой о стену») использовал песню Айлин Senin Gibi из её первого альбома.

В 2005 году Айлин получила роль в фильме Теомана «Вalans ve Manevra» и записала для фильма саундтрек, исполнив песню Теомана Bazı Yalanlar. Так же, в 2005 году, песня из первого альбома Айлин Keşke была взята в качестве саундтрека для фильма Kutluğ Ataman «İki Genç Kız» («Две молодые девушки»).

Gülyabani (2005)

В апреле 2005 года вышел второй альбом Айлин Gulyabani, который был выпущен под именем Aylin Aslım ve Tayfası. Альбом, по сравнению с первым, был более поп-роковым, имел некоторые этнические следы и стал популярнее первого. На песни Gülyabani, Ben Kalender Meşrebim и Ahh были сняты клипы. После выхода альбома Айлин выступала с концертами по всей Турции около 3 лет.

В июне 2005 года вышел новый альбом Y.O.K группы Çilekeş, в записи которого приняла участие и Айлин, записав вместе с группой песню Yetmiyor. Также она снялась в клипе к этой песне.

В 2006 году вместе с Ogün Sanlısoy (Огюн Санлысой) записала песню Kendin Oldun. Чуть позже вместе с группой Bulutsuzluk Özlemi спела песню Bağdat Kafe и снялась в клипе. А в 2007 году приняла участие в концерте Bulutsuzluk Özlemi 20. Yıl, приуроченному 20-летию музыкальной деятельности коллектива, спев вместе с группой 2 песни Yüzünde Yaşam Izleri Vardı и Bağdat Kafe.

В 2007 году для альбома с песнями Onno Tunç (Онно Тунч) записала песню Bir Çocuk Sevdim, ранее исполняемую Sezen Aksu (Сезен Аксу).

В 2008 году принимает участие в проекте Rock Sınıfı, или «Рок класс», который включал CD, видео и интерактивный сайт с играми, песнями и стихами. Её работа, возвращающая к прошлому, песня Madde получила видеоверсию и стала широко популярна среди детей до 13.

Ещё в 2005 году в песне Güldünya Айлин Аслым подняла вопрос о насилии в семье, но как только песня вышла, она оказалась под запретом  (тур.). Айлин много времени проводила на семинарах, собирании кампаний по женским правам. «Когда люди вокруг меня умирают или умирают в городах этой страны я должна об этом сказать.. когда об этом никто не говорит это делает тебя единственной и тебя видят в роли адвоката, это стало главным в моей музыкальной индивидуальности», — говорит она. [Rock’n Coke] Пытаясь привлечь внимание к проблеме насилия и жестокости в семьях и решить её в 2008/2009 году Айлин принимает участие в спонсируемой Hürriyet кампании «Нет домашнему насилию», в рамках которой был записан альбом и состоялся концерт Güldünya Şarkıları, в котором приняло участие 13 известных женщин-артисток. Организаторами для названия кампании была выбрана песня Айлин Güldünya, которая также вошла и в альбом. Песню Güldünya исполнила Sezen Aksu (Сезен Аксу), что для самой Айлин стало большим событием. Айлин же исполнила песню Nilüfer (Нилюфер) Karar Verdim. вот что говорит сама Айлин об участии в концерте:

«Если бы можно было сделанным концертом и альбомом сделать один шаг чтобы к этому вопросу привлечь внимание и его решить и если в этом есть хоть часть моей заслуги я буду счастлива»

Оригинальный текст (тур.)  

Yapılan konser ve albümle bu soruna dikkat çekmek ve çözmek anlamında bir adım atılabilmişse ve benim bunda bir payım olabildiyse bundan mutluluk duyarım.

Айлин не стесняется публично высказывать свою точку зрения во всех вопросах начиная от прав женщин и заканчивая пренебрежительным отношением правительства приводящим к увеличивающемуся насилию на улицах, она противостоит неосведомленным медиа поднимая шум. Журналисты, в том числе журналисты женщины, часто спрашивают Аслым не была ли она сама жертвой плохого обращения. Её ответ обычно одинаков:

«Должны ли вы иметь большую проблему в вашем саду, чтобы заботиться об окружающей среде?»

Оригинальный текст (англ.)  

Do you have to have a big problem in your garden to care about the environment?

В конце 2008 года она была приглашена выступить на Мировом Музыкальном фестивале в Нидерландах. В Стамбуле она выступала с Orient Expressions, всемирно известной фольк певицей Sabahat Akkıraz (Сабахат Аккираз) и начинающей репершей Ayben (Айбен).

В 2009 году исполненные ею песни Ben Yaptım и Yok Olduk вошли в альбом Selim Demirdelen (Селим Демирделен) Dut Ağacı. Айлин написала песню Siz для Hande Yener (Ханде Йенер), которая вошла в альбом Hayrola?, а также записала песню Der Garten с немецкой группой Letzte Instanz, которая вошла в их альбом Schuldig.

Canını Seven Kaçsın (2009)

22 апреля 2009 года в Стамбульском клубе JJ Balans Performance Hall состоялась презентация третьего альбома Айлин «Canını Seven Kaçsın», релиз которого состоялся 10 июня 2009 года. В альбом вошло 8 песен, слова и музыку к которым Айлин Аслым написала сама, разделив продюсирование альбома с Sarp Özdemiroğlu (Сарпом Оздемиролу). Формированием звучания альбома занимались гитарист группы Övünç Dan (Овюнч Дан), Safa Hendem (Сафа Хендем) и Sarp Özdemiroğlu (Сарп Оздемиролу). Альбом начинается с песен с агрессивным тоном, который потом несколько смягчается и в конце концов заканчивается очень оптимистичной песней Güzel Günler. Многие песни в «Canını Seven Kaçsın» о любви и отношениях, в некоторых из которых говорится о «… идиотах которые используют женщин в своих целях или угнетают их», говорит Айлин. Энергичное, динамичное и органичное звучание альбома, состоит из İndie-Rock-Punk и Riot Grrrl (İsyankar Kızlar) течений, альтернативы, протеста, сопротивления двуличию, феминизма и бунта, очень быстрых ритмов, пылающих гитар, агрессивных ударных, отчаянных басов, эмоционального и мощного вокала. Айлин:

«От последнего альбома до теперь „Canını Seven Kaçsın“ стал отражением всего хорошего что я накопила. У меня было несколько набросков песен и баллад. Но я не использовала то что не соответствует духу этого альбома. В этом альбоме 8 особенных песен.»

Оригинальный текст (тур.)  

Son albümden bu yana biriktirdiğim şeylerin güzel bir yansıması oldu ‘Canını Seven Kaçsın’. Elimde birçok parça eskizi ve balad vardı. Ama bu albümün ruhuna uymayacağı için kullanmadım. Özellikle seçilmiş sekiz şarkı var albümde.

На обложке альбома Айлин похожа на амазонку и женщину из племени индейцев. Певица объясняет такой выбор образа:

«Мы старались показать характер женщины, не разорвавшей связи с дикой природой. Не подавляя свою природу, не убивая, не превращаясь в кого то другого, себя сохранить не легко. Этот имидж соответствует смелости и открытости в словах песен. По-моему источник проблем современных людей, то что они отдалились от природы. Существуют не дотрагиваясь к деревьям, не ступая на землю. Я думаю спокойствие и ясность ума можно обеспечить, только вернувшись к природе.»

Оригинальный текст (тур.)  

Vahşi doğa ile bağını koparmamış bir kadın karakter ortaya çıkarmaya çalıştık. Kendi doğasını ezdirmeden, öldürmeden, başkalarının istediği şeye dönüşmeden kendini koruyabilmek kolay değil. Bu imaj, şarkı sözlerindeki cesaret ve açıklıkla da örtüşüyor. İnsanların günümüzdeki sorunlarının kaynağı, doğadan uzaklaşmış olmaları bence. Ağaca dokunmadan, toprağa basmadan yaşamaları. Yaratıcılığı körükleyecek dinginliğin ve akıl berraklığının, ancak doğaya dönerek sağlanacağını düşünüyorum.

В отличие от агрессивных и несколько ядовитых песен в начале альбома, завершают его 3 песни — мягкие, наивные.

« K.A.L.P, Aşk Geri gelir с первого раза такими получились. И печальные, и наивные. У меня был очень близкий друг, который переехал в другую страну. И я совсем не предполагала, что однажды он вернется и поселится совсем рядом с моим домом. Мы как прежде начали иметь возможность видеться. Для меня это было просто чудесно, Arkadaşlar geri gelir, aşk geri gelir (друзья возвращаются, любовь возвращается) так и получилось.»

Оригинальный текст (тур.)  

‘K.A.L.P’, ‘Aşk Geri gelir’ bir kerede çıkmış şarkılar. Hem hüzünlü, hem naifler. Başka bir ülkeye taşınmış çok yakın bir arkadaşım vardı. Hiç tahmin etmediğim bir zamanda geri geldi ve evimin çok yakınına taşındı. Biz eskisi gibi görüşebilmeye başladık. Bu bana çok iyi gelmişti, ‘Arkadaşlar geri gelir, aşk geri gelir’ böyle çıktı.

3 июля 2009 года Айлин приняла участие в Урла-Измир на «Zephyr Rock Festivali», а 18 июля 2009 года в Стамбуле на фестивале Rock’n Coke. 23 декабря 2009 года на концерте Джема Адриана в Beyoğlu Hayal Kahvesi спела с ним дуэтом свою песню Senin Gibi.

Zümrüdüanka (2013)

В день своего рождения, 14 февраля, Айлин представила новую песню под названием İki Zavallı Kuş. Песня была записана вместе с Teoman (Теоманом) и стала первой для музыканта после возвращения в музыку. Как оказалось, İki Zavallı Kuş была не просто новой песней — это был первый сингл нового альбома.

8 марта 2013 года вышел четвертый альбом Айлин под названием «Zümrüdüanka». В альбоме 8 песен, две из которых являются каверами — Hasret (песня Sezen Aksu (Сезен Аксу), написанная Atilla Özdemiroğlu и Aysel Gürel) и Ölünür de (автор Övünç Dan (Овюнч Дан). Автором слов других песен в альбоме является сама Айлин, музыка к песням Zümrüdüanka и Usta написана ею самостоятельно, а ко всем другим — в соавторстве с Övünç Dan (Овюнч Дан). «Zümrüdüanka» — это первый альбом Айлин, в котором присутствуют дуэты. Песня İki Zavallı Kuş спета вместе с Teoman (Теоман), а Af — с Cem Adrian (Джем Адриан). Главными темами альбома стали грусть и любовь. Презентация альбома состоялась 13 апреля 2013 года в стамбульском концертном зале IKSV.

Продолжение карьеры (2010—2012)

2010

Mor Çatı. В 2010 году Айлин приняла участие в проекте, посвященном 20-летию организации по защите женщин Mor Çatı (организация, созданная для консультирования женщин и поддержки борьбы против домашнего насилия). В рамках этой акции 8 дизайнеров Турции разработали дизайн футболок, а известные турецкие женщины внесли свой вклад в защиту женщин и детей, подвергшихся насилию, надев эти футболки.

22.03.2010 Айлин принимает участие в проекте Dinleyici Destek Projesi на Açık Radyo (Ачык Радио) в качестве ведущей, её гостем был Хайко Джепкин.

21 июля 2010 года выступила на концерте, посвященном 40-летию творческой деятельности Бюлента Ортачгила, где исполнила его песню Mavi Kus.

В 2010 году Айлин присоединилась к числу активистов Гринпис, выступающих против ядерной энергии. А также поддерживает кампанию 2 Milyon İstanbullu, протестующую против строительства третьего моста через Босфор, вследствие которого могут быть погублены 2 млн деревьев.

5 октября 2010 года на канале Dream TV состоялась премьера клипа на песню Aşk Geri Gelir из третьего альбома Айлин.

17 октября 2010 года на канале Haber Türk вышла в эфир телепрограмма «Kıyıdan», музыкальным сопровождением которой является одноименное тюркю, исполненное Айлин.

11 декабря 2010 года состоялся вечер памяти Ахмета Кайа (Ahmet Kaya, Ölümünün 10. Yılında) куда также была приглашена и Айлин. Она исполнила песню İçimde Ölen Biri Var.

2011

13 марта 2011 на канале HaberTürk состоялась премьера музыкальной передачи Ses…Bir…Iki…Üç, ведущими стали Айлин и Mehmet Çağçağ. В прямом эфире, в чудесной и душевной обстановке ведущие и их гости обсуждают различные темы, делятся своими планами, достижениями и поют! С нового сезона, начавшегося в сентябре 2011 года, немного изменился формат программы — теперь во время эфира в студии побывает не один гость, а два, а единственной ведущей стала Айлин. С момента появления Ses…Bir…Iki…Üç в эфире в гостях у Айлин побывали Mor ve Ötesi, Redd, Cem Adrian, Moğollar, Gripin, Hayko Cepkin, Baba Zula, Yasemin Mori и многие другие.

После землетрясения 23 октября 2011 года в провинции Ван Айлин принимает активное участие в помощи пострадавшим от землетрясения. Она стала одним из участников благотворительного концерта Van için rock, который состоялся 30 октября в Стамбуле. На средства, собранные музыкантами будет построена школа в пострадавшем регионе, о чём 7 декабря был подписан протокол в Анкаре.

В 2011 году Айлин вошла в состав жюри премии «Новые таланты» организации DOCUMENTARIST, созданной по инициативе группы молодых документалистов под эгидой Avrasya Sanat Kolektifi (Евразийского художественного коллектива). Целью данной награды обозначено стимулирование нового поколения кинематографистов-документалистов.

2012

В начале 2012 года на экраны вышел сериал SON, в котором Айлин сыграла роль певицы Селен — лучшей подруги главной героини.

20 января 2012 года приняла участие в концерте, посвященном памяти армянского журналиста Hrant Dink (Хрант Динк), убитого в Стамбуле.

3 и 24 февраля Айлин была специальным гостем на концерте Mor ve Ötesi и спела вместе с группой песню Camgezer.

В мае Айлин была включена в состав жюри второго ежегодного вручения премий в рекламной индустрии «Гнилое яблоко». Церемония награждения состоялась 16 июня 2012 г.

В конце весны начались съемки нового фильма известного турецкого режиссёра Reha Erdem — «Şarkı Söyleyen Kadınlar» («Поющие женщины»), в котором Айлин разделила одну из главных ролей. Съемки продолжительностью восемь недель должны были проводиться на острове Бююкада. На съемках Айлин и сломала ногу, но мы надеемся, по выздоровлению её участие в съемках продолжилось.

4 июля 2012 года выступила на фестивале Tuborg Goldfest в Стамбуле.

Летом 2012 года Айлин наряду с другими известными деятелями кино, музыки и телевидения поддержала проект «Ses ver!», направленный против строительства гидроэлектростанций. Под руководством Korhan Özyıldız, солиста группы Marsis, было подготовлено видео, в котором под слоганом «Дай голос против ГЭС» выступили участники проекта. Они полагают, что в их стране нет необходимости в использовании гидроэлектроэнергии, и готовы выступать против каждого проекта, разрушающего жизнь и природу. С такой скоростью продолжение причинения ущерба географии, в которой они живут, участники сравнивают с переломом ветки, на которой сидишь. И поэтому считают, что уже пришло время дать громкий голос против всего, причиняющего вред жизни, и против гидроэлектростанций. В этом видео Айлин принадлежат слова: «Пришло время помириться с жизнью и природой».

Музыка

Музыканты, с которыми работает Айлин

• Айча Сарыгюль — бас
• Барыш Йылдырым — гитара
• Мерт Алкайа — ударные

За все время своей музыкальной деятельности Айлин работала, выступала и записывала песни с такими музыкантами:

• Mor ve Ötesi
• Cem Adrıan
• Redd
• Erdem Yener
• Bulutsuzluk Özlemi
• Çilekeş
• Letzte Instanz
• Ayben
• Sabahat Akkıraz
• Hande Yener
• Ogün Sanlısoy

О Евровидении

Айлин о Евровидении:

Если бы и хотела мне никто не предлагал. Я так не могу танцевать и прочее. На Евро ты должен и бегать как лошадь, и танцевать, и прочее да ещё и песню петь. мне это совсем не подходит. Когда я была молодая, чудесно было принимать участие в Roxy Müzik Günleri, но очевидно что с моим опытом и возрастом принимать участие в конкурсе бесполезно

Оригинальный текст (тур.)  

{{{2}}}

Награды

В 1998 году она стала второй на Roxy Müzik Günleri, а в 1999 году получила специальную премию жюри.

В 2009 году по версии Galatasaray Üniversitesi Айлин признана лучшей рок-певицей (En iyi kadın rock şarkıcısı) [www.medyatava.net/haber.asp?id=63197]

По версии журнала Billboard Türkiye (выпуск за январь 2010 года № 39) в списке лучших турецких 50 турецких музыкальных альбомов 2000—2010 годов альбом Айлин Gülyabani находится на 32 месте.

Чарты

• Balance Chart UK — 3 (2004) (Mert Yucel & Mish Mish — Dreamer (2004) Baroque Records UK)
• Balance Chart USA — 1 (2004) (Mert Yucel & Mish Mish — Dreamer (2004) Baroque Records UK)

• альбом Canını seven kaçsın — 3 (июль 2009 года), хит-парад турецких музыкальных альбомов, составленный согласно еженедельным чартам музыкального магазина D&R, опубликован в журнале Blue Jean за август 2009 года, выпуск № 8
• альбом Canını seven kaçsın — 4 (сентябрь 2009 года), хит-парад турецких музыкальных альбомов, составленный согласно еженедельным чартам музыкального магазина D&R, опубликован в журнале Blue Jean за октябрь 2009 года, выпуск № 10
• альбом Canını seven kaçsın — 10 (декабрь 2009 года), хит-парад турецких музыкальных альбомов, составленный согласно еженедельным чартам музыкального магазина D&R, опубликован в журнале Blue Jean за январь 2010 года, выпуск № 01
• альбом Canını seven kaçsın — 10 (январь 2010 года), хит-парад турецких музыкальных альбомов, составленный согласно еженедельным чартам музыкального магазина D&R, опубликован в журнале Blue Jean за февраль 2010 года, выпуск № 02

• сингл Sen mi — 7 (июль 2009 года), хит-парад турецких синглов, составленный согласно еженедельным чартам различных турецких радиостанций, опубликован в журнале Blue Jean за август 2009 года, выпуск № 8
• сингл Hoşuna gitmedi mi? — 5 (декабрь 2009 года), хит-парад турецких синглов, составленный согласно еженедельным чартам различных турецких радиостанций, опубликован в журнале Blue Jean за январь 2010 года, выпуск № 01
• сингл Hoşuna gitmedi mi? — 10 (январь 2010 года), хит-парад турецких синглов, составленный согласно еженедельным чартам различных турецких радиостанций, опубликован в журнале Blue Jean за февраль 2010 года, выпуск № 02

Дискография

Студийные альбомы

• Gelgit — 2000
• Gülyabani — 2005
• Canını Seven Kaçsın — 2009
• Zümrüdüannka — 2013

Клипы

• Senin Gibi
• 4 Gün 4 Gece
• Zor Günler (Umudum Var)
• Gülyabani
• Ben Kalender Meşrebim
• Ahh
• Madde
• Sen Mi?
• Hoşuna Gitmedi Mi
• Aşk Geri Gelir

Сборники

• Savaşa Hiç Gerek Yok (2003)
• Murathan Mungan Söz Vermiş Şarkılar (2004)
• Mert Yucel — Dreamer (2004) Baroque Records UK
• Çilekeş Y.O.K (2005) — Yetmiyor
• Ogun Sanlisoy (2006) — Kendin Oldin
• Bulutsuzluk Özlemi (2006—2007) Bulutsuzluk Özlemi 20. Yıl — Yüzünde Yaşam Izleri Vardı и Bağdat Kafe
• Onno Tunc (2007) — Bir Çocuk Sevdim
• Rock Sınıfı (2008) — Madde
• Güldünya Şarkıları (2008—2009) — Karar Verdim
• Selim Demirdelen Dut Ağacı (2009) — Ben Yaptım и Yok Olduk
• Hande Yener Hayrola? (2009) — Siz (слова и музыка написаны Айлин)
• Letzte Instanz Schuldig (2009) — Der Garten
• Duvara Karşı (2004) — Senin Gibi (песня и клип использованы в фильме)
• İki Genç Kız (2005) — Keşke (саундтрек)
• Вalans ve Manevra (2005) — Bazı Yalanlar (саундтрек)
• Bulent Ortacgil (2010) — Mavi Kus

Фильмография

• Вalans ve Manevra (2005)
• Son (2012)
• Şarkı Söyleyen Kadınlar (2012)

TV/Radio

• Açık Radyo (2010.03.22) — Dinleyici Destek Projesi (ведущая)
• Haber Türk — Kıyıdan (2010) (саундтрек)
• Haber Türk (2011—2012) Ses…Bir…Iki…Üç (ведущая)

Ссылки

• [www.roxymuzikgunleri.com/ Roxy Müzik Günleri]
• [vimeo.com/6266347 Rock Sinifi «Aylin Aslim — Madde»]
• [www.radikal.com.tr/Radikal.aspx?aType=RadikalEklerDetayV3&ArticleID=942631&CategoryID=41 Kurtlarla koşan müzisyen]  (тур.)
• [www.morcati.org.tr/tr/sayfa/1/Siddet-nedir.html Şiddet nedir?]  (тур.)
• [hurarsiv.hurriyet.com.tr/goster/ShowNew.aspx?id=320846 Evden bir çıktı ortalığı dağıttı]  (тур.)
• [hurarsiv.hurriyet.com.tr/goster/ShowNew.aspx?id=129404 Beş müzisyen, üç grup bir araya geldi savaş karşıtı albüm yaptı]  (тур.)
• [hurarsiv.hurriyet.com.tr/goster/ShowNew.aspx?id=334925 Güldünya şarkısı TRT’ye takıldı]  (тур.)
• [hurarsiv.hurriyet.com.tr/goster/ShowNew.aspx?id=10447227 Güldünya albümü çıktı]  (тур.)
• [hurarsiv.hurriyet.com.tr/goster/ShowNew.aspx?id=-74515 Aylin, Björk gibi]  (тур.)
• [hurarsiv.hurriyet.com.tr/goster/ShowNew.aspx?id=7471734 İki isim iki albüm]  (тур.)
• [www.powerturk.com/2010/roportaj.asp Aylin Aslım]  (тур.)

Отрывок, характеризующий Аслым, Айлин

Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках, оживленный и веселый, стоял в первых рядах круга, недалеко от Ростовых. Барон Фиргоф говорил с ним о завтрашнем, предполагаемом первом заседании государственного совета. Князь Андрей, как человек близкий Сперанскому и участвующий в работах законодательной комиссии, мог дать верные сведения о заседании завтрашнего дня, о котором ходили различные толки. Но он не слушал того, что ему говорил Фиргоф, и глядел то на государя, то на сбиравшихся танцовать кавалеров, не решавшихся вступить в круг.
Князь Андрей наблюдал этих робевших при государе кавалеров и дам, замиравших от желания быть приглашенными.
Пьер подошел к князю Андрею и схватил его за руку.
– Вы всегда танцуете. Тут есть моя protegee [любимица], Ростова молодая, пригласите ее, – сказал он.
– Где? – спросил Болконский. – Виноват, – сказал он, обращаясь к барону, – этот разговор мы в другом месте доведем до конца, а на бале надо танцовать. – Он вышел вперед, по направлению, которое ему указывал Пьер. Отчаянное, замирающее лицо Наташи бросилось в глаза князю Андрею. Он узнал ее, угадал ее чувство, понял, что она была начинающая, вспомнил ее разговор на окне и с веселым выражением лица подошел к графине Ростовой.
– Позвольте вас познакомить с моей дочерью, – сказала графиня, краснея.
– Я имею удовольствие быть знакомым, ежели графиня помнит меня, – сказал князь Андрей с учтивым и низким поклоном, совершенно противоречащим замечаниям Перонской о его грубости, подходя к Наташе, и занося руку, чтобы обнять ее талию еще прежде, чем он договорил приглашение на танец. Он предложил тур вальса. То замирающее выражение лица Наташи, готовое на отчаяние и на восторг, вдруг осветилось счастливой, благодарной, детской улыбкой.
«Давно я ждала тебя», как будто сказала эта испуганная и счастливая девочка, своей проявившейся из за готовых слез улыбкой, поднимая свою руку на плечо князя Андрея. Они были вторая пара, вошедшая в круг. Князь Андрей был одним из лучших танцоров своего времени. Наташа танцовала превосходно. Ножки ее в бальных атласных башмачках быстро, легко и независимо от нее делали свое дело, а лицо ее сияло восторгом счастия. Ее оголенные шея и руки были худы и некрасивы. В сравнении с плечами Элен, ее плечи были худы, грудь неопределенна, руки тонки; но на Элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов, скользивших по ее телу, а Наташа казалась девочкой, которую в первый раз оголили, и которой бы очень стыдно это было, ежели бы ее не уверили, что это так необходимо надо.
Князь Андрей любил танцовать, и желая поскорее отделаться от политических и умных разговоров, с которыми все обращались к нему, и желая поскорее разорвать этот досадный ему круг смущения, образовавшегося от присутствия государя, пошел танцовать и выбрал Наташу, потому что на нее указал ему Пьер и потому, что она первая из хорошеньких женщин попала ему на глаза; но едва он обнял этот тонкий, подвижной стан, и она зашевелилась так близко от него и улыбнулась так близко ему, вино ее прелести ударило ему в голову: он почувствовал себя ожившим и помолодевшим, когда, переводя дыханье и оставив ее, остановился и стал глядеть на танцующих.


После князя Андрея к Наташе подошел Борис, приглашая ее на танцы, подошел и тот танцор адъютант, начавший бал, и еще молодые люди, и Наташа, передавая своих излишних кавалеров Соне, счастливая и раскрасневшаяся, не переставала танцовать целый вечер. Она ничего не заметила и не видала из того, что занимало всех на этом бале. Она не только не заметила, как государь долго говорил с французским посланником, как он особенно милостиво говорил с такой то дамой, как принц такой то и такой то сделали и сказали то то, как Элен имела большой успех и удостоилась особенного внимания такого то; она не видала даже государя и заметила, что он уехал только потому, что после его отъезда бал более оживился. Один из веселых котильонов, перед ужином, князь Андрей опять танцовал с Наташей. Он напомнил ей о их первом свиданьи в отрадненской аллее и о том, как она не могла заснуть в лунную ночь, и как он невольно слышал ее. Наташа покраснела при этом напоминании и старалась оправдаться, как будто было что то стыдное в том чувстве, в котором невольно подслушал ее князь Андрей.
Князь Андрей, как все люди, выросшие в свете, любил встречать в свете то, что не имело на себе общего светского отпечатка. И такова была Наташа, с ее удивлением, радостью и робостью и даже ошибками во французском языке. Он особенно нежно и бережно обращался и говорил с нею. Сидя подле нее, разговаривая с ней о самых простых и ничтожных предметах, князь Андрей любовался на радостный блеск ее глаз и улыбки, относившейся не к говоренным речам, а к ее внутреннему счастию. В то время, как Наташу выбирали и она с улыбкой вставала и танцовала по зале, князь Андрей любовался в особенности на ее робкую грацию. В середине котильона Наташа, окончив фигуру, еще тяжело дыша, подходила к своему месту. Новый кавалер опять пригласил ее. Она устала и запыхалась, и видимо подумала отказаться, но тотчас опять весело подняла руку на плечо кавалера и улыбнулась князю Андрею.
«Я бы рада была отдохнуть и посидеть с вами, я устала; но вы видите, как меня выбирают, и я этому рада, и я счастлива, и я всех люблю, и мы с вами всё это понимаем», и еще многое и многое сказала эта улыбка. Когда кавалер оставил ее, Наташа побежала через залу, чтобы взять двух дам для фигур.
«Ежели она подойдет прежде к своей кузине, а потом к другой даме, то она будет моей женой», сказал совершенно неожиданно сам себе князь Андрей, глядя на нее. Она подошла прежде к кузине.
«Какой вздор иногда приходит в голову! подумал князь Андрей; но верно только то, что эта девушка так мила, так особенна, что она не протанцует здесь месяца и выйдет замуж… Это здесь редкость», думал он, когда Наташа, поправляя откинувшуюся у корсажа розу, усаживалась подле него.
В конце котильона старый граф подошел в своем синем фраке к танцующим. Он пригласил к себе князя Андрея и спросил у дочери, весело ли ей? Наташа не ответила и только улыбнулась такой улыбкой, которая с упреком говорила: «как можно было спрашивать об этом?»
– Так весело, как никогда в жизни! – сказала она, и князь Андрей заметил, как быстро поднялись было ее худые руки, чтобы обнять отца и тотчас же опустились. Наташа была так счастлива, как никогда еще в жизни. Она была на той высшей ступени счастия, когда человек делается вполне доверчив и не верит в возможность зла, несчастия и горя.

Пьер на этом бале в первый раз почувствовал себя оскорбленным тем положением, которое занимала его жена в высших сферах. Он был угрюм и рассеян. Поперек лба его была широкая складка, и он, стоя у окна, смотрел через очки, никого не видя.
Наташа, направляясь к ужину, прошла мимо его.
Мрачное, несчастное лицо Пьера поразило ее. Она остановилась против него. Ей хотелось помочь ему, передать ему излишек своего счастия.
– Как весело, граф, – сказала она, – не правда ли?
Пьер рассеянно улыбнулся, очевидно не понимая того, что ему говорили.
– Да, я очень рад, – сказал он.
«Как могут они быть недовольны чем то, думала Наташа. Особенно такой хороший, как этот Безухов?» На глаза Наташи все бывшие на бале были одинаково добрые, милые, прекрасные люди, любящие друг друга: никто не мог обидеть друг друга, и потому все должны были быть счастливы.


На другой день князь Андрей вспомнил вчерашний бал, но не на долго остановился на нем мыслями. «Да, очень блестящий был бал. И еще… да, Ростова очень мила. Что то в ней есть свежее, особенное, не петербургское, отличающее ее». Вот всё, что он думал о вчерашнем бале, и напившись чаю, сел за работу.
Но от усталости или бессонницы (день был нехороший для занятий, и князь Андрей ничего не мог делать) он всё критиковал сам свою работу, как это часто с ним бывало, и рад был, когда услыхал, что кто то приехал.
Приехавший был Бицкий, служивший в различных комиссиях, бывавший во всех обществах Петербурга, страстный поклонник новых идей и Сперанского и озабоченный вестовщик Петербурга, один из тех людей, которые выбирают направление как платье – по моде, но которые по этому то кажутся самыми горячими партизанами направлений. Он озабоченно, едва успев снять шляпу, вбежал к князю Андрею и тотчас же начал говорить. Он только что узнал подробности заседания государственного совета нынешнего утра, открытого государем, и с восторгом рассказывал о том. Речь государя была необычайна. Это была одна из тех речей, которые произносятся только конституционными монархами. «Государь прямо сказал, что совет и сенат суть государственные сословия ; он сказал, что правление должно иметь основанием не произвол, а твердые начала . Государь сказал, что финансы должны быть преобразованы и отчеты быть публичны», рассказывал Бицкий, ударяя на известные слова и значительно раскрывая глаза.
– Да, нынешнее событие есть эра, величайшая эра в нашей истории, – заключил он.
Князь Андрей слушал рассказ об открытии государственного совета, которого он ожидал с таким нетерпением и которому приписывал такую важность, и удивлялся, что событие это теперь, когда оно совершилось, не только не трогало его, но представлялось ему более чем ничтожным. Он с тихой насмешкой слушал восторженный рассказ Бицкого. Самая простая мысль приходила ему в голову: «Какое дело мне и Бицкому, какое дело нам до того, что государю угодно было сказать в совете! Разве всё это может сделать меня счастливее и лучше?»
И это простое рассуждение вдруг уничтожило для князя Андрея весь прежний интерес совершаемых преобразований. В этот же день князь Андрей должен был обедать у Сперанского «en petit comite«, [в маленьком собрании,] как ему сказал хозяин, приглашая его. Обед этот в семейном и дружеском кругу человека, которым он так восхищался, прежде очень интересовал князя Андрея, тем более что до сих пор он не видал Сперанского в его домашнем быту; но теперь ему не хотелось ехать.
В назначенный час обеда, однако, князь Андрей уже входил в собственный, небольшой дом Сперанского у Таврического сада. В паркетной столовой небольшого домика, отличавшегося необыкновенной чистотой (напоминающей монашескую чистоту) князь Андрей, несколько опоздавший, уже нашел в пять часов собравшееся всё общество этого petit comite, интимных знакомых Сперанского. Дам не было никого кроме маленькой дочери Сперанского (с длинным лицом, похожим на отца) и ее гувернантки. Гости были Жерве, Магницкий и Столыпин. Еще из передней князь Андрей услыхал громкие голоса и звонкий, отчетливый хохот – хохот, похожий на тот, каким смеются на сцене. Кто то голосом, похожим на голос Сперанского, отчетливо отбивал: ха… ха… ха… Князь Андрей никогда не слыхал смеха Сперанского, и этот звонкий, тонкий смех государственного человека странно поразил его.
Князь Андрей вошел в столовую. Всё общество стояло между двух окон у небольшого стола с закуской. Сперанский в сером фраке с звездой, очевидно в том еще белом жилете и высоком белом галстухе, в которых он был в знаменитом заседании государственного совета, с веселым лицом стоял у стола. Гости окружали его. Магницкий, обращаясь к Михайлу Михайловичу, рассказывал анекдот. Сперанский слушал, вперед смеясь тому, что скажет Магницкий. В то время как князь Андрей вошел в комнату, слова Магницкого опять заглушились смехом. Громко басил Столыпин, пережевывая кусок хлеба с сыром; тихим смехом шипел Жерве, и тонко, отчетливо смеялся Сперанский.
Сперанский, всё еще смеясь, подал князю Андрею свою белую, нежную руку.
– Очень рад вас видеть, князь, – сказал он. – Минутку… обратился он к Магницкому, прерывая его рассказ. – У нас нынче уговор: обед удовольствия, и ни слова про дела. – И он опять обратился к рассказчику, и опять засмеялся.
Князь Андрей с удивлением и грустью разочарования слушал его смех и смотрел на смеющегося Сперанского. Это был не Сперанский, а другой человек, казалось князю Андрею. Всё, что прежде таинственно и привлекательно представлялось князю Андрею в Сперанском, вдруг стало ему ясно и непривлекательно.
За столом разговор ни на мгновение не умолкал и состоял как будто бы из собрания смешных анекдотов. Еще Магницкий не успел докончить своего рассказа, как уж кто то другой заявил свою готовность рассказать что то, что было еще смешнее. Анекдоты большею частью касались ежели не самого служебного мира, то лиц служебных. Казалось, что в этом обществе так окончательно было решено ничтожество этих лиц, что единственное отношение к ним могло быть только добродушно комическое. Сперанский рассказал, как на совете сегодняшнего утра на вопрос у глухого сановника о его мнении, сановник этот отвечал, что он того же мнения. Жерве рассказал целое дело о ревизии, замечательное по бессмыслице всех действующих лиц. Столыпин заикаясь вмешался в разговор и с горячностью начал говорить о злоупотреблениях прежнего порядка вещей, угрожая придать разговору серьезный характер. Магницкий стал трунить над горячностью Столыпина, Жерве вставил шутку и разговор принял опять прежнее, веселое направление.
Очевидно, Сперанский после трудов любил отдохнуть и повеселиться в приятельском кружке, и все его гости, понимая его желание, старались веселить его и сами веселиться. Но веселье это казалось князю Андрею тяжелым и невеселым. Тонкий звук голоса Сперанского неприятно поражал его, и неумолкавший смех своей фальшивой нотой почему то оскорблял чувство князя Андрея. Князь Андрей не смеялся и боялся, что он будет тяжел для этого общества. Но никто не замечал его несоответственности общему настроению. Всем было, казалось, очень весело.
Он несколько раз желал вступить в разговор, но всякий раз его слово выбрасывалось вон, как пробка из воды; и он не мог шутить с ними вместе.
Ничего не было дурного или неуместного в том, что они говорили, всё было остроумно и могло бы быть смешно; но чего то, того самого, что составляет соль веселья, не только не было, но они и не знали, что оно бывает.
После обеда дочь Сперанского с своей гувернанткой встали. Сперанский приласкал дочь своей белой рукой, и поцеловал ее. И этот жест показался неестественным князю Андрею.
Мужчины, по английски, остались за столом и за портвейном. В середине начавшегося разговора об испанских делах Наполеона, одобряя которые, все были одного и того же мнения, князь Андрей стал противоречить им. Сперанский улыбнулся и, очевидно желая отклонить разговор от принятого направления, рассказал анекдот, не имеющий отношения к разговору. На несколько мгновений все замолкли.
Посидев за столом, Сперанский закупорил бутылку с вином и сказав: «нынче хорошее винцо в сапожках ходит», отдал слуге и встал. Все встали и также шумно разговаривая пошли в гостиную. Сперанскому подали два конверта, привезенные курьером. Он взял их и прошел в кабинет. Как только он вышел, общее веселье замолкло и гости рассудительно и тихо стали переговариваться друг с другом.
– Ну, теперь декламация! – сказал Сперанский, выходя из кабинета. – Удивительный талант! – обратился он к князю Андрею. Магницкий тотчас же стал в позу и начал говорить французские шутливые стихи, сочиненные им на некоторых известных лиц Петербурга, и несколько раз был прерываем аплодисментами. Князь Андрей, по окончании стихов, подошел к Сперанскому, прощаясь с ним.
– Куда вы так рано? – сказал Сперанский.
– Я обещал на вечер…
Они помолчали. Князь Андрей смотрел близко в эти зеркальные, непропускающие к себе глаза и ему стало смешно, как он мог ждать чего нибудь от Сперанского и от всей своей деятельности, связанной с ним, и как мог он приписывать важность тому, что делал Сперанский. Этот аккуратный, невеселый смех долго не переставал звучать в ушах князя Андрея после того, как он уехал от Сперанского.
Вернувшись домой, князь Андрей стал вспоминать свою петербургскую жизнь за эти четыре месяца, как будто что то новое. Он вспоминал свои хлопоты, искательства, историю своего проекта военного устава, который был принят к сведению и о котором старались умолчать единственно потому, что другая работа, очень дурная, была уже сделана и представлена государю; вспомнил о заседаниях комитета, членом которого был Берг; вспомнил, как в этих заседаниях старательно и продолжительно обсуживалось всё касающееся формы и процесса заседаний комитета, и как старательно и кратко обходилось всё что касалось сущности дела. Он вспомнил о своей законодательной работе, о том, как он озабоченно переводил на русский язык статьи римского и французского свода, и ему стало совестно за себя. Потом он живо представил себе Богучарово, свои занятия в деревне, свою поездку в Рязань, вспомнил мужиков, Дрона старосту, и приложив к ним права лиц, которые он распределял по параграфам, ему стало удивительно, как он мог так долго заниматься такой праздной работой.


На другой день князь Андрей поехал с визитами в некоторые дома, где он еще не был, и в том числе к Ростовым, с которыми он возобновил знакомство на последнем бале. Кроме законов учтивости, по которым ему нужно было быть у Ростовых, князю Андрею хотелось видеть дома эту особенную, оживленную девушку, которая оставила ему приятное воспоминание.
Наташа одна из первых встретила его. Она была в домашнем синем платье, в котором она показалась князю Андрею еще лучше, чем в бальном. Она и всё семейство Ростовых приняли князя Андрея, как старого друга, просто и радушно. Всё семейство, которое строго судил прежде князь Андрей, теперь показалось ему составленным из прекрасных, простых и добрых людей. Гостеприимство и добродушие старого графа, особенно мило поразительное в Петербурге, было таково, что князь Андрей не мог отказаться от обеда. «Да, это добрые, славные люди, думал Болконский, разумеется, не понимающие ни на волос того сокровища, которое они имеют в Наташе; но добрые люди, которые составляют наилучший фон для того, чтобы на нем отделялась эта особенно поэтическая, переполненная жизни, прелестная девушка!»
Князь Андрей чувствовал в Наташе присутствие совершенно чуждого для него, особенного мира, преисполненного каких то неизвестных ему радостей, того чуждого мира, который еще тогда, в отрадненской аллее и на окне, в лунную ночь, так дразнил его. Теперь этот мир уже более не дразнил его, не был чуждый мир; но он сам, вступив в него, находил в нем новое для себя наслаждение.
После обеда Наташа, по просьбе князя Андрея, пошла к клавикордам и стала петь. Князь Андрей стоял у окна, разговаривая с дамами, и слушал ее. В середине фразы князь Андрей замолчал и почувствовал неожиданно, что к его горлу подступают слезы, возможность которых он не знал за собой. Он посмотрел на поющую Наташу, и в душе его произошло что то новое и счастливое. Он был счастлив и ему вместе с тем было грустно. Ему решительно не об чем было плакать, но он готов был плакать. О чем? О прежней любви? О маленькой княгине? О своих разочарованиях?… О своих надеждах на будущее?… Да и нет. Главное, о чем ему хотелось плакать, была вдруг живо сознанная им страшная противуположность между чем то бесконечно великим и неопределимым, бывшим в нем, и чем то узким и телесным, чем он был сам и даже была она. Эта противуположность томила и радовала его во время ее пения.
Только что Наташа кончила петь, она подошла к нему и спросила его, как ему нравится ее голос? Она спросила это и смутилась уже после того, как она это сказала, поняв, что этого не надо было спрашивать. Он улыбнулся, глядя на нее, и сказал, что ему нравится ее пение так же, как и всё, что она делает.
Князь Андрей поздно вечером уехал от Ростовых. Он лег спать по привычке ложиться, но увидал скоро, что он не может спать. Он то, зажжа свечку, сидел в постели, то вставал, то опять ложился, нисколько не тяготясь бессонницей: так радостно и ново ему было на душе, как будто он из душной комнаты вышел на вольный свет Божий. Ему и в голову не приходило, чтобы он был влюблен в Ростову; он не думал о ней; он только воображал ее себе, и вследствие этого вся жизнь его представлялась ему в новом свете. «Из чего я бьюсь, из чего я хлопочу в этой узкой, замкнутой рамке, когда жизнь, вся жизнь со всеми ее радостями открыта мне?» говорил он себе. И он в первый раз после долгого времени стал делать счастливые планы на будущее. Он решил сам собою, что ему надо заняться воспитанием своего сына, найдя ему воспитателя и поручив ему; потом надо выйти в отставку и ехать за границу, видеть Англию, Швейцарию, Италию. «Мне надо пользоваться своей свободой, пока так много в себе чувствую силы и молодости, говорил он сам себе. Пьер был прав, говоря, что надо верить в возможность счастия, чтобы быть счастливым, и я теперь верю в него. Оставим мертвым хоронить мертвых, а пока жив, надо жить и быть счастливым», думал он.