Ассанте, Арманд

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Арманд Ассанте
Armand Assante
Имя при рождении:	Арманд Энтони Ассанте мл.
Профессия:	актёр
Карьера:	1974 — наст. время

Арма́нд Ассанте (англ. Armand Assante, род. 4 октября 1949) — американский актёр.

Биография

Арманд Энтони Ассанте-мл. (англ. Armand Anthony Assante Jr.) родился в Нью-Йорке в 1949 году в семье живописца Арманда Энтони Ассанте-ст. и его супруги, учительницы музыки и поэтессы Катерин Ассанте. Его отец имел итальянские корни, а предки матери были родом из Ирландии, в связи с чем будущий актёр воспитывался в католических традициях.

Его актёрский дебют состоялся в 1974 году в фильме «Лорды из Флэтбуша», а успеха он добился спустя пару лет, после ролей в сериалах «Как выжить в браке» и «Доктора». Популярности ему также добавила роль красивого француза Анри Алана Тремона, возлюбленного героини Голди Хоун, в комедии «Рядовой Бенджамин».

Далее последовала череда знаменитых гангстеров: в «Привычке жениться» он сыграл Багси Сигела (1987), в биографической драме о жизни профсоюзного лидера Джимми Хоффа (1992, с Джеком Николсоном в главной роли) он был Кэролом «Долли» Д’Алессандро и, наконец, — роль Джона Готти в биографии босса «семьи Гамбино» (1996) принесла Ассанте премию «Эмми» в номинации «лучший актёр в мини-сериале или кино».

При всём том в 1987 году он сыграл возлюбленного Жаклин Биссет — Жозефины Богарне — в «Наполеоне и Жозефине», а Андрей Кончаловский поручил ему роль главного героя в своём звёздном сериале-фантазии по мотивам произведений Гомера (1997).

Другие примечательные роли Ассанте на большом экране были в фильмах «Короли мамбо» (1992), «Судья Дредд» (1995), «Гангстер» (2007), а также в телевизионном сериале «Морская полиция: Спецотдел».

Помимо работы в США, Ассанте сотрудничал и с европейскими режиссёрами из Македонии, Турции, Сербии, Румынии, Болгарии.

В 2007 году он стал Фридрихом Ницше в экранизации Пинхаса Перри романа Ирвина Ялома «Когда Ницше плакал».

С 1982 по 1994 год был женат на актрисе Карен Макарн, ставшей матерью его двух дочерей Ани и Алессандры.

В 2009 году озвучил документальный фильм Якова и Доминика Седлера о Юлии Тимошенко "[www.tymoshenko.ua/uk/page/film-about-yulia-tymoshenko Юлия]".

Избранная фильмография

• 1978 — Адская кухня / Paradise Alley
• 1979 — Пророчество / Prophecy
• 1980 — Софи Лорен: История её жизни / Sophia Loren: Her Own Story
• 1980 — Рядовой Бенджамин / Private Benjamin — Анри Алан Тремон
• 1982 — Я сам вершу суд / I, the Jury — Майк Хаммер
• 1982 — Любовь и деньги / Love & Money — Лоренцо Прадо
• 1983 — Гнев ангелов / Rage of Angels
• 1984 — Клянусь в неверности / Unfaithfully Yours
• 1987 — Наполеон и Жозефина / Napoleon And Josephine: A Love Story — Наполеон Бонапарт
• 1987 — Привычка жениться / The Marrying Man — Багси Сигел
• 1988 — Джек-потрошитель / Jack The Ripper
• 1989 — Звериный инстинкт / Animal Behavior
• 1989 — Страсть и рай / Passion And Paradise
• 1990 — Вопросы и ответы / Q & A
• 1991 — Лихорадка / Fever
• 1992 — 1492: Завоевание рая / 1492: Conquest of Paradise — Габриэль Санчес
• 1992 — Короли мамбо / The Mambo Kings
• 1992 — Хоффа / Hoffa — Кэрол «Долли» Д’Алессандро
• 1993 — Смертельный инстинкт / Fatal Instinct
• 1994 — Слепое правосудие / Blind Justice
• 1994 — Суд присяжных / Trial By Jury
• 1995 — Судья Дредд / Judge Dredd — Рико
• 1995 — Похищенный / Kidnapped
• 1996 — Стриптиз / Striptease — лейтенант Эл Гарсия
• 1996 — Готти / Gotti — Джон Готти
• 1997 — Одиссея / The Odissey — Одиссей
• 1999 — Подлодка Ханлей / The Hunley — лейтенант Диксон
• 2000 — В ожидании эха / Looking for an Echo — Винс Пирелли
• 2000 — На последнем берегу / On the Beach
• 2002 — Федеральная защита / Federal Protection
• 2002 — Партнеры в действии / Partners in Action
• 2003 — Дикая удача / Tough Luck
• 2003 — Вердикт народа / Citizen Verdict
• 2005 — Зеркальные войны. Отражение первое
• 2005 — Дети из воска / Children of Wax
• 2005 — Деньги на двоих / Two for the Money
• 2005 — Смерть online / Dot.Kill
• 2006 — Слежка / Surveillance
• 2007 — Мечты о Калифорнии / California Dreamin' (Nesfarsit)
• 2007 — Когда Ницше плакал / When Nietzsche Wept — Фридрих Ницше
• 2007 — Гангстер / American Gangster
• 2009 — Заблудшие / The lost
• 2009 — Линия / La linea
• 2009 — Точка разлома / Breaking Point
• 2009 — Парниковый эксперимент
• 2010 — Убийство в Вегасе — Тэйпер
• 2010 — Чак (3 сезон, 3 серия) / Chuck — премьер Алехандро Гойя
• 2013 — Одним меньше / Dead Man Down
• 2015 — Весь мир у наших ног / The Whole World at Our Feet

Ссылки

• [www.tv.com/person/123842/summary.html Арманд Ассанте] (англ.) на TV.com

Отрывок, характеризующий Ассанте, Арманд

– Мы с ним говорили про вас на днях, – продолжал Кочубей, – о ваших вольных хлебопашцах…
– Да, это вы, князь, отпустили своих мужиков? – сказал Екатерининский старик, презрительно обернувшись на Болконского.
– Маленькое именье ничего не приносило дохода, – отвечал Болконский, чтобы напрасно не раздражать старика, стараясь смягчить перед ним свой поступок.
– Vous craignez d'etre en retard, [Боитесь опоздать,] – сказал старик, глядя на Кочубея.
– Я одного не понимаю, – продолжал старик – кто будет землю пахать, коли им волю дать? Легко законы писать, а управлять трудно. Всё равно как теперь, я вас спрашиваю, граф, кто будет начальником палат, когда всем экзамены держать?
– Те, кто выдержат экзамены, я думаю, – отвечал Кочубей, закидывая ногу на ногу и оглядываясь.
– Вот у меня служит Пряничников, славный человек, золото человек, а ему 60 лет, разве он пойдет на экзамены?…
– Да, это затруднительно, понеже образование весьма мало распространено, но… – Граф Кочубей не договорил, он поднялся и, взяв за руку князя Андрея, пошел навстречу входящему высокому, лысому, белокурому человеку, лет сорока, с большим открытым лбом и необычайной, странной белизной продолговатого лица. На вошедшем был синий фрак, крест на шее и звезда на левой стороне груди. Это был Сперанский. Князь Андрей тотчас узнал его и в душе его что то дрогнуло, как это бывает в важные минуты жизни. Было ли это уважение, зависть, ожидание – он не знал. Вся фигура Сперанского имела особенный тип, по которому сейчас можно было узнать его. Ни у кого из того общества, в котором жил князь Андрей, он не видал этого спокойствия и самоуверенности неловких и тупых движений, ни у кого он не видал такого твердого и вместе мягкого взгляда полузакрытых и несколько влажных глаз, не видал такой твердости ничего незначащей улыбки, такого тонкого, ровного, тихого голоса, и, главное, такой нежной белизны лица и особенно рук, несколько широких, но необыкновенно пухлых, нежных и белых. Такую белизну и нежность лица князь Андрей видал только у солдат, долго пробывших в госпитале. Это был Сперанский, государственный секретарь, докладчик государя и спутник его в Эрфурте, где он не раз виделся и говорил с Наполеоном.
Сперанский не перебегал глазами с одного лица на другое, как это невольно делается при входе в большое общество, и не торопился говорить. Он говорил тихо, с уверенностью, что будут слушать его, и смотрел только на то лицо, с которым говорил.
Князь Андрей особенно внимательно следил за каждым словом и движением Сперанского. Как это бывает с людьми, особенно с теми, которые строго судят своих ближних, князь Андрей, встречаясь с новым лицом, особенно с таким, как Сперанский, которого он знал по репутации, всегда ждал найти в нем полное совершенство человеческих достоинств.
Сперанский сказал Кочубею, что жалеет о том, что не мог приехать раньше, потому что его задержали во дворце. Он не сказал, что его задержал государь. И эту аффектацию скромности заметил князь Андрей. Когда Кочубей назвал ему князя Андрея, Сперанский медленно перевел свои глаза на Болконского с той же улыбкой и молча стал смотреть на него.
– Я очень рад с вами познакомиться, я слышал о вас, как и все, – сказал он.
Кочубей сказал несколько слов о приеме, сделанном Болконскому Аракчеевым. Сперанский больше улыбнулся.
– Директором комиссии военных уставов мой хороший приятель – господин Магницкий, – сказал он, договаривая каждый слог и каждое слово, – и ежели вы того пожелаете, я могу свести вас с ним. (Он помолчал на точке.) Я надеюсь, что вы найдете в нем сочувствие и желание содействовать всему разумному.
Около Сперанского тотчас же составился кружок и тот старик, который говорил о своем чиновнике, Пряничникове, тоже с вопросом обратился к Сперанскому.
Князь Андрей, не вступая в разговор, наблюдал все движения Сперанского, этого человека, недавно ничтожного семинариста и теперь в руках своих, – этих белых, пухлых руках, имевшего судьбу России, как думал Болконский. Князя Андрея поразило необычайное, презрительное спокойствие, с которым Сперанский отвечал старику. Он, казалось, с неизмеримой высоты обращал к нему свое снисходительное слово. Когда старик стал говорить слишком громко, Сперанский улыбнулся и сказал, что он не может судить о выгоде или невыгоде того, что угодно было государю.
Поговорив несколько времени в общем кругу, Сперанский встал и, подойдя к князю Андрею, отозвал его с собой на другой конец комнаты. Видно было, что он считал нужным заняться Болконским.
– Я не успел поговорить с вами, князь, среди того одушевленного разговора, в который был вовлечен этим почтенным старцем, – сказал он, кротко презрительно улыбаясь и этой улыбкой как бы признавая, что он вместе с князем Андреем понимает ничтожность тех людей, с которыми он только что говорил. Это обращение польстило князю Андрею. – Я вас знаю давно: во первых, по делу вашему о ваших крестьянах, это наш первый пример, которому так желательно бы было больше последователей; а во вторых, потому что вы один из тех камергеров, которые не сочли себя обиженными новым указом о придворных чинах, вызывающим такие толки и пересуды.
– Да, – сказал князь Андрей, – отец не хотел, чтобы я пользовался этим правом; я начал службу с нижних чинов.
– Ваш батюшка, человек старого века, очевидно стоит выше наших современников, которые так осуждают эту меру, восстановляющую только естественную справедливость.
– Я думаю однако, что есть основание и в этих осуждениях… – сказал князь Андрей, стараясь бороться с влиянием Сперанского, которое он начинал чувствовать. Ему неприятно было во всем соглашаться с ним: он хотел противоречить. Князь Андрей, обыкновенно говоривший легко и хорошо, чувствовал теперь затруднение выражаться, говоря с Сперанским. Его слишком занимали наблюдения над личностью знаменитого человека.
– Основание для личного честолюбия может быть, – тихо вставил свое слово Сперанский.
– Отчасти и для государства, – сказал князь Андрей.
– Как вы разумеете?… – сказал Сперанский, тихо опустив глаза.
– Я почитатель Montesquieu, – сказал князь Андрей. – И его мысль о том, что le рrincipe des monarchies est l'honneur, me parait incontestable. Certains droits еt privileges de la noblesse me paraissent etre des moyens de soutenir ce sentiment. [основа монархий есть честь, мне кажется несомненной. Некоторые права и привилегии дворянства мне кажутся средствами для поддержания этого чувства.]