Astana Opera
 |
Значимость предмета статьи поставлена под сомнение. Пожалуйста, покажите в статье значимость её предмета, добавив в неё доказательства значимости по частным критериям значимости или, в случае если частные критерии значимости для предмета статьи отсутствуют, по общему критерию значимости. Подробности могут быть на странице обсуждения.
|
 |
Эту страницу предлагается переименовать в Опера Астаны. Пояснение причин и обсуждение — на странице Википедия:К переименованию/6 февраля 2016.
Возможно, её текущее название не соответствует нормам современного русского языка и/или правилам именования статей Википедии. Не снимайте пометку о выставлении на переименование до окончания обсуждения. Переименовать в предложенное название, снять этот шаблон |
| Театр "Астана Опера" | |
| Национальный академический театр оперы и балета "Астана Опера" | |
| Тип театра | |
|---|---|
| Основан | |
| Основатель | |
| Здание театра | |
| Адрес |
010000, Астана, ул. Кунаева, д. 1 |
| Архитектурный стиль | |
| Автор проекта |
Беджет Паколли |
| Архитектор |
Мабетекс Групп |
| Скульптор |
М. Мансуров, Т. Ермеков, К. Нурбатуров |
| Открыто | |
| Вместимость |
1250 (главный зал) |
| Руководство | |
| Ведомство | |
| Директор |
Толеубек Альпиев |
| Художественный руководитель | |
| Главный дирижёр | |
| Главный балетмейстер |
Турсынбек Нуркалиев |
| Главный хормейстер |
Ержан Даутов |
| Ссылки | |
|
[astanaopera.kz pera.kz] | |
Национальный академический театр оперы и балета "Астана Опера" — театр в Астане, возведённый в 2010—2013 годах. Главный академический музыкальный театр Казахстана, основанный по инициативе президента Нурсултана Назарбаева. Является основной сценической площадкой казахстанского классического балета.
Здание театра признано молодым памятником архитектуры национального значения[1].
Содержание
Здание
Здание было завершено за неполных три года. Строительство велось в 2010—2013 годах и обошлось в 320 миллионов долларов. Над внешним обликом и интерьерами театра трудилась команда архитекторов, строителей и специалистов из 33 стран. Президент страны Нурсултан Назарбаев постоянно вносил в проект свои коррективы, в том числе, уже на стадии практического осуществления. Так, по его предложению, была увеличена высота главного театрального фойе. Пол, стены, декоративные панели и витые мраморные лестницы этого фойе отделаны наборным сицилийским мрамором.
Труппа
Труппа была сформирована путём конкурсного отбора. Жюри, в которое, среди прочих, входили представители таких крупнейших театров, как «Ла Скала», Большой и Мариинский, занималось подбором оркестрантов, певцов и танцовщиков[2]. Первое представление было дано 21 июня 2013 года исполнением оперы Мукана Тулебаева «Биржан и Сара».
Первоначально театр функционировал как акционерное общество[3].
Руководство
В конце 2014 года Нурсултан Назарбаев поменял руководителя театра с Т. Мухамеджанова на Т. Альпиева. В марте 2015 года на должность художественного руководителя балета была приглашена прима-балерина Мариинского театра Алтынай Асылмуратова, а на должность главного дирижера — дирижер Алан Бурибаев.
- Директор — Толеубек Альпиев
- Художественный руководитель балета — Алтынай Асылмуратова
- Главный дирижер — Алан Бурибаев
- Главный балетмейстер — Турсынбек Нуркалиев
- Главный хормейстер — Ержан Даутов
Напишите отзыв о статье "Astana Opera"
Примечания
Отрывок, характеризующий Astana Opera
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
