Афганлы, Бадура Мелик кызы

Бадура Афганлы
азерб. Bədurə Əfqanlı
Имя при рождении:	Бадура Мелик кызы Агамалова
Дата рождения:	25 октября 1912(1912-10-25)
Место рождения:	Баку
Дата смерти:	7 мая 2002(2002-05-07) (89 лет)
Место смерти:	Баку
Гражданство:	Азербайджан Азербайджан
Жанр:	сценограф
Учёба:	Азербайджанский государственный художественный техникум
Награды:
Звания:	Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (1949), Народный художник Азербайджанской ССР (1974)

Бадура Мелик кызы Афганлы (азерб. Bədurə Məlik qızı Əfqanlı; девичья фамилия Агамалова) — одна из первых азербайджанских женщин-театральных художниц, Народный художник Азербайджанской ССР (1974), Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (1949).

Биография

Бадура Мелик кызы Агамалова родилась 25 октября 1912 года в Баку. В 1931 году окончила Азербайджанский государственный художественный техникум. В 1934—35 гг. создавала в Ашхабадском государственном азербайджанском государственном театре эскизы костюмов и декорации для постановок ряда спектаклей («Лейли и Меджнун» Узеира Гаджибекова, «Ашик-Гариб» Зульфугара Гаджибекова, «Шейх Санан» Гусейна Джавида, «В 1905 году» Джафара Джаббарлы).

С 1938 по 1960 год Бадура Афганлы работала в Азербайджанском государственном драматическом театре в Баку. Здесь она создавала эскизы и оформляла такие спектакли как «Любовь и месть» Сулеймана Сани Ахундова, «Ожидание» Мехти Гусейна и Ильяса Эфендиева, «Разорённое гнездо» Абудррагим-бека Ахвердиева, «Васса Железнова» Максима Горького, «Индийская красавица» В. Винникова и Ю. Осноса, «Фархад и Ширин» Самеда Вургуна, «Отелло» Уильяма Шекспира (совместно с Нусратом Фатуллаевым), «Ширванская красавица» Энвера Мамедханлы и др.

С 1960 года была художником-постановщиком по костюмам в киностудии «Азербайджанфильм». Бадура Афганлы создавала эскизы костюмов для ряда спектаклей Азербайджанского русского драматического театра, ряда опер, кинофильмов («Сказание о любви», «Кура неукротимая», «Деде Коркуд» и др.), танцевальных ансамблей и коллективов художественной самодеятельности.

Многие произведения Бадуры Афганлы хранятся в Азербайджанском государственном музее театра и Московском центральном театральном музее. Награждена орденом «Знак Почёта» и медалями.

Скончалась Бадура Афганлы 7 мая 2002 года.

Награды

• орден «Знак Почёта» (09.06.1959)

Отрывок, характеризующий Афганлы, Бадура Мелик кызы

Сосредоточенное движение, начавшееся поутру в главной квартире императоров и давшее толчок всему дальнейшему движению, было похоже на первое движение серединного колеса больших башенных часов. Медленно двинулось одно колесо, повернулось другое, третье, и всё быстрее и быстрее пошли вертеться колеса, блоки, шестерни, начали играть куранты, выскакивать фигуры, и мерно стали подвигаться стрелки, показывая результат движения.
Как в механизме часов, так и в механизме военного дела, так же неудержимо до последнего результата раз данное движение, и так же безучастно неподвижны, за момент до передачи движения, части механизма, до которых еще не дошло дело. Свистят на осях колеса, цепляясь зубьями, шипят от быстроты вертящиеся блоки, а соседнее колесо так же спокойно и неподвижно, как будто оно сотни лет готово простоять этою неподвижностью; но пришел момент – зацепил рычаг, и, покоряясь движению, трещит, поворачиваясь, колесо и сливается в одно действие, результат и цель которого ему непонятны.
Как в часах результат сложного движения бесчисленных различных колес и блоков есть только медленное и уравномеренное движение стрелки, указывающей время, так и результатом всех сложных человеческих движений этих 1000 русских и французов – всех страстей, желаний, раскаяний, унижений, страданий, порывов гордости, страха, восторга этих людей – был только проигрыш Аустерлицкого сражения, так называемого сражения трех императоров, т. е. медленное передвижение всемирно исторической стрелки на циферблате истории человечества.
Князь Андрей был в этот день дежурным и неотлучно при главнокомандующем.
В 6 м часу вечера Кутузов приехал в главную квартиру императоров и, недолго пробыв у государя, пошел к обер гофмаршалу графу Толстому.
Болконский воспользовался этим временем, чтобы зайти к Долгорукову узнать о подробностях дела. Князь Андрей чувствовал, что Кутузов чем то расстроен и недоволен, и что им недовольны в главной квартире, и что все лица императорской главной квартиры имеют с ним тон людей, знающих что то такое, чего другие не знают; и поэтому ему хотелось поговорить с Долгоруковым.
– Ну, здравствуйте, mon cher, – сказал Долгоруков, сидевший с Билибиным за чаем. – Праздник на завтра. Что ваш старик? не в духе?
– Не скажу, чтобы был не в духе, но ему, кажется, хотелось бы, чтоб его выслушали.
– Да его слушали на военном совете и будут слушать, когда он будет говорить дело; но медлить и ждать чего то теперь, когда Бонапарт боится более всего генерального сражения, – невозможно.
– Да вы его видели? – сказал князь Андрей. – Ну, что Бонапарт? Какое впечатление он произвел на вас?
– Да, видел и убедился, что он боится генерального сражения более всего на свете, – повторил Долгоруков, видимо, дорожа этим общим выводом, сделанным им из его свидания с Наполеоном. – Ежели бы он не боялся сражения, для чего бы ему было требовать этого свидания, вести переговоры и, главное, отступать, тогда как отступление так противно всей его методе ведения войны? Поверьте мне: он боится, боится генерального сражения, его час настал. Это я вам говорю.
– Но расскажите, как он, что? – еще спросил князь Андрей.
– Он человек в сером сюртуке, очень желавший, чтобы я ему говорил «ваше величество», но, к огорчению своему, не получивший от меня никакого титула. Вот это какой человек, и больше ничего, – отвечал Долгоруков, оглядываясь с улыбкой на Билибина.
– Несмотря на мое полное уважение к старому Кутузову, – продолжал он, – хороши мы были бы все, ожидая чего то и тем давая ему случай уйти или обмануть нас, тогда как теперь он верно в наших руках. Нет, не надобно забывать Суворова и его правила: не ставить себя в положение атакованного, а атаковать самому. Поверьте, на войне энергия молодых людей часто вернее указывает путь, чем вся опытность старых кунктаторов.
– Но в какой же позиции мы атакуем его? Я был на аванпостах нынче, и нельзя решить, где он именно стоит с главными силами, – сказал князь Андрей.
Ему хотелось высказать Долгорукову свой, составленный им, план атаки.