Ахмедова, Умида Тухтамурадовна
| Умида Ахмедова | |
| узб. Umida Tuhtamurodovna Ahmedova | |
 Умида Ахмедова в 2016 году | |
| Род деятельности: |
фотограф |
|---|---|
| Дата рождения: |
21 октября 1955 (68 лет) |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Супруг: |
Олег Карпов |
| Дети: |
трое детей |
| Награды и премии: |
Международная премия имени Вацлава Гавела (2016) |
Уми́да Тухтамура́довна Ахме́дова (узб. Umida Tuhtamurodovna Ahmedova, род. 21 октября 1955, Паркент, Ташкентская область) — узбекский кинодокументалист и фотограф, член Союза кинематографистов Узбекистана и национальной Академии художеств. Лауреат премии имени Вацлава Гавела (2016), вручаемой за инакомыслие в творчестве.
Профессиональная карьера
Окончила Культпросветучилище во Владимире (отделение фото- и киносъемки) и Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК) в 1986 году. Работала видеооператором в «Узкинохронике», позже начала профессионально заниматься фотографией.
Среди её работ известны фотоальбом «Женщины и мужчины: от рассвета до заката» (издан в 2007) и документальный фильм «Бремя девственности» (2008).
Участвовала в выставках во многих странах Европы и бывшего СССР, в том числе проводила персональные выставки в городах Узбекистана (Фергана, «Сюжеты на пересеченной местности», 2008, и др.), в Копенгагене (2006), Нижнем Новгороде (2010), Ростове-на-Дону (2010), Тбилиси.
Лауреат ряда премий, в том числе: победитель конкурса «Пресс Фото России-2004» в номинации «Современная фотография Средней Азии». Серебряный медалист фотоконкурса в честь 40-летия Победы (Москва, 1985)
В 2013 году участвовала в V Московской биеннале современного искусства «Больше света», представив документальный фотопроект «Свекрови и невестки». Здесь Умида Ахмедова рассказала о том, что в традиционных узбекских семьях супругу для сына выбирают матери и что после замужества узбекские девушки вынуждены ограничивать круг общения мужем и свекровью, прекращая его со своими близкими. По мнению фотохудожницы, в таких обстоятельствах невестка фактически становится пленницей[1][2].
В мае 2016 года Умида Ахмедова удостоена Международной премии Вацлава Гавела, вручаемой инакомыслящим в творчестве, с формулировкой «За креативный протест». Церемония награждения состоялась в Осло в рамках «Форума свободы»[3][4].
Преследование в Узбекистане
С ноября 2009 года власти Узбекистана начали судебное преследование против Умиды Ахмедовой, связанное с её профессиональной деятельностью. По мнению обвинения, в своих работах Умида Ахмедова оскорбляет узбекский народ и его традиции, создает негативный образ Узбекистана (фотоальбом «Женщины и мужчины: от рассвета до заката» посвящён жизни в сельских районах страны и узбекским традициям с акцентом на гендерное неравенство, фильм «Бремя девственности» рассматривает проблемы сохранения невинности невесты до свадьбы и отношения к этому в узбекских семьях)[5].
Многие представители общественных и творческих кругов Узбекистана и других стран, международные правозащитные организации выступили в поддержку Ахмедовой. В адрес МИД и МВД Узбекистана было направлено открытое письмо с требованием прекратить преследование фотохудожницы, обвинение и суд над ней было классифицировано как суд над искусством в целом[6]. Директор организации Human Rights Watch по Европе и Центральной Азии Холли Картнер заявила, что «Уголовное дело против Ахмедовой показывает, до какой степени абсурда готово дойти правительство в своих попытках подавить независимую точку зрения» и потребовала «дать ей возможность спокойно работать, реализуя право на свободное выражение своего мнения без вмешательства со стороны государства»[7]. У посольств Узбекистана в Москве и Париже были проведены пикеты в её поддержку[8].
Сама Умида Ахмедова говорит, что в своем творчестве в основном интересуется жизнью народа с этнографической точки зрения: она снимает народные обряды, традиции, свадьбы[5].
13 января 2010 года Умиде Ахмедовой были предъявлены обвинения по статьям 139 «Клевета» и 140 «Оскорбление» Уголовного Кодекса Республики Узбекистан[9]. 10 февраля суд вынес обвинительный приговор, однако по причине амнистии, связанной с годовщиной независтимости Узбекистана, она была освобождена в зале суда[10]. 17 марта апелляционная коллегия суда оставила приговор без изменения[11].
В январе 2014 года вновь подвергалась судебному преследованию в связи с организацией ташкентской акции в поддержку Евромайдана. По решению Хамзинского районного суда по уголовным делам Умида Ахмедова, её сын и ряд знакомых были приговорены к крупному штрафу. В том же году работы фотохудожницы были запрещены для показа на ташкентской выставке «Бир макон»[4].
По утверждению региональной службы радио «Свобода», деятельница искусства находится под постоянным давлением властей и редко получает возможность поездки за границу[3]. Известно, что в начале 2015 года пограничники Узбекистана не выпустили Умиду Ахмедову на авиарейс в Россию, заявив, что въезд в эту страну ей запрещён ФСБ[4].
Семья
Муж — режиссёр, директор Музея кино Узбекистана Олег Карпов. Трое детей.
Напишите отзыв о статье "Ахмедова, Умида Тухтамурадовна"
Примечания
- ↑ [www.artinfo.ru/RU/news/main/MoscowBiennale2013.htm 5 Московская биеннале современного искусства]. Ежедневные новости искусства ARTINFO. Проверено 30 августа 2016.
- ↑ [mir24.tv/news/culture/8018737 «Больше Света» открыло зрителям современное искусство с новой стороны]. МТРК «МИР» (21 сентября 2013). Проверено 30 августа 2016.
- ↑ 1 2 [regnum.ru/news/polit/2137439.html Узбекистанский фотодокументалист удостоен премии Вацлава Гавела]. Информационное агентство Regnum. Проверено 30 августа 2016.
- ↑ 1 2 3 [www.asiaterra.info/obshchestvo/umidu-akhmedovu-nagradili-premiej-vatslava-gavela Умиду Ахмедову наградили премией Вацлава Гавела]. AsiaTerra (9 мая 2016). Проверено 30 августа 2016.
- ↑ 1 2 [www.fergananews.com/article.php?id=6406 Узбекистан: Фотографа Умиду Ахмедову обвиняют в клевете — Фергана — международное агентство новостей]
- ↑ [www.fergananews.com/article.php?id=6411 Сформирована международная группа поддержки Умиды Ахмедовой — Фергана — международное агентство новостей]
- ↑ [lenta.ru/articles/2010/02/11/case/ Lenta.ru: б. СССР: Негативу здесь не место]
- ↑ [www.yhrm.org/ugent_yhrm/v_parizhe_i_moskve_proydut_pikety_v_podderzhku_umidy_ahmedovoy В Париже и Москве пройдут пикеты в поддержку Умиды Ахмедовой | Международное Молодёжное Правозащитное Движение]
- ↑ [www.fergananews.com/article.php?id=6446 Узбекистан: За свободу художественного творчества Умиду Ахмедову могут лишить свободы — Фергана — международное агентство новостей]
- ↑ [os.colta.ru/news/details/16096/ Вынесен приговор Умиде Ахмедовой — Искусство — OpenSpace.ru]
- ↑ [www.hr-uzbekistan.info/index.php?option=com_content&view=article&id=907:2010-03-26-02-47-23&catid=50:civilsociety&Itemid=48 Апелляционная коллегия суда оставила без изменения приговор по делу Умиды Ахмедовой…]
Ссылки
- [caucasia.at.ua/photo/umida/4 Умида Ахмедова, Узбекистан — Фотоальбомы — КавкАзия]
- [www.ferghana.ru/article.php?id=5721 Умида Ахмедова: Надо создать такую среду, чтобы люди могли творить — Фергана — международное агентство новостей]
- [www.proza.ru/2008/10/10/382 В объективе — Умида Ахмедова (Анастасия Павленко) / публицистика / Проза.ру — национальный сервер современной прозы]
Отрывок, характеризующий Ахмедова, Умида Тухтамурадовна
Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.
Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.
Генералы Наполеона – Даву, Ней и Мюрат, находившиеся в близости этой области огня и даже иногда заезжавшие в нее, несколько раз вводили в эту область огня стройные и огромные массы войск. Но противно тому, что неизменно совершалось во всех прежних сражениях, вместо ожидаемого известия о бегстве неприятеля, стройные массы войск возвращались оттуда расстроенными, испуганными толпами. Они вновь устроивали их, но людей все становилось меньше. В половине дня Мюрат послал к Наполеону своего адъютанта с требованием подкрепления.
