Ашар, Марсель

Для термина «Ферреоль» см. также другие значения.

Марсель Ашар
фр. Marcel Achard
Имя при рождении:	Marcel-Augustin Ferréol
Дата рождения:	5 мая 1899(1899-05-05)
Место рождения:	Сент-Фуа-ле-Лион, департамент Рона, Франция
Дата смерти:	4 сентября 1974(1974-09-04) (75 лет)
Место смерти:	Париж
Гражданство:	Франция
Род деятельности:	сценарист, драматург
Жанр:	сатира

Марсель Ашар (фр. Marcel Achard; настоящее имя Марсель-Огюстен Ферреоль (фр. Marcel-Augustin Ferréol); 5 мая 1899, Сент-Фуа-ле-Лион, Рона — 4 сентября 1974, Париж) — французский сценарист и драматург.

Биография

Член Французской академии. Окончил Лионский университет. Был учителем, суфлёром в парижском театре «Старая голубятня», журналистом.

С 1922 года Ашар выступает как драматург (пьесы «Жизнь прекрасна», «Рядом с моей блондинкой» и др.).

В 1930 году Ашар написал сценарий по своей пьесе «Жан с Луны» (Jean de la Lune). Автор сценариев: «Весёлая вдова», «Парижский вальс», «Буря», «Мадемуазель Нитуш», «Госпожа де…», «Софи и преступление» и др.

Большинство пьес и сценариев Ашара — комедии, отличающиеся высоким профессионализмом (особенно диалог), но не претендующие на сатирические обобщения.

Ашар был президентом жюри Каннского кинофестиваля 1958 года, на котором «Золотую пальмовую ветвь» получил советский фильм «Летят журавли».

Ссылки

• [www.aphorism.ru/author/a600.shtml Марсель Ашар]. на сайте Афоризм. [www.webcitation.org/65S3EIso4 Архивировано из первоисточника 14 февраля 2012].
• Marcel Achard (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Ашар, Марсель

И когда Дуняша охотно обещалась ей все сделать, Наташа села на пол, взяла в руки старое бальное платье и задумалась совсем не о том, что бы должно было занимать ее теперь. Из задумчивости, в которой находилась Наташа, вывел ее говор девушек в соседней девичьей и звуки их поспешных шагов из девичьей на заднее крыльцо. Наташа встала и посмотрела в окно. На улице остановился огромный поезд раненых.
Девушки, лакеи, ключница, няня, повар, кучера, форейторы, поваренки стояли у ворот, глядя на раненых.
Наташа, накинув белый носовой платок на волосы и придерживая его обеими руками за кончики, вышла на улицу.
Бывшая ключница, старушка Мавра Кузминишна, отделилась от толпы, стоявшей у ворот, и, подойдя к телеге, на которой была рогожная кибиточка, разговаривала с лежавшим в этой телеге молодым бледным офицером. Наташа подвинулась на несколько шагов и робко остановилась, продолжая придерживать свой платок и слушая то, что говорила ключница.
– Что ж, у вас, значит, никого и нет в Москве? – говорила Мавра Кузминишна. – Вам бы покойнее где на квартире… Вот бы хоть к нам. Господа уезжают.
– Не знаю, позволят ли, – слабым голосом сказал офицер. – Вон начальник… спросите, – и он указал на толстого майора, который возвращался назад по улице по ряду телег.
Наташа испуганными глазами заглянула в лицо раненого офицера и тотчас же пошла навстречу майору.
– Можно раненым у нас в доме остановиться? – спросила она.
Майор с улыбкой приложил руку к козырьку.
– Кого вам угодно, мамзель? – сказал он, суживая глаза и улыбаясь.
Наташа спокойно повторила свой вопрос, и лицо и вся манера ее, несмотря на то, что она продолжала держать свой платок за кончики, были так серьезны, что майор перестал улыбаться и, сначала задумавшись, как бы спрашивая себя, в какой степени это можно, ответил ей утвердительно.
– О, да, отчего ж, можно, – сказал он.
Наташа слегка наклонила голову и быстрыми шагами вернулась к Мавре Кузминишне, стоявшей над офицером и с жалобным участием разговаривавшей с ним.