Дойников, Андрей Андреевич

Андрей Андреевич Дойников
Дата рождения	1981(1981)
Место рождения	Москва, РСФСР, СССР
Страна	Российская Федерация
Профессии	перкуссионист, композитор, дирижёр, педагог

Андрей Андреевич Дойников (1981, Москва) — российский перкуссионист, композитор, дирижёр.

Биография

Начал заниматься музыкой в 6 лет. Окончил Школу имени Гнесиных по классам ударных инструментов и фортепиано, в 2004 — класс фортепиано в Российской академии музыки (класс Вл. М. Троппа), в 2005 — Московскую консерваторию (класс М. И. Пекарского). С осени 2008 аспирант и преподаватель Высшей школы музыки г. Детмольда, Германия (класс проф. П. Проммеля).

Концертная деятельность и творческие контакты

Дойников выступал в ансамбле с такими музыкантами как Юрий Башмет, Мстислав Ростропович, Марк Пекарский, Алексей Любимов, Бобби МакФеррин, Марио Брунелло. Осенью 2006 в серии концертов оркестра Гнесинские виртуозы в Швейцарии и Германии Дойников успешно дебютировал как дирижёр.

Сочинения

• Frolic-romance для маримбы соло (2007)
• Северные колыбельные для голоса и инструментального ансамбля (2007)

Киномузыка

• «Черный монах» (1994) тел., реж. Л. Тимофеева;
• «Побег слонов из России» (2000) док., реж. С Быченко;
• «Десять заповедей» (2000) игр., реж. А Сильвестров;
• «Фрау Мария» (2001) док., реж. С Быченко;
• «Сущий рай» (2002) док., реж. С Быченко;
• «Шлю привет» (2002) аним., реж. С Быченко;
• «Доктор в небе» (2002) док., реж. С Быченко;
• «Георгий Жженов. Русский крест 1» (2002) док., реж. С Мирошниченко;
• «Георгий Жженов. Русский крест 2» (2004) док., реж. С Мирошниченко;
• «Георгий Жженов. Русский крест 3» (2005) док., реж. С Мирошниченко;
• «В ожидании рая» 2003 док., реж. С Быченко;
• «Солженицын на последнем плесе» (2005) док., реж. С Мирошниченко;
• «Born in USSR. 21-UP» (2005) (Granada TV) док., реж. С Мирошниченко;
• «Рожденные в СССР. Выбор пути» (2006) док., реж. С Мирошниченко;
• «Специальное средство» (2004) док., реж. А. Аноян;
• «Костяника» (2005) игр., реж. Д. Федоров;
• «Угольная пыль» (2006) док., реж. М. Мирошниченко;
• «Моя жена Люда» (2006) игр., реж. С. Бродский;
• «Великий полоз» (2007) игр., реж. А. Макеранец;
• «Бангладеш» (2007) док, реж И. Твердохлебов;
• «Широка Река» (2008) сер., реж. Д. Полторацкая;
• «Человек из меди» (2008) док., реж. М. Мирошниченко;
• «Кружева» (2008) сер., реж. Д. Полторацкая;
• «Слово» (2009) док., реж. С. Мирошниченко;
• «Крест в круге» (2009) худ., реж. Д. Федоров.

Педагогическая деятельность

В настоящее время преподаватель класса ударных инструментов в Школе имени Гнесиных, дирижер-ассистент оркестра Гнесинские Виртуозы.

Признание

Лауреат международных конкурсов

• Classica Nova памяти Шостаковича (Ганновер, 1997)
• Симфония (Волгоград, 1998)
• 4-го конкурса исполнителей на ударных инструментах в Брно (Чехия)
• Молодёжная премия Триумф (2001)
• В составе творческой группы студии «Остров» — дважды лауреат премии «Золотой Орел», и др.

Ссылки

• [www.youtube.com/watch?v=8MYhmv0_YeM&feature=PlayList&p=600538BB83E0DEFF&index=0&playnext=1]
• www.mosconsv.ru/sn.phtml?id=4&back=639
• www.dom.com.ru/event/2007/12/14
• [www.piazzolla-quintet.com/doinikov.htm]
• [youtube.com/watch?v=wzGzIPUDHUI]

Отрывок, характеризующий Дойников, Андрей Андреевич

Опять остановив лошадей, Николай оглянулся кругом себя. Кругом была всё та же пропитанная насквозь лунным светом волшебная равнина с рассыпанными по ней звездами.
«Захар кричит, чтобы я взял налево; а зачем налево? думал Николай. Разве мы к Мелюковым едем, разве это Мелюковка? Мы Бог знает где едем, и Бог знает, что с нами делается – и очень странно и хорошо то, что с нами делается». Он оглянулся в сани.
– Посмотри, у него и усы и ресницы, всё белое, – сказал один из сидевших странных, хорошеньких и чужих людей с тонкими усами и бровями.
«Этот, кажется, была Наташа, подумал Николай, а эта m me Schoss; а может быть и нет, а это черкес с усами не знаю кто, но я люблю ее».
– Не холодно ли вам? – спросил он. Они не отвечали и засмеялись. Диммлер из задних саней что то кричал, вероятно смешное, но нельзя было расслышать, что он кричал.
– Да, да, – смеясь отвечали голоса.
– Однако вот какой то волшебный лес с переливающимися черными тенями и блестками алмазов и с какой то анфиладой мраморных ступеней, и какие то серебряные крыши волшебных зданий, и пронзительный визг каких то зверей. «А ежели и в самом деле это Мелюковка, то еще страннее то, что мы ехали Бог знает где, и приехали в Мелюковку», думал Николай.
Действительно это была Мелюковка, и на подъезд выбежали девки и лакеи со свечами и радостными лицами.
– Кто такой? – спрашивали с подъезда.
– Графские наряженные, по лошадям вижу, – отвечали голоса.


Пелагея Даниловна Мелюкова, широкая, энергическая женщина, в очках и распашном капоте, сидела в гостиной, окруженная дочерьми, которым она старалась не дать скучать. Они тихо лили воск и смотрели на тени выходивших фигур, когда зашумели в передней шаги и голоса приезжих.
Гусары, барыни, ведьмы, паясы, медведи, прокашливаясь и обтирая заиндевевшие от мороза лица в передней, вошли в залу, где поспешно зажигали свечи. Паяц – Диммлер с барыней – Николаем открыли пляску. Окруженные кричавшими детьми, ряженые, закрывая лица и меняя голоса, раскланивались перед хозяйкой и расстанавливались по комнате.
– Ах, узнать нельзя! А Наташа то! Посмотрите, на кого она похожа! Право, напоминает кого то. Эдуард то Карлыч как хорош! Я не узнала. Да как танцует! Ах, батюшки, и черкес какой то; право, как идет Сонюшке. Это еще кто? Ну, утешили! Столы то примите, Никита, Ваня. А мы так тихо сидели!
– Ха ха ха!… Гусар то, гусар то! Точно мальчик, и ноги!… Я видеть не могу… – слышались голоса.
Наташа, любимица молодых Мелюковых, с ними вместе исчезла в задние комнаты, куда была потребована пробка и разные халаты и мужские платья, которые в растворенную дверь принимали от лакея оголенные девичьи руки. Через десять минут вся молодежь семейства Мелюковых присоединилась к ряженым.
Пелагея Даниловна, распорядившись очисткой места для гостей и угощениями для господ и дворовых, не снимая очков, с сдерживаемой улыбкой, ходила между ряжеными, близко глядя им в лица и никого не узнавая. Она не узнавала не только Ростовых и Диммлера, но и никак не могла узнать ни своих дочерей, ни тех мужниных халатов и мундиров, которые были на них.
– А это чья такая? – говорила она, обращаясь к своей гувернантке и глядя в лицо своей дочери, представлявшей казанского татарина. – Кажется, из Ростовых кто то. Ну и вы, господин гусар, в каком полку служите? – спрашивала она Наташу. – Турке то, турке пастилы подай, – говорила она обносившему буфетчику: – это их законом не запрещено.
Иногда, глядя на странные, но смешные па, которые выделывали танцующие, решившие раз навсегда, что они наряженные, что никто их не узнает и потому не конфузившиеся, – Пелагея Даниловна закрывалась платком, и всё тучное тело ее тряслось от неудержимого доброго, старушечьего смеха. – Сашинет то моя, Сашинет то! – говорила она.