Белле, Андрей Юрьевич

Поделись знанием:
(перенаправлено с «А. Белле»)
Перейти к: навигация, поиск
Андрей Белле
Дата рождения:

13 августа 1957(1957-08-13) (66 лет)

Место рождения:

Минск, СССР

Гражданство:

СССР СССРРоссия Россия

Учёба:

ЛВХПУ им. В. И. Мухиной

Награды:

Сайт:

[andreybelle.com/ elle.com]

Андре́й Ю́рьевич Белле́ (13 августа 1957, Минск) — известный петербургский художник.





Биография

Андрей Юрьевич Белле родился в семье физиков 13 августа 1957 года в Минске, но вырос и учился в Ленинграде. Закончил школу с французским уклоном и художественную школу. В 1977 году Белле поступил в ЛВХПУ им. В. И. Мухиной, которое окончил в 1983 году. С 1985 года, продолжая собственные изыскания в художественном творчестве, Белле начал активную деятельность в артистической жизни города.

Творчество

Работы Белле, написанные, в основном под влиянием французского импрессионизма, успешно выставлялись на первом биеннале современного искусства. С 1990 Андрей Белле начал работать с группой Митьки, с которой участвовал в показах «Митьки» в Гавани, в музее истории Ленинграда, а также в музеях городов Выборг, Томск, Самара, Вильнюс и др. Помимо работы в группе, Белле продолжал поиски собственного стиля в живописном мастерстве и выставлял плоды своего творчества за рубежом (Канада, Торонто — галерея «Москоу арт галлери»; США, Вашингтон — «Грегори галлери»).

В 1991 — 1992 годах Андрей Белле выставлял свои работы на ежегодных показах живописи в Центральном выставочном зале петербургского манежа, в музее Сен-Жан города Брюгге в Бельгии на выставке «Современное искусство Петербурга» и на второй биеннале современного искусства. Постепенно Андрей Белле отходил от выставок в группе, с целью развить собственное понимание живописной задачи, основываясь лишь на своих чувствах, независимых от чужих суждений. Белле начинает активно применять коллаж в живописи и графике, начинает использовать вместо холстов старые доски, материал более благородный и долговечный, чем холст.

В 1994 году Белле участвует в акции под названием «Нет войне» немецкого художника ХА Шульта. Акция прошла на Дворцовой площади Санкт-Петербурга, где, по задумке авторов, два танка Т-80 (белый и чёрный) разрывали восьмиметровое слово «Война». Акция транслировалась всеми мировыми телеканалами в прямом эфире и вызвала большой резонанс среди зрителей.[1]

На персональной выставке Белле под названием «Ностальгия» (1995—1996 гг, петербургская галерея «Палитра») можно было увидеть уже хорошо сформированный стиль художника и, пожалуй, важнейшая тема его творчества. Тема Времени и связи времен. С помощью особых фактур и живописных приемов, Белле как бы приглашает своих зрителей в путешествие в разные эпохи и знакомит их с природой, запахом и другими реалиямии тех времен в той мере, в какой это вообще возможно. Размышления о времени развиваются и далее в совместных выставках с Андреем Макаревичем, его старым другом[1] и соратником по искусству (выставка "Анатомия памяти"и др.)

На выставке мастер-класса в Вильнюсе в 1997 году Андрей Белле представил ряд полотен, а также провел художественную акцию по проектированию и установке на площади города Молетай монумента, символизирующего единение деятелей искусства всего мира. C этого года, после успешной презентации на Aрт Манеже в Москве, Белле начинает свою работу в Центральном доме художника на Крымском валу, где в 1998 году он проводит персональную выставку «Сам себе один», в которой, показывая направление выбранного им пути в искусстве, Андрей также объясняет своё нежелание принадлежать к каким бы то ни было творческим союзам и организациям, так или иначе влияющим на художника.

Популярность в Европе Белле получил после выставки «Три Б» в Лондоне в 1999 году. Также эта выставка послужила началом для серии успешнейших[1] персональных выставок во Франции (Ницца, «Original Gallery», 2000 год) и Англии (Лондон, «Indar Pasricha Fine Arts», 2001 г., «Amadeus Gallery», 2002 г.). Выставка «Эротические объекты», которая проходит также в Ницце, раскрывает Андрея Белле как тонкого ценителя женской красоты и грациозной пластики женского тела.

В 2003 году, в Петербурге, в рамках проекта «Мастер-класс» под руководством М. Б. Пиотровского, Андрею Белле было присвоено звание «Мастер».

С 2001 года Белле стал сотрудничать с галереей «Арслонга». С ней же художник экспонировался на Арт Манежах Москвы и Петербурга, а также на выставках современного искусства.

В 2005 году Андрей Белле, наряду с известнейшими художниками мира, участвовал[1] в крупнейшей благотворительной арт акции «Парад коров», проходившей под эгидой аукционного дома «Сотбис». Все деньги, собранные с помощью этого проекта, были направлены на нужды детских учреждений, домов и больниц.

Крупнейшая персональная выставка Андрея Белле под названием «Впечатление свободы…» состоялась в сентябре 2006 года. Выставка проходила в музее истории Санкт-Петербурга в Петропавловской крепости, в Невской куртине. Здесь на суд зрителей были представлены работы последних пяти-семи лет, как новых, так и собранных из различных коллекций и собраний. В целом, работы, представленные на выставке, отражали мысли и переживания автора касательно его наблюдений в области «памяти вещей» и экспериментов по расшифровке информации, заключенной, по убеждению автора, в любом предмете и событии окружающего нас мира.

В начале 2007 года Андрей Белле принял участие в благотворительном аукционе Петербургского фонда «Милость» в поддержку больных детей России. В этом же году, указом президента РФ, Белле наградили медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени.

Дизайн художника

Андрей Белле оформил компакт-диски группы «Машина времени» «Картонные крылья любви» (1996), Андрея Макаревича «Песни, которые я люблю» (1996), «Женский альбом» (1998), Песни Окуджавы (2000), альбом «И. Т. Д.» (2001), и другие. А также диски Жана Татляна «Ночной дилижанс», «Русский блюз» (2001).

Выставки

Персональные выставки

  • 1992 — Галерея «Борей», Санкт-Петербург, Россия
  • 1993 — «L-клуб», Москва, Россия
  • 1994 — Галерея «Палитра», Санкт-Петербург, Россия
  • 1995 — «Ностальгия», галерея «Палитра», Санкт-Петербург, Россия
  • 1998 — «Сам себе один», Галерея Аллы Булянской, ЦДХ, Москва, Россия
  • 2000 — Галерея «Original gallery», Ницца, Франция
  • 2001 — Частная галерея «Indar Pasricha Fine Arts», Лондон, Англия
  • 2001 — АРТ-МАНЕЖ, ЦВЗ «Манеж», Москва, Россия
  • 2002 — Национальный музей, Вилльфранш сюр мэр, Франция
  • 2002 — «Amadeus gallery», Лондон, Англия
  • 2002 — Выставка «Эротические объекты», Ницца, Франция
  • 2006 — «Впечатление свободы», Государственный музей истории города, Санкт-Петербург, Россия
  • 2008 — «Анатомия памяти», Третьяковская галерея, Москва; Русский музей, СПб, Россия
  • 2009 — Выставка «Андрей Белле, фотографии…», Пушкинский Музей. Мойка 12 , Санкт-Петербург, Россия

Основные выставки

  • 1988, 1989 — «Современное искусство Ленинграда», ЦВЗ «Манеж», Ленинград, Россия
  • 1989 — «Moscow art gallery», Торонто, Канада
  • 1988, 1989, 1991, 1992, 1994, 1996, 1997 — «Петербург», ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург, Россия
  • 1990 — I Биеннале современного искусства, Гавань, Ленинград, Россия
  • 1991 — «Митьки в Москве», Дворец Молодежи, Москва, Россия
  • 1991 — «Город», ЦВЗ «Манеж», Ленинград, Россия
  • 1991—1993 — «Gregory gallery», Вашингтон, США
  • 1992 — II Биеннале современного искусства, Выставочный зал Союза художников России на Охте, Санкт-Петербург, Россия.
  • Галерея «Аничков мост», дворец Белосельских-Белозерских, Санкт-Петербург, Россия.
  • «Гардероп», ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург, Россия.
  • «Митьки в Минске», ЦДХ, Минск, Белоруссия.
  • «Современное искусство Санкт-Петербурга», Центр Искусств «Sint-Jan», Брюгге, Бельгия
  • 1994—2001 — «Узкий круг друзей», галерея «Палитра», Санкт-Петербург, Россия
  • 1994, 1995 — «Мастер-класс», Союз Художников, Санкт-Петербург, Россия
  • 1994 — III Биеннале современного искусства, ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург, Россия
  • 1997—1999 — «Арт-Салон», ЦВЗ «Манеж», Москва, Россия
  • 1998 — «Арт-Манеж», ЦВЗ «Манеж», Москва
  • 1999 — Выставка «Три Б», Лондон, Англия
  • 2000 — «Рождество 2000», галерея «Палитра», Санкт-Петербург, Россия
  • С 2000 работает с галереей «ARS LONGA», экспонируется с ней на арт — манежах Москвы и Петербурга, а также на биеннале современного искусства (выставки в ЦВЗ «Манеж», Москва; ЦДХ, Москва; «Инфопространство», Москва; ЛФК «ЦСКА», Москва; ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург)
  • 2001 — А.Белле, Л.Казбеков, К.Чмутин" Культурный центр ГлавУпДК при МИД России, Москва, Россия
  • 2002 — «Листья. Травы. Дерева», совместная выставка с галереей «Zero» ЦДХ, Москва, Росси

Награды

В 2007 году Андрей Белле был награждён Указом Президента РФ медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени[2].

Напишите отзыв о статье "Белле, Андрей Юрьевич"

Примечания

  1. 1 2 3 4 [andreybelle.com/biog_rus.html Биография на официальном сайте]
  2. [ams.dp.ua/index.php?name=Pages&op=page&pid=1 АНДРЕЕВСКИЙ СМАК Андрей Белле]

Ссылки

  • [andreybelle.com/biog_rus.html Биография на официальном сайте]
  • [www.artreflex.ru/artists/Andrey_Belle/ Андрей Белле на сайте Artreflex.ru]
  • [www.svobodanews.ru/content/transcript/422738.html Интервью на «Радио Свобода»]
  • [www.museum.ru/N37958 «Рваное время» Андрея Белле]
  • [www.sobaka.ru/index.php?path=magazine/person/&name=%C0%ED%E4%F0%E5%E9+%C1%E5%EB%EB%E5 Журнал «Собака»]

Отрывок, характеризующий Белле, Андрей Юрьевич

Сказать «завтра» и выдержать тон приличия было не трудно; но приехать одному домой, увидать сестер, брата, мать, отца, признаваться и просить денег, на которые не имеешь права после данного честного слова, было ужасно.
Дома еще не спали. Молодежь дома Ростовых, воротившись из театра, поужинав, сидела у клавикорд. Как только Николай вошел в залу, его охватила та любовная, поэтическая атмосфера, которая царствовала в эту зиму в их доме и которая теперь, после предложения Долохова и бала Иогеля, казалось, еще более сгустилась, как воздух перед грозой, над Соней и Наташей. Соня и Наташа в голубых платьях, в которых они были в театре, хорошенькие и знающие это, счастливые, улыбаясь, стояли у клавикорд. Вера с Шиншиным играла в шахматы в гостиной. Старая графиня, ожидая сына и мужа, раскладывала пасьянс с старушкой дворянкой, жившей у них в доме. Денисов с блестящими глазами и взъерошенными волосами сидел, откинув ножку назад, у клавикорд, и хлопая по ним своими коротенькими пальцами, брал аккорды, и закатывая глаза, своим маленьким, хриплым, но верным голосом, пел сочиненное им стихотворение «Волшебница», к которому он пытался найти музыку.
Волшебница, скажи, какая сила
Влечет меня к покинутым струнам;
Какой огонь ты в сердце заронила,
Какой восторг разлился по перстам!
Пел он страстным голосом, блестя на испуганную и счастливую Наташу своими агатовыми, черными глазами.
– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
О! как задрожала эта терция, и как тронулось что то лучшее, что было в душе Ростова. И это что то было независимо от всего в мире, и выше всего в мире. Какие тут проигрыши, и Долоховы, и честное слово!… Всё вздор! Можно зарезать, украсть и всё таки быть счастливым…


Давно уже Ростов не испытывал такого наслаждения от музыки, как в этот день. Но как только Наташа кончила свою баркароллу, действительность опять вспомнилась ему. Он, ничего не сказав, вышел и пошел вниз в свою комнату. Через четверть часа старый граф, веселый и довольный, приехал из клуба. Николай, услыхав его приезд, пошел к нему.
– Ну что, повеселился? – сказал Илья Андреич, радостно и гордо улыбаясь на своего сына. Николай хотел сказать, что «да», но не мог: он чуть было не зарыдал. Граф раскуривал трубку и не заметил состояния сына.
«Эх, неизбежно!» – подумал Николай в первый и последний раз. И вдруг самым небрежным тоном, таким, что он сам себе гадок казался, как будто он просил экипажа съездить в город, он сказал отцу.
– Папа, а я к вам за делом пришел. Я было и забыл. Мне денег нужно.
– Вот как, – сказал отец, находившийся в особенно веселом духе. – Я тебе говорил, что не достанет. Много ли?
– Очень много, – краснея и с глупой, небрежной улыбкой, которую он долго потом не мог себе простить, сказал Николай. – Я немного проиграл, т. е. много даже, очень много, 43 тысячи.
– Что? Кому?… Шутишь! – крикнул граф, вдруг апоплексически краснея шеей и затылком, как краснеют старые люди.
– Я обещал заплатить завтра, – сказал Николай.
– Ну!… – сказал старый граф, разводя руками и бессильно опустился на диван.
– Что же делать! С кем это не случалось! – сказал сын развязным, смелым тоном, тогда как в душе своей он считал себя негодяем, подлецом, который целой жизнью не мог искупить своего преступления. Ему хотелось бы целовать руки своего отца, на коленях просить его прощения, а он небрежным и даже грубым тоном говорил, что это со всяким случается.
Граф Илья Андреич опустил глаза, услыхав эти слова сына и заторопился, отыскивая что то.
– Да, да, – проговорил он, – трудно, я боюсь, трудно достать…с кем не бывало! да, с кем не бывало… – И граф мельком взглянул в лицо сыну и пошел вон из комнаты… Николай готовился на отпор, но никак не ожидал этого.
– Папенька! па…пенька! – закричал он ему вслед, рыдая; простите меня! – И, схватив руку отца, он прижался к ней губами и заплакал.

В то время, как отец объяснялся с сыном, у матери с дочерью происходило не менее важное объяснение. Наташа взволнованная прибежала к матери.
– Мама!… Мама!… он мне сделал…
– Что сделал?
– Сделал, сделал предложение. Мама! Мама! – кричала она. Графиня не верила своим ушам. Денисов сделал предложение. Кому? Этой крошечной девочке Наташе, которая еще недавно играла в куклы и теперь еще брала уроки.
– Наташа, полно, глупости! – сказала она, еще надеясь, что это была шутка.
– Ну вот, глупости! – Я вам дело говорю, – сердито сказала Наташа. – Я пришла спросить, что делать, а вы мне говорите: «глупости»…
Графиня пожала плечами.