Белгородский музей народной культуры

Поделись знанием:
(перенаправлено с «БГМНК»)
Перейти к: навигация, поиск
Координаты: 50°36′41″ с. ш. 36°34′37″ в. д. / 50.61139° с. ш. 36.57694° в. д. / 50.61139; 36.57694 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=50.61139&mlon=36.57694&zoom=17 (O)] (Я)
Белгородский музей народной культуры

Работники музея в народных костюмах на открытии тематической выставки.
Дата основания 1999
Местонахождение Мичурина, 43; Белгород, Россия
Директор Шатерников Надежда Ивановна
Сайт [бгмнк.рф/ бгмнк.рф]
К:Музеи, основанные в 1999 году

Белгородский музей народной культуры (Белгородский государственный музей народной культуры — БГМНК) — один из самых молодых музеев Белгородской области, созданный с целью изучения, исследования и комплектования предметов народной культуры края. Музей был открыт 29 мая 1999 года как подразделение Белгородского государственного центра народного творчества. 19 ноября 2004 года Постановлением Правительства Белгородской области музею был присвоен статус «Государственное учреждение культуры». Фонды музея насчитывают более 15 000 единиц подлинных предметов народной культуры. Со дня открытия музей посетили более 200 000 человек, проведено более 9 000 экскурсий и музейных уроков, подготовлено 94 выставки (данные 2007 г.).





Экспозиции

В структурном и архитектурном решениях экспозиции широко используется символика, древнейшая форма сохранения и передачи знаний. Установленный в центре зала стенд в виде креста в круге (символ планеты Земля, символ четырех стихий, составляющих Вселенную) является стержнем, осью экспозиции. Здесь представлены материалы, рассказывающие об истоках, корнях традиционной культуры, раскрывающие смысл самого понятия «культура».

В экспозиции представлены подлинные предметы племён так называемой «скифской» культуры, живших две с половиной тысячи лет назад, материалы, рассказывающие о верованиях, обрядах, обычаях, занятиях и ремеслах древних славян: керамическая посуда, орудия труда, украшения из бронзы и керамики — подлинные памятники культуры племен Хазарского каганата, живших на территории края в VIII—X веках.

В экспозиции музея представлены документы об основании Белгорода в конце XVI в., карты-схемы Белгородского разряда и Белгородской оборонительной черты, снаряжение русского воина, костюм стрельца и т. д.

Одна из основных тем экспозиции — история русского крестьянства. Именно в среде крестьян сохранились традиции, переходящие из поколения в поколение и дошедшие до наших дней.

В экспозиции представлены материалы о развитии промыслов и ремесел, которые к концу XIX — началу XX века достигли своего расцвета. Мужские ремесла представлены изделиями из кожи, дерева, железа, лозы и лыка, глины. Это шубы, сапоги, валенки, бондарные изделия, глиняные кувшины, миски, крынки, лыковые лапти и многое другое.

Музей имеет богатую коллекцию рушников, поясов, набожников, настольников, ковров и традиционных белгородских костюмов — великолепных образцов народно-художественной традиционной культуры края.

Важным компонентом музея является традиционная одежда. Она является богатым незаменимым источником изучения исторического и прошлого, так как на протяжении столетий сохраняет древние черты в покрое, украшениях, терминологии. На территории края во второй половине XIX века бытовали все основные комплексы русской одежды: с понёвой, сарафаном, сшитым преимущественно из домотканой шерсти «волосени», окрашенной в чёрный цвет, домотканой юбкой, юбкой городского покроя.

Все более или менее значительные события в жизни людей сопровождались специальными, приуроченными к данному случаю обрядовыми действиями. Особо следует отметить экспонаты комплекса «Свадьба». Здесь представлены благословенные иконы, свадебный ковёр, которым украшались сани молодых, свадебная одежда жениха и невесты. Женский наряд, состоящий из понёвы, рубахи, расшитой черными нитками, и старинного головного убора — «сороки», которую молодая надевала на первый день свадьбы, что символизировало окончание девичества.

В экспозиции музея отражён быт и городского населения: изящная мебель, одежда в частности расшитое пальто городского типа (очень редкий экспонат в коллекции музеев), фарфоровая посуда, самовары и многое другое[1].

Выставки, клубы, мастерские

Кроме показа стационарной экспозиции, музей периодически организует тематические и персональные выставки мастеров декоративно-прикладного искусства региона. Приоритетом деятельности музея является работа с детьми и семьями: в музее создается Центр семьи, работает «Женский клуб». Проводятся так называемые мастер-классы по различным ремёслам. Задача музея: стать основным центром духовно-нравственного воспитания.

В последние несколько лет в музее сложился музейный календарь театрализованных праздников по русскому народному календарю. Гостями на «праздниках» бывают белгородские семьи, дошкольники, школьники, студенты ВУЗов, в том числе и иностранные студенты, для которых интересна традиционная народная культура России в целом, и нашего края в частности.

За сохранение и пропаганду народной культуры Белгородской области коллектив БГМНК награждён многими грамотами, а также Дипломом лауреата юбилейной акции «50-летию области 50 славных дел».

Основные экскурсии

  • Мир народной культуры
  • Формирование населения края
  • «И швец, и жнец, и на дуде игрец» (ремесла и промыслы белгородчины)
  • «Как у нас на Руси уж давно повелось...» (праздники, обряды, обычаи русского народа)
  • Мозаика народного костюма
  • Святыни Белогорья
  • «Дом вести — не лапти плести» (мифология крестьянского жилища)
  • «Собирались музыканты на веселый на лужок...» (народные музыкальные инструменты)

См. также

Напишите отзыв о статье "Белгородский музей народной культуры"

Примечания

  1. [www.gerb.bel.ru/pages/kray/mnarod.htm Музей народной культуры] (gerb.bel.ru)

Ссылки

  • [www.gerb.bel.ru/pages/kray/mnarod.htm Белгородский музей народной культуры] (gerb.bel.ru)
  • [www.belkult.ru/culture/museum/22 Государственное бюджетное учреждение культуры «Белгородский государственный музей народной культуры»] (belkult.ru)

Отрывок, характеризующий Белгородский музей народной культуры

– Как же? Как же? Стоит или лежит?
– Нет, я видела… То ничего не было, вдруг вижу, что он лежит.
– Андрей лежит? Он болен? – испуганно остановившимися глазами глядя на подругу, спрашивала Наташа.
– Нет, напротив, – напротив, веселое лицо, и он обернулся ко мне, – и в ту минуту как она говорила, ей самой казалось, что она видела то, что говорила.
– Ну а потом, Соня?…
– Тут я не рассмотрела, что то синее и красное…
– Соня! когда он вернется? Когда я увижу его! Боже мой, как я боюсь за него и за себя, и за всё мне страшно… – заговорила Наташа, и не отвечая ни слова на утешения Сони, легла в постель и долго после того, как потушили свечу, с открытыми глазами, неподвижно лежала на постели и смотрела на морозный, лунный свет сквозь замерзшие окна.


Вскоре после святок Николай объявил матери о своей любви к Соне и о твердом решении жениться на ней. Графиня, давно замечавшая то, что происходило между Соней и Николаем, и ожидавшая этого объяснения, молча выслушала его слова и сказала сыну, что он может жениться на ком хочет; но что ни она, ни отец не дадут ему благословения на такой брак. В первый раз Николай почувствовал, что мать недовольна им, что несмотря на всю свою любовь к нему, она не уступит ему. Она, холодно и не глядя на сына, послала за мужем; и, когда он пришел, графиня хотела коротко и холодно в присутствии Николая сообщить ему в чем дело, но не выдержала: заплакала слезами досады и вышла из комнаты. Старый граф стал нерешительно усовещивать Николая и просить его отказаться от своего намерения. Николай отвечал, что он не может изменить своему слову, и отец, вздохнув и очевидно смущенный, весьма скоро перервал свою речь и пошел к графине. При всех столкновениях с сыном, графа не оставляло сознание своей виноватости перед ним за расстройство дел, и потому он не мог сердиться на сына за отказ жениться на богатой невесте и за выбор бесприданной Сони, – он только при этом случае живее вспоминал то, что, ежели бы дела не были расстроены, нельзя было для Николая желать лучшей жены, чем Соня; и что виновен в расстройстве дел только один он с своим Митенькой и с своими непреодолимыми привычками.
Отец с матерью больше не говорили об этом деле с сыном; но несколько дней после этого, графиня позвала к себе Соню и с жестокостью, которой не ожидали ни та, ни другая, графиня упрекала племянницу в заманивании сына и в неблагодарности. Соня, молча с опущенными глазами, слушала жестокие слова графини и не понимала, чего от нее требуют. Она всем готова была пожертвовать для своих благодетелей. Мысль о самопожертвовании была любимой ее мыслью; но в этом случае она не могла понять, кому и чем ей надо жертвовать. Она не могла не любить графиню и всю семью Ростовых, но и не могла не любить Николая и не знать, что его счастие зависело от этой любви. Она была молчалива и грустна, и не отвечала. Николай не мог, как ему казалось, перенести долее этого положения и пошел объясниться с матерью. Николай то умолял мать простить его и Соню и согласиться на их брак, то угрожал матери тем, что, ежели Соню будут преследовать, то он сейчас же женится на ней тайно.
Графиня с холодностью, которой никогда не видал сын, отвечала ему, что он совершеннолетний, что князь Андрей женится без согласия отца, и что он может то же сделать, но что никогда она не признает эту интригантку своей дочерью.
Взорванный словом интригантка , Николай, возвысив голос, сказал матери, что он никогда не думал, чтобы она заставляла его продавать свои чувства, и что ежели это так, то он последний раз говорит… Но он не успел сказать того решительного слова, которого, судя по выражению его лица, с ужасом ждала мать и которое может быть навсегда бы осталось жестоким воспоминанием между ними. Он не успел договорить, потому что Наташа с бледным и серьезным лицом вошла в комнату от двери, у которой она подслушивала.
– Николинька, ты говоришь пустяки, замолчи, замолчи! Я тебе говорю, замолчи!.. – почти кричала она, чтобы заглушить его голос.
– Мама, голубчик, это совсем не оттого… душечка моя, бедная, – обращалась она к матери, которая, чувствуя себя на краю разрыва, с ужасом смотрела на сына, но, вследствие упрямства и увлечения борьбы, не хотела и не могла сдаться.
– Николинька, я тебе растолкую, ты уйди – вы послушайте, мама голубушка, – говорила она матери.
Слова ее были бессмысленны; но они достигли того результата, к которому она стремилась.
Графиня тяжело захлипав спрятала лицо на груди дочери, а Николай встал, схватился за голову и вышел из комнаты.
Наташа взялась за дело примирения и довела его до того, что Николай получил обещание от матери в том, что Соню не будут притеснять, и сам дал обещание, что он ничего не предпримет тайно от родителей.
С твердым намерением, устроив в полку свои дела, выйти в отставку, приехать и жениться на Соне, Николай, грустный и серьезный, в разладе с родными, но как ему казалось, страстно влюбленный, в начале января уехал в полк.
После отъезда Николая в доме Ростовых стало грустнее чем когда нибудь. Графиня от душевного расстройства сделалась больна.
Соня была печальна и от разлуки с Николаем и еще более от того враждебного тона, с которым не могла не обращаться с ней графиня. Граф более чем когда нибудь был озабочен дурным положением дел, требовавших каких нибудь решительных мер. Необходимо было продать московский дом и подмосковную, а для продажи дома нужно было ехать в Москву. Но здоровье графини заставляло со дня на день откладывать отъезд.
Наташа, легко и даже весело переносившая первое время разлуки с своим женихом, теперь с каждым днем становилась взволнованнее и нетерпеливее. Мысль о том, что так, даром, ни для кого пропадает ее лучшее время, которое бы она употребила на любовь к нему, неотступно мучила ее. Письма его большей частью сердили ее. Ей оскорбительно было думать, что тогда как она живет только мыслью о нем, он живет настоящею жизнью, видит новые места, новых людей, которые для него интересны. Чем занимательнее были его письма, тем ей было досаднее. Ее же письма к нему не только не доставляли ей утешения, но представлялись скучной и фальшивой обязанностью. Она не умела писать, потому что не могла постигнуть возможности выразить в письме правдиво хоть одну тысячную долю того, что она привыкла выражать голосом, улыбкой и взглядом. Она писала ему классически однообразные, сухие письма, которым сама не приписывала никакого значения и в которых, по брульонам, графиня поправляла ей орфографические ошибки.