Белорусский государственный университет культуры и искусств

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Белорусский государственный университет культуры и искусств (БГУКИ)
Оригинальное название	Беларускі дзяржаўны ўніверсітэт культуры і мастацтваў
Международное название	Belarusian State University of Culture and Arts
Прежние названия	Минский институт культуры, Белорусский университет культуры
Год основания	1975
Тип	Государственный
Ректор	Юрий Павлович Бондарь
Студенты	более 5000
Иностранные студенты	более 300
Расположение	Белоруссия Белоруссия, Минск
Юридический адрес	220007 Минск, ул. Рабкоровская, 17
Сайт	[www.buk.by .by]

К:Учебные заведения, основанные в 1975 году

Белорусский государственный университет культуры и искусств (белор. Беларускі дзяржаўны ўніверсітэт культуры і мастацтваў, англ. Belarusian State University of Culture and Arts) — высшее учебное заведение в г.Минске.

История

Белорусский государственный университет культуры и искусств создан на базе Минского института культуры, который начал свою деятельность с 1975 г. в соответствии с Постановлением Совета Министров БССР от 04.05.1975 № 139 и приказом Министерства высшего и среднего специального образования БССР от 14.05.1975 № 234. В 1975 году, среди частных домиков, узеньких улиц, садов и огородов, на месте бывшего пруда возникло современное восьмиэтажное здание. 1 сентября 1975 года, в соответствии с Постановлением Совета Министров БССР, на базе библиотечного факультета Минского государственного педагогического института имени А. М. Горького и отделения культурно-просветительской работы Белорусского театрально-художественного института, создан Минский институт культуры. Первым ректором был назначен известный белорусский драматург Александр Леонтьевич Петрашкевич. За пять лет существования Минский институт культуры развился довольно сильно: открылись новые кафедры, были созданы художественные коллективы, построены два студенческих общежития. С ростом потребности в руководителях художественной самодеятельности в 1986 году был создан факультет самодеятельного музыкального и хореографического искусства. С 1989 года начала работать аспирантура. Общественные преобразования в государстве в начале 1990-х годов потребовали коренным образом изменить содержание подготовки кадров для сферы культуры и искусств, поэтому была предложена программа создания на базе Минского института культуры европейского высшего учебного заведения университетского типа, ректором которого в 1992 году была избрана Ядвига Доминиковна Григорович. Вместе с педагогическим коллективом университета она и начала реализовывать эту программу.

Постановлением Совета Министров Республики Беларусь № 662 Минский институт культуры был преобразован в Белорусский университет культуры. Произошла масштабная реорганизация факультетов и кафедр, в результате этого началась подготовка по новым специальностям и специализациям. Активизировались международные связи, открылись магистратура и Мозырский филиал университета. В 1996 году вуз успешно прошёл аттестацию и аккредитацию, а 26.11.1999 приказом Министерства образования Республики Беларусь № 703 университету присвоен статус ведущего высшего учебного заведения в национальной системе образования в сфере культуры. Успехи университета не остались без внимания государства. Дважды, в 1999 и 2000 годах, Президент Республики Беларусь А. Г. Лукашенко посещал БГУ культуры^[стиль], в результате чего были приняты решения об укреплении его материальной базы. Так, учебному заведению были переданы Молодёжный театр эстрады, художественная галерея во Дворце Республики, помещения по ул. Московской для открытия второго учебного корпуса, были созданы научно-творческая лаборатория традиционных ремёсел белорусов, студенческий эстрадно-симфонический оркестр и др. 2003 год стал следующим шагом в совершенствовании деятельности университета. Произошла реорганизация его структурных подразделений, в результате появились новые кафедры и факультеты, некоторые из них поменяли названия с учётом перспектив развития современной социально-культурной практики в стране. Приказом Министерства культуры Республики Беларусь от 08.10.2004 № 166 Учреждение образования «Белорусский государственный университет культуры» было переименовано в учреждение образования «Белорусский государственный университет культуры и искусств». В начале XXI века Белорусский государственный университет культуры и искусств занял почетное место среди вузов страны. Университет — один из организаторов и участников крупнейших международных и республиканских праздников, форумов, фестивалей, конкурсов. Содержание деятельности учреждения имеет чётко определённую национальную направленность. Здесь ведется не только подготовка интеллигенции — специалистов в области культуры и искусств, но и осуществляются изучение, сохранение, трансляция, творческое переосмысление культурного наследия белорусского народа. Будущих специалистов учат бережливому отношению к национальной культуре.

27 октября 2011 года заведении высшего образования «Белорусский государственный университет культуры и искусств», первому среди вузов культуры, 22 из 53 вузов республики, выдан сертификат соответствия, который говорит о том, что система менеджмента качества проектирования и осуществления образовательной деятельности в области культуры и искусств, проведения воспитательной работы, подготовки научных кадров высшей квалификации, научно-исследовательской, инновационной и международной деятельности соответствует требованиям СТБ ISO 9001-2009 к системе менеджмента качества. За период существования более 25 000 молодых специалистов получили дипломы университета. Высокопрофессиональный профессорско-преподавательский состав позволяет Белорусскому государственному университету культуры и искусств готовить специалистов высшей квалификации, сочетающих глубокие специальные знания с фундаментальной гуманитарной подготовкой. В учебный процесс внедряются современные учебные планы и программы, информационные технологии и методы обучения. Белорусский государственный университет культуры и искусств имеет высокий рейтинг среди университетов Беларуси благодаря качественной научной работе и инновационной учебной деятельности, широкомасштабному художественному творчеству.

Структура

Факультеты

• Факультет информационно-документных коммуникаций
• Факультет культурологии и социально-культурной деятельности
• Факультет музыкального искусства
• Факультет традиционной белорусской культуры и современного искусства
• Факультет заочного обучения
• Факультет дополнительного образования
• Мозырский филиал УО «Белорусский государственный университет культуры и искусств»

Кафедры

• Кафедра белорусского народно-песенного творчества
• Кафедра белорусской и мировой художественной культуры
• Кафедра белорусской филологии и всемирной литературы
• Кафедра духовой музыки
• Кафедра иностранных языков
• Кафедра информационных ресурсов
• Кафедра информационных систем в культуре
• Кафедра искусства эстрады
• Кафедра истории Беларуси и музееведения
• Кафедра культурологии
• Кафедра менеджмента информационно-документной сферы
• Кафедра менеджмента социокультурной деятельности
• Кафедра народно-инструментального творчества
• Кафедра народного декоративно-прикладного искусства
• Кафедра педагогики социокультурной деятельности
• Кафедра режиссуры обрядов и праздников
• Кафедра театрального творчества
• Кафедра теории и истории информационно-документных коммуникаций
• Кафедра хореографии
• Кафедра хорового и вокального искусства
• Кафедра этнологии и фольклора
• Кафедра межкультурных коммуникаций

Ссылки

• [www.buk.by Официальный сайт БГУКИ]
• [www.interfax.by/education/vuzy/universitety/bgukii Информационное агентство «Интерфакс-Запад» — Белорусский государственный университет культуры и искусств]

Отрывок, характеризующий Белорусский государственный университет культуры и искусств

– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
– Сначала мне мало нравилась, потому что, что делает город приятным, ce sont les jolies femmes, [хорошенькие женщины,] не правда ли? Ну а теперь очень нравится, – сказал он, значительно глядя на нее. – Поедете на карусель, графиня? Поезжайте, – сказал он, и, протянув руку к ее букету и понижая голос, сказал: – Vous serez la plus jolie. Venez, chere comtesse, et comme gage donnez moi cette fleur. [Вы будете самая хорошенькая. Поезжайте, милая графиня, и в залог дайте мне этот цветок.]
Наташа не поняла того, что он сказал, так же как он сам, но она чувствовала, что в непонятных словах его был неприличный умысел. Она не знала, что сказать и отвернулась, как будто не слыхала того, что он сказал. Но только что она отвернулась, она подумала, что он тут сзади так близко от нее.
«Что он теперь? Он сконфужен? Рассержен? Надо поправить это?» спрашивала она сама себя. Она не могла удержаться, чтобы не оглянуться. Она прямо в глаза взглянула ему, и его близость и уверенность, и добродушная ласковость улыбки победили ее. Она улыбнулась точно так же, как и он, глядя прямо в глаза ему. И опять она с ужасом чувствовала, что между ним и ею нет никакой преграды.
Опять поднялась занавесь. Анатоль вышел из ложи, спокойный и веселый. Наташа вернулась к отцу в ложу, совершенно уже подчиненная тому миру, в котором она находилась. Всё, что происходило перед ней, уже казалось ей вполне естественным; но за то все прежние мысли ее о женихе, о княжне Марье, о деревенской жизни ни разу не пришли ей в голову, как будто всё то было давно, давно прошедшее.
В четвертом акте был какой то чорт, который пел, махая рукою до тех пор, пока не выдвинули под ним доски, и он не опустился туда. Наташа только это и видела из четвертого акта: что то волновало и мучило ее, и причиной этого волнения был Курагин, за которым она невольно следила глазами. Когда они выходили из театра, Анатоль подошел к ним, вызвал их карету и подсаживал их. Подсаживая Наташу, он пожал ей руку выше локтя. Наташа, взволнованная и красная, оглянулась на него. Он, блестя своими глазами и нежно улыбаясь, смотрел на нее.

Только приехав домой, Наташа могла ясно обдумать всё то, что с ней было, и вдруг вспомнив князя Андрея, она ужаснулась, и при всех за чаем, за который все сели после театра, громко ахнула и раскрасневшись выбежала из комнаты. – «Боже мой! Я погибла! сказала она себе. Как я могла допустить до этого?» думала она. Долго она сидела закрыв раскрасневшееся лицо руками, стараясь дать себе ясный отчет в том, что было с нею, и не могла ни понять того, что с ней было, ни того, что она чувствовала. Всё казалось ей темно, неясно и страшно. Там, в этой огромной, освещенной зале, где по мокрым доскам прыгал под музыку с голыми ногами Duport в курточке с блестками, и девицы, и старики, и голая с спокойной и гордой улыбкой Элен в восторге кричали браво, – там под тенью этой Элен, там это было всё ясно и просто; но теперь одной, самой с собой, это было непонятно. – «Что это такое? Что такое этот страх, который я испытывала к нему? Что такое эти угрызения совести, которые я испытываю теперь»? думала она.
Одной старой графине Наташа в состоянии была бы ночью в постели рассказать всё, что она думала. Соня, она знала, с своим строгим и цельным взглядом, или ничего бы не поняла, или ужаснулась бы ее признанию. Наташа одна сама с собой старалась разрешить то, что ее мучило.
«Погибла ли я для любви князя Андрея или нет? спрашивала она себя и с успокоительной усмешкой отвечала себе: Что я за дура, что я спрашиваю это? Что ж со мной было? Ничего. Я ничего не сделала, ничем не вызвала этого. Никто не узнает, и я его не увижу больше никогда, говорила она себе. Стало быть ясно, что ничего не случилось, что не в чем раскаиваться, что князь Андрей может любить меня и такою . Но какою такою ? Ах Боже, Боже мой! зачем его нет тут»! Наташа успокоивалась на мгновенье, но потом опять какой то инстинкт говорил ей, что хотя всё это и правда и хотя ничего не было – инстинкт говорил ей, что вся прежняя чистота любви ее к князю Андрею погибла. И она опять в своем воображении повторяла весь свой разговор с Курагиным и представляла себе лицо, жесты и нежную улыбку этого красивого и смелого человека, в то время как он пожал ее руку.


Анатоль Курагин жил в Москве, потому что отец отослал его из Петербурга, где он проживал больше двадцати тысяч в год деньгами и столько же долгами, которые кредиторы требовали с отца.
Отец объявил сыну, что он в последний раз платит половину его долгов; но только с тем, чтобы он ехал в Москву в должность адъютанта главнокомандующего, которую он ему выхлопотал, и постарался бы там наконец сделать хорошую партию. Он указал ему на княжну Марью и Жюли Карагину.
Анатоль согласился и поехал в Москву, где остановился у Пьера. Пьер принял Анатоля сначала неохотно, но потом привык к нему, иногда ездил с ним на его кутежи и, под предлогом займа, давал ему деньги.
Анатоль, как справедливо говорил про него Шиншин, с тех пор как приехал в Москву, сводил с ума всех московских барынь в особенности тем, что он пренебрегал ими и очевидно предпочитал им цыганок и французских актрис, с главою которых – mademoiselle Georges, как говорили, он был в близких сношениях. Он не пропускал ни одного кутежа у Данилова и других весельчаков Москвы, напролет пил целые ночи, перепивая всех, и бывал на всех вечерах и балах высшего света. Рассказывали про несколько интриг его с московскими дамами, и на балах он ухаживал за некоторыми. Но с девицами, в особенности с богатыми невестами, которые были большей частью все дурны, он не сближался, тем более, что Анатоль, чего никто не знал, кроме самых близких друзей его, был два года тому назад женат. Два года тому назад, во время стоянки его полка в Польше, один польский небогатый помещик заставил Анатоля жениться на своей дочери.