Аннанов, Баба

Баба Аннанов
Baba Annanow
Баба Аннанов в роли Саида Уртабаева в фильме «Человек меняет кожу» (1978)
Дата рождения:	20 февраля 1934(1934-02-20)
Место рождения:	с. Карадамак Ашхабадский горсовет, Туркменская ССР, СССР
Дата смерти:	27 декабря 1991(1991-12-27) (57 лет)
Место смерти:	Ашхабад, Туркменистан
Гражданство:	СССР СССР
Профессия:	актёр, кинорежиссёр, сценарист, прозаик
Карьера:	1957—1991
Награды:

Баба Аннанов (туркм. Baba Annanow; 1934 — 1991) — советский туркменский актёр, кинорежиссёр, сценарист, писатель. Народный артист СССР (1985).

Биография

Баба Аннанов родился 20 февраля 1934 года в селе Карадамак (ныне посёлок в черте Ашхабада, Туркменистан), (по другим источникам — в Ашхабаде).

Отец погиб на фронте во время войны, мать — во время землетрясения в Ашхабаде 6 октября 1948 года. Работал колхозником. После окончания школы готовился стать юристом.

В 1959 году окончил Ташкентский театрально-художественный институт им. А.Н. Островского (ныне Государственный институт искусств и культуры Узбекистана).

После окончания института некоторое время работал в Чарджоуском драматическом театре, помощником режиссёра на туркменском телевидении.

Снимается в кино с 1957 года на киностудии «Туркменфильм» и других.

С 1961 года — режиссёр Ашхабадской студии телевидения.

В конце жизни работал директором Туркменского драматического театра им. Молланепеса (ныне Студенческий театр имени Молланепеса) (Ашхабад).

Автор повестей, рассказов, киносценариев. При жизни вышел всего один сборник прозы «Кяризники». По повести «Ак ат» («Белый конь») поставил спектакль о судьбе матери и сына, переживших длительную разлуку. Его повесть «Кяризгены» легла в основу фильма «Голуби живут в кяризах». По его рассказу «Волчица» сын Керим Аннанов снял короткометражный фильм, получивший несколько наград на кинофестивалях.

Умер 27 декабря 1991 года (по другим источникам - 21 декабря) в Ашхабаде.

Семья

• Сын — Керим Аннанов (род. 28 сентября 1958), актёр, кинорежиссёр, сценарист, с 1991 года — генеральный директор «Туран-фильм».
• Дочь — Бахар Аллакова.
• Дочь — Дженнет Аннанова.

Награды и звания

• Заслуженный артист Туркменской ССР (1966)
• Народный артист Туркменской ССР
• Народный артист СССР (1985)
• Государственная премия Туркменской ССР им. Махтумкули (1966) — за роль в фильме «Решающий шаг»

Фильмография

Актёр

• 1958 — По путевке Ленина — студент
• 1958 — Первый экзамен — Кулманов
• 1962 — Последняя дорога (короткометражный) — Шер Сингх
• 1963 — Случай в Даш-Кале — Полат
• 1965 — Решающий шаг — Артык Бабалы
• 1966 — Поэма двух сердец — Рустам
• 1967 — Генерал Рахимов — Нурмухамедов
• 1967 — Дорога горящего фургона — Черкез
• 1968 — Красные пески — Эши-хан
• 1968 — Рабыня — Клыч
• 1969 — Человек за бортом — Ораз Ниязов
• 1970 — Горькая судьба — Бердымурат
• 1970 — Зов пустыни — Аман
• 1971 — Невестка — Реджеп
• 1971 — Неожиданное рядом — Санат Рустамов
• 1972 — В чёрных песках — Рахимов
• 1972 — Мой друг Мелекуш — отец
• 1972 — Нет дыма без огня — Батман
• 1973 — Надо любить — Непес Сарыевич
• 1973 — Одна среди людей — Усто Каландар
• 1974 — Кайсыгыз Атабаев
• 1974 — Когда женщина оседлает коня — Атабаев
• 1974 — Кто был ничем… — Сардар
• 1974 — Цвет золота — Атабаев
• 1975 — Горькая ягода — отец Лали
• 1975 — Эти бесстрашные ребята на гоночных автомобилях — отец Анвара
• 1975 — Это было в Межгорье — Саид Али Мухтаров
• 1975 — Тот станет всем — Сардар
• 1975 — Черный караван — Арсланбеков
• 1976 — Далекие близкие годы — Курбан Ишанкулов
• 1976 — Лето Сахата — Бабаджан
• 1977 — Белая мгла — Байрам
• 1977 — Поле Айсулу — Абдураимов
• 1978 — Кугитангская трагедия — Закир-ага (дублирует А. Демьяненко)
• 1978 — Похищение скакуна — Курбан
• 1978 — Человек меняет кожу — Саид Уртабаев
• 1980 — Дерево Джамал — Назар
• 1981 — Преступник и адвокаты — отец Сироджа
• 1981 — Утренние всадники — Меред-арчин
• 1982 — Если любишь… — Рузиев
• 1982 — Захват — Муминов
• 1983 — Тяжелая ноша — Машат
• 1984 — Тайна Зелёного острова — доктор Алан
• 1984 — Друзей не предают
• 1984 — Серебристая нить
• 1984 — Фраги - разлученный со счастьем — Азади
• 1985 — Каракумский репортаж
• 1986 — Забытая баллада (короткометражный)
• 1986 — Право решать — Чары Каландаров
• 1988 — Манкурт — старейшина
• 1989 — Клятвы нашего детства — Мухамед Бабаевич «Малыш»
• 1991 — Зохре и Тахир — Бабахан
• 1992 — Дестан моей юности — Максат

Режиссёр

• 1977 — Сеиди (документальный фильм)
• 1978 — Дерево мелодий (документальный фильм)
• 1979 — Голуби живут в кяризах
• 1983 — Тяжелая ноша
• 1986 — Право решать
• 1991 — Зохре и Тахир (совм. с К. Аннановым)
• Сердар
• Зергер
• Мастера
• Поэт

Сценарист

• 1979 — Голуби живут в кяризах
• 1986 — Забытая баллада (короткометражный)
• 1991 — Зохре и Тахир (совм. с Д. Худайкулиевым)
• 1999 — Легенда

Ссылки

• Баба Ананов (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Аннанов, Баба

– Вот это голландский посланик, видите, седой, – говорила Перонская, указывая на старичка с серебряной сединой курчавых, обильных волос, окруженного дамами, которых он чему то заставлял смеяться.
– А вот она, царица Петербурга, графиня Безухая, – говорила она, указывая на входившую Элен.
– Как хороша! Не уступит Марье Антоновне; смотрите, как за ней увиваются и молодые и старые. И хороша, и умна… Говорят принц… без ума от нее. А вот эти две, хоть и нехороши, да еще больше окружены.
Она указала на проходивших через залу даму с очень некрасивой дочерью.
– Это миллионерка невеста, – сказала Перонская. – А вот и женихи.
– Это брат Безуховой – Анатоль Курагин, – сказала она, указывая на красавца кавалергарда, который прошел мимо их, с высоты поднятой головы через дам глядя куда то. – Как хорош! неправда ли? Говорят, женят его на этой богатой. .И ваш то соusin, Друбецкой, тоже очень увивается. Говорят, миллионы. – Как же, это сам французский посланник, – отвечала она о Коленкуре на вопрос графини, кто это. – Посмотрите, как царь какой нибудь. А всё таки милы, очень милы французы. Нет милей для общества. А вот и она! Нет, всё лучше всех наша Марья то Антоновна! И как просто одета. Прелесть! – А этот то, толстый, в очках, фармазон всемирный, – сказала Перонская, указывая на Безухова. – С женою то его рядом поставьте: то то шут гороховый!
Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.
Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.


Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.