Бава, Марио

Марио Бава
Mario Bava
Место рождения:	Сан-Ремо, Лигурия
Профессия:	кинорежиссёр, кинооператор, сценарист, кинопродюсер, актёр
Карьера:	1933—1979
Направление:	фильм ужасов

Ма́рио Ба́ва (англ. Mario Bava; 1914—1980) — итальянский кинорежиссёр, сценарист, оператор, мастер спецэффектов, а также продюсер и актёр. Признанный мастер фильма ужасов, один из основателей жанра джалло. Отец режиссёра Ламберто Бава.

Биография

Отец Марио — Эудженио Бава, скульптор по образованию, работал в немом кино сначала создателем спецэффектов, затем оператором. Некоторое время Марио работал ассистентом у отца и других итальянских кинематографистов.

Впервые в качестве оператора Бава выступил в 1939 г., сняв два короткометражных фильма совместно с Роберто Росселлини. До начала режиссёрской деятельности снял около 45 фильмов в качестве оператора.

В 1957 г. Бава работал оператором на фильме «Вампиры». На 12-й день съёмок режиссёр Риккардо Фреда покинул площадку, и Бава закончил фильм за несколько дней, внеся множество изменений в сценарий и придумав оригинальные спецэффекты. Со следующим фильмом Фреда «Калтики, бессмертный монстр» (1959) произошла та же история. После того как Бава «спас» таким образом несколько проектов студии Galatea Film (при он не упоминался в титрах в качестве режиссёра), глава студии Нелло Санти предложил ему дебютировать в качестве режиссёра на любом материале. Первым фильмом Бава стал готический хоррор «Маска Сатаны». Фильмы «Девушка, которая слишком много знала» и «Шесть женщин для убийцы» заложили основу жанра, ныне известного как джалло, а «Кровавый залив» — один из первых слэшеров.

В 1972 году Бава снял фильм «Лиза и дьявол», не имевший успеха в Италии, а в США вышедший лишь в ограниченный прокат. Поскольку в том же году вышел необычайно успешный фильм «Изгоняющий дьявола», продюсер Альфредо Леоне уговорил Бава на переделку фильма, чтобы придать ему сходный с успешным конкурентом вид. В процессе переделок Бава разругался с Леоне и покинул съёмочную площадку. Переделанный вариант под названием «Дом изгнания дьявола» (1975) провалился в прокате.

Снятый в 1974 году фильм «Дикие псы» не вышел на экран из-за банкротства продюсера, в результате которого всё имущество последнего, включая фильм, было разделено между кредиторами; фильм вышел только 20 лет спустя, завершённый сыном режиссёра Ламберто и актрисой Леа Ландер. Несмотря на финансовые проблемы, снова оказавшийся не у дел Бава старался держаться бодро и отклонил предложение Де Лаурентиса занять режиссёрское кресло ремейка «Кинг-Конга».

В 1977 году вышел фильм «Шок», отдельные сцены в котором снял Ламберто. Также совместно с сыном Бава поставил телефильм «Венера на острове» по мотивам рассказа Мериме. В фильме Дарио Ардженто «Инферно» работал над некоторыми спецэффектами.

Умер от сердечного приступа. Похоронен на кладбище Кампо Верано.

Признание

Некоторые визуальные решения и режиссёрские ходы Бава впечатлили профессиональных кинематографистов, аллюзии на его фильмы заметны в картинах прежде всего итальянских и итало-американских режиссёров — Феллини, Кубрика, Тарковского, Скорсезе, Маргерити, Ардженто. Несмотря на уважение и высокую оценку интеллектуалов и режиссёров во всём мире, сам Бава очень скромно и самокритично относился к работе кинорежиссёра, предпочитая называть себя «не мастером, но ремесленником». В последнем интервью, данном незадолго до смерти газете L'espresso, на вопрос корреспондента, что он может сказать о своих фильмах, Бава с убийственной самоиронией ответил: «Все мои фильмы — полное дерьмо, можете не сомневаться».

Фильмография

Год	Русское название	Оригинальное название фильма	Кто
1939		La Vispa Teresa	Оператор
1939		Il Tacchino prepotente	Оператор
1943		L’Avventura di Annabella	Оператор
1943		Sant’Elena, piccola isola	Оператор
1946	Рыбный суп	L’Orecchio	Режиссёр, оператор
1946	Любовный напиток	L’Elisir d’amore	Оператор
1947		Uomini e cieli	Оператор
1947	Святая ночь	Santa notte	Режиссёр, оператор
1947	Легендарная симфония	Legenda Sinfonica	Режиссёр, оператор
1947	Флавиев амфитеатр	Anfiteatro Flavio	Режиссёр, оператор
1948		Pagliacci	Оператор
1948		Natale al campo 119	Оператор
1949	Без ума от оперы	Follie per l’opera	Оператор
1949	Симфонические вариации	Variazioni sinfoniche	Режиссёр, оператор
1949		Antonio di Padova	Оператор
1950	Собачья жизнь	Vita da cani	Оператор
1950		Quel bandito sono io	Оператор
1950		L’Ospedale del delitto	Оператор
1950		Canzone di primavera	Оператор
1950		È arrivato il cavaliere!	Оператор
1950		Miss Italia	Оператор
1951	Полицейские и воры	Guardie e ladri	Оператор
1951		La Famiglia Passaguai fa fortuna	Оператор
1951	Гойя	Goya	Оператор
1951		Amor non ho… però… però	Оператор
1951		La Famiglia Passaguai	Оператор
1952		Papà diventa mamma	Оператор
1953		Perdonami!	Оператор
1953		Il Viale della speranza	Оператор
1953	Парк Боргезе	Villa Borghese	Оператор
1953		Cose da pazzi	Оператор
1953		Il Bacio dell’Aurora	Оператор
1953		Balocchi e profumi	Оператор
1953		Gli Eroi della domenica	Оператор
1954		Terza liceo	Оператор
1954		Graziella	Оператор
1954	Украли трамвай	Hanno rubato un tram	Оператор
1954	Странствия Одиссея	Ulisse	Сорежиссёр
1955		Buonanotte… avvocato!	Оператор
1955		Le Avventure di Giacomo Casanova	Оператор
1956	Красива, но опасна	La Donna più bella del mondo	Оператор
1956	Любовница Нерона	Mio figlio Nerone	Оператор
1956		Orlando e i Paladini di Francia	Оператор
1956		Città di notte	Оператор
1957	Вампиры	I Vampiri	Сорежиссёр (в титрах не указан), оператор
1958	Подвиги Геракла	Le Fatiche di Ercole	Оператор
1958		La Morte viene dallo spazio	Оператор
1959	Подвиги Геракла: Геракл и царица Лидии	Ercole e la regina di Lidia	Оператор
1959	Калтики, бессмертный монстр	Caltiki — il mostro immortale	Сорежиссёр (в титрах не указан), оператор
1959	Гигант Марафона, или Марафонская битва	La Battaglia di Maratona	Режиссёр, оператор
1959		Agi Murad il diavolo bianco	Оператор
1960	Вампиры атомного века	Seddok, l’erede di Satana	Продюсер
1960	Маска Сатаны	La maschera del demonio	Режиссёр, сценарист, оператор
1960	Эсфирь и царь	Esther and the King	Сорежиссёр, оператор
1961	Волшебная лампа Аладина	Le meraviglie di Aladino	Сорежиссёр (снял лишь несколько сцен)
1961	Геракл в царстве теней	Ercole al centro della terra	Режиссёр, сценарист, оператор
1961	Захватчики	Gli invasori	Режиссёр, сценарист, оператор
1963	Девушка, которая слишком много знала	La Ragazza che sapeva troppo	Режиссёр, сценарист, оператор
1963	Плеть и тело	La Frusta e il corpo	Режиссёр, оператор
1963	Три лика страха	I Tre volti della paura	Режиссёр, сценарист, оператор
1964	Дорога к Форту Аламо	La Strada per Fort Alamo	Режиссёр, оператор
1964	Шесть женщин для убийцы	Sei donne per l’assassino	Режиссёр, сценарист, оператор
1965	Планета вампиров (Страх в космосе)	Terrore nello spazio	Режиссёр, сценарист, оператор
1966	Доктор Голдфут и девушки-бомбы (Шпионы, пришедшие с полухолода)	Spie vengono dal semifreddo	Режиссёр, актёр, оператор
1966	Кровь за кровь	I Coltelli del vendicatore	Режиссёр, сценарист, оператор
1966	Операция «Страх»	Operazione paura	Режиссёр, сценарист, оператор
1968	Дьяволик	Diabolik	Режиссёр, сценарист, оператор
1968	Голая… если мёртвая	Nude… si muore	Сценарист
1970	Пять кукол для августовской луны	5 bambole per la luna d’agosto	Режиссёр, оператор
1970	Рой Кольт и винчестер Джек	Roy Colt & Winchester Jack	Режиссёр, оператор
1970	Топор для новобрачной (Алый знак безумия)	Il Rosso segno della follia	Режиссёр, оператор
1971	Кровавый залив (Цепная реакция)	Reazione a catena	Режиссёр, сценарист, оператор
1972	Камера пыток (Ужасы замка Норимберга)	Gli Orrori del castello di Norimberga	Режиссёр, оператор
1972	Четыре раза той ночью	Quante volte… quella notte	Режиссёр, оператор
1973	Лиза и дьявол (Дом дьявола)	Lisa e il diavolo	Режиссёр, сценарист
1974	Дикие псы (Похищение)	Cani arrabbiati (Semafo)	Режиссёр, актёр, оператор
1977	Шок	Beyond the Door II	Режиссёр, оператор
1979	Венера Илльская	La Venere d’Ille	Сорежиссёр

Ссылки

• [www.the-art.ru/cinema/02-bava-mario/ Биография режиссёра на The-art.ru]  (рус.)
• [horror.citycat.ru/tekst/mbava.html Биография режиссёра]  (рус.)

Отрывок, характеризующий Бава, Марио

– А почему?
Князь Андрей пожал плечами.
– Нет известия от Мака? – спросил Козловский.
– Нет.
– Ежели бы правда, что он разбит, так пришло бы известие.
– Вероятно, – сказал князь Андрей и направился к выходной двери; но в то же время навстречу ему, хлопнув дверью, быстро вошел в приемную высокий, очевидно приезжий, австрийский генерал в сюртуке, с повязанною черным платком головой и с орденом Марии Терезии на шее. Князь Андрей остановился.
– Генерал аншеф Кутузов? – быстро проговорил приезжий генерал с резким немецким выговором, оглядываясь на обе стороны и без остановки проходя к двери кабинета.
– Генерал аншеф занят, – сказал Козловский, торопливо подходя к неизвестному генералу и загораживая ему дорогу от двери. – Как прикажете доложить?
Неизвестный генерал презрительно оглянулся сверху вниз на невысокого ростом Козловского, как будто удивляясь, что его могут не знать.
– Генерал аншеф занят, – спокойно повторил Козловский.
Лицо генерала нахмурилось, губы его дернулись и задрожали. Он вынул записную книжку, быстро начертил что то карандашом, вырвал листок, отдал, быстрыми шагами подошел к окну, бросил свое тело на стул и оглянул бывших в комнате, как будто спрашивая: зачем они на него смотрят? Потом генерал поднял голову, вытянул шею, как будто намереваясь что то сказать, но тотчас же, как будто небрежно начиная напевать про себя, произвел странный звук, который тотчас же пресекся. Дверь кабинета отворилась, и на пороге ее показался Кутузов. Генерал с повязанною головой, как будто убегая от опасности, нагнувшись, большими, быстрыми шагами худых ног подошел к Кутузову.
– Vous voyez le malheureux Mack, [Вы видите несчастного Мака.] – проговорил он сорвавшимся голосом.
Лицо Кутузова, стоявшего в дверях кабинета, несколько мгновений оставалось совершенно неподвижно. Потом, как волна, пробежала по его лицу морщина, лоб разгладился; он почтительно наклонил голову, закрыл глаза, молча пропустил мимо себя Мака и сам за собой затворил дверь.
Слух, уже распространенный прежде, о разбитии австрийцев и о сдаче всей армии под Ульмом, оказывался справедливым. Через полчаса уже по разным направлениям были разосланы адъютанты с приказаниями, доказывавшими, что скоро и русские войска, до сих пор бывшие в бездействии, должны будут встретиться с неприятелем.
Князь Андрей был один из тех редких офицеров в штабе, который полагал свой главный интерес в общем ходе военного дела. Увидав Мака и услыхав подробности его погибели, он понял, что половина кампании проиграна, понял всю трудность положения русских войск и живо вообразил себе то, что ожидает армию, и ту роль, которую он должен будет играть в ней.
Невольно он испытывал волнующее радостное чувство при мысли о посрамлении самонадеянной Австрии и о том, что через неделю, может быть, придется ему увидеть и принять участие в столкновении русских с французами, впервые после Суворова.
Но он боялся гения Бонапарта, который мог оказаться сильнее всей храбрости русских войск, и вместе с тем не мог допустить позора для своего героя.
Взволнованный и раздраженный этими мыслями, князь Андрей пошел в свою комнату, чтобы написать отцу, которому он писал каждый день. Он сошелся в коридоре с своим сожителем Несвицким и шутником Жерковым; они, как всегда, чему то смеялись.
– Что ты так мрачен? – спросил Несвицкий, заметив бледное с блестящими глазами лицо князя Андрея.
– Веселиться нечему, – отвечал Болконский.
В то время как князь Андрей сошелся с Несвицким и Жерковым, с другой стороны коридора навстречу им шли Штраух, австрийский генерал, состоявший при штабе Кутузова для наблюдения за продовольствием русской армии, и член гофкригсрата, приехавшие накануне. По широкому коридору было достаточно места, чтобы генералы могли свободно разойтись с тремя офицерами; но Жерков, отталкивая рукой Несвицкого, запыхавшимся голосом проговорил:
– Идут!… идут!… посторонитесь, дорогу! пожалуйста дорогу!
Генералы проходили с видом желания избавиться от утруждающих почестей. На лице шутника Жеркова выразилась вдруг глупая улыбка радости, которой он как будто не мог удержать.
– Ваше превосходительство, – сказал он по немецки, выдвигаясь вперед и обращаясь к австрийскому генералу. – Имею честь поздравить.
Он наклонил голову и неловко, как дети, которые учатся танцовать, стал расшаркиваться то одной, то другой ногой.
Генерал, член гофкригсрата, строго оглянулся на него; не заметив серьезность глупой улыбки, не мог отказать в минутном внимании. Он прищурился, показывая, что слушает.
– Имею честь поздравить, генерал Мак приехал,совсем здоров,только немного тут зашибся, – прибавил он,сияя улыбкой и указывая на свою голову.
Генерал нахмурился, отвернулся и пошел дальше.
– Gott, wie naiv! [Боже мой, как он прост!] – сказал он сердито, отойдя несколько шагов.
Несвицкий с хохотом обнял князя Андрея, но Болконский, еще более побледнев, с злобным выражением в лице, оттолкнул его и обратился к Жеркову. То нервное раздражение, в которое его привели вид Мака, известие об его поражении и мысли о том, что ожидает русскую армию, нашло себе исход в озлоблении на неуместную шутку Жеркова.
– Если вы, милостивый государь, – заговорил он пронзительно с легким дрожанием нижней челюсти, – хотите быть шутом , то я вам в этом не могу воспрепятствовать; но объявляю вам, что если вы осмелитесь другой раз скоморошничать в моем присутствии, то я вас научу, как вести себя.
Несвицкий и Жерков так были удивлены этой выходкой, что молча, раскрыв глаза, смотрели на Болконского.
– Что ж, я поздравил только, – сказал Жерков.
– Я не шучу с вами, извольте молчать! – крикнул Болконский и, взяв за руку Несвицкого, пошел прочь от Жеркова, не находившего, что ответить.
– Ну, что ты, братец, – успокоивая сказал Несвицкий.
– Как что? – заговорил князь Андрей, останавливаясь от волнения. – Да ты пойми, что мы, или офицеры, которые служим своему царю и отечеству и радуемся общему успеху и печалимся об общей неудаче, или мы лакеи, которым дела нет до господского дела. Quarante milles hommes massacres et l'ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire, – сказал он, как будто этою французскою фразой закрепляя свое мнение. – C'est bien pour un garcon de rien, comme cet individu, dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Сорок тысяч человек погибло и союзная нам армия уничтожена, а вы можете при этом шутить. Это простительно ничтожному мальчишке, как вот этот господин, которого вы сделали себе другом, но не вам, не вам.] Мальчишкам только можно так забавляться, – сказал князь Андрей по русски, выговаривая это слово с французским акцентом, заметив, что Жерков мог еще слышать его.
Он подождал, не ответит ли что корнет. Но корнет повернулся и вышел из коридора.


Гусарский Павлоградский полк стоял в двух милях от Браунау. Эскадрон, в котором юнкером служил Николай Ростов, расположен был в немецкой деревне Зальценек. Эскадронному командиру, ротмистру Денисову, известному всей кавалерийской дивизии под именем Васьки Денисова, была отведена лучшая квартира в деревне. Юнкер Ростов с тех самых пор, как он догнал полк в Польше, жил вместе с эскадронным командиром.
11 октября, в тот самый день, когда в главной квартире всё было поднято на ноги известием о поражении Мака, в штабе эскадрона походная жизнь спокойно шла по старому. Денисов, проигравший всю ночь в карты, еще не приходил домой, когда Ростов, рано утром, верхом, вернулся с фуражировки. Ростов в юнкерском мундире подъехал к крыльцу, толконув лошадь, гибким, молодым жестом скинул ногу, постоял на стремени, как будто не желая расстаться с лошадью, наконец, спрыгнул и крикнул вестового.
– А, Бондаренко, друг сердечный, – проговорил он бросившемуся стремглав к его лошади гусару. – Выводи, дружок, – сказал он с тою братскою, веселою нежностию, с которою обращаются со всеми хорошие молодые люди, когда они счастливы.
– Слушаю, ваше сиятельство, – отвечал хохол, встряхивая весело головой.
– Смотри же, выводи хорошенько!
Другой гусар бросился тоже к лошади, но Бондаренко уже перекинул поводья трензеля. Видно было, что юнкер давал хорошо на водку, и что услужить ему было выгодно. Ростов погладил лошадь по шее, потом по крупу и остановился на крыльце.
«Славно! Такая будет лошадь!» сказал он сам себе и, улыбаясь и придерживая саблю, взбежал на крыльцо, погромыхивая шпорами. Хозяин немец, в фуфайке и колпаке, с вилами, которыми он вычищал навоз, выглянул из коровника. Лицо немца вдруг просветлело, как только он увидал Ростова. Он весело улыбнулся и подмигнул: «Schon, gut Morgen! Schon, gut Morgen!» [Прекрасно, доброго утра!] повторял он, видимо, находя удовольствие в приветствии молодого человека.