Багси
Багси | |
Bugsy | |
Жанр | |
---|---|
Режиссёр | |
Продюсер | |
Автор сценария | |
В главных ролях | |
Оператор | |
Композитор | |
Кинокомпания | |
Длительность |
135 мин. |
Бюджет |
30 млн $ |
Сборы |
49,1 млн $ (в США) |
Страна | |
Год | |
IMDb | |
«Ба́гси» (англ. Bugsy) — гангстерский байопик режиссёра Барри Левинсона, вышедший на экраны в декабре 1991 года. Главные роли исполнили Уоррен Битти и Аннетт Бенинг. Лента получила две премии «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика и лучший дизайн костюмов, а также ряд номинаций, в том числе за лучший фильм года.
Содержание
Сюжет
Гангстер Бенджамин «Багси» Сигел (Уоррен Битти) из Нью-Йорка отправляется в Калифорнию, там внезапно влюбляется в Вирджинию Хилл (Аннет Бенинг) и покупает дом. Во время путешествия в Неваду ему внезапно приходит в голову идея: казино в пустыне. Он заручается поддержкой гангстера Микки Коэна (Харви Кейтель), после чего босс «Кошерной мафии», нью-йоркский гангстер Меир Лански (Бен Кингсли) вместе с другими одобряет дело на миллион долларов.
Багси поручает Вирджинии вести бухгалтерию и с энтузиазмом берется за строительство казино в Лас Вегасе, но, так как он не в состоянии уследить за финансами, бюджет скоро вырастает до шести миллионов. Меир Лански, недовольный затратами, назначает Багси свидание в Лос-Анджелесе. Багси узнает, что Вирджиния украла деньги, но велит ей держать их при себе и не возвращать, а Меиру Лански звонит и сообщает, что когда-нибудь его отблагодарит.
Той же ночью Багси был убит в собственном доме, предположительно, людьми, нанятыми Лански. Вирджиния узнаёт об этом в Лас Вегасе и в отчаянии выбегает из казино. Финальный текст перед титрами сообщает, что через неделю она вернула деньги. Сообщается также, что 6 миллионов, вложенные Багси, к 1991 году (момент выхода фильма) принесли 100 миллиардов прибыли. Вирджиния Хилл действительно покончила с собой спустя почти 19 лет после описываемых событий. 24 марта 1966 года Хилл нашли мертвой в Зальцбурге. Она умерла в возрасте 49 лет, приняв большую дозу снотворного.
Что же касается денег, то она предстала перед комитетом Кефовера в 1951 году по обвинению в неуплате налогов. Вирджиния смогла скрыться в Европе от властей Америки со своим новым мужем Хансом Хаузером, лыжным инструктором. Но очень скоро они расстались. Вирджиния отдала мафии присвоенные деньги, а вскоре потратила и личное состояние. Ей пришлось переселиться в Австрию и жить на зарплату сына, работающего официантом.
В ролях
- Уоррен Битти — Бенджамин «Багси» Сигел
- Аннетт Бенинг — Вирджиния Хилл
- Харви Кейтель — Микки Коэн
- Бен Кингсли — Меер Лански
- Эллиотт Гулд — Гарри Гринберг
- Джо Мантенья — Джордж Рафт
- Ричард Сарафьян — Джек Драгна
- Биби Нойвирт — графиня ди Фрассо
- Уэнди Филлипс — Эста Сигел
- Льюис Ван Берген — Джо Адонис
- Билл Грэм — Чарльз «Лаки» Лучано
Награды и номинации
- 1991 — премия Национального совета кинокритиков США за лучшую мужскую роль (Уоррен Битти), а также попадание в десятку лучших фильмов года.
- 1992 — участие в конкурсной программе Берлинского кинофестиваля.
- 1992 — две премии «Оскар» за лучшую работу художника (Деннис Гэсснер, Нэнси Хайт) и за лучший дизайн костюмов (Альберт Вольски), а также 8 номинаций: лучший фильм года (Марк Джонсон, Барри Левинсон, Уоррен Битти), лучшая режиссура (Барри Левинсон), лучший оригинальный сценарий (Джеймс Тобак), лучшая мужская роль (Уоррен Битти), лучшая мужская роль второго плана (Бен Кингсли и Харви Кейтель), лучшая операторская работа (Аллен Давио), лучшая оригинальная музыка (Эннио Морриконе).
- 1992 — премия «Золотой глобус» за лучший фильм-драму, а также 7 номинаций: лучшая режиссура (Барри Левинсон), лучший сценарий (Джеймс Тобак), лучшая мужская роль в драматическом фильме (Уоррен Битти), лучшая женская роль в драматическом фильме (Аннетт Бенинг), лучшая мужская роль второго плана (Бен Кингсли и Харви Кейтель), лучшая оригинальная музыка (Эннио Морриконе).
- 1992 — премия Американского общества кинооператоров за лучшую операторскую работу в кинофильме (Аллен Давио).
- 1992 — номинация на премию Гильдии режиссёров США за лучшую режиссуру художественного фильма (Барри Левинсон).
- 1992 — номинация на премию Гильдии сценаристов США за лучший оригинальный сценарий (Джеймс Тобак).
Напишите отзыв о статье "Багси"
Ссылки
- «Багси» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v7464 «Багси»] (англ.) на сайте allmovie
- [www.boxofficemojo.com/movies/?id=bugsy.htm «Багси»] на сайте Box Office Mojo
- [www.videoguide.ru/card_film.asp?idFilm=15129 «Багси» на сайте ВидеоГид]
- [www.videoguide.ru/card_relis.asp?id_relis=1996 «Багси» в базе видеорелизов на сайте ВидеоГид]
|
Отрывок, характеризующий Багси
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.
Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.