Базаров, Геннадий Садырович
| Геннадий Садырович Базаров | |
| Имя при рождении: |
Геннадий Садырович Базаров |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: |
Ат-Баши, Тянь Шаньская область, Киргизская ССР |
| Гражданство: |
|
| Профессия: | |
Геннадий Садырович Базаров (род. 14 мая 1942,Киргизская ССР) — киргизский режиссёр, сценарист. Заслуженный деятель искусств Киргизской ССР (1974). Один из основателей авторского киргизского кино.[1]
Содержание
Биография
В 1965 году окончил режиссёрский факультет ВГИКа. В 1959—1961 работал ассистентом оператора и помощником режиссёра на студии «Киргизфильм». Образование 1961 - 1967 г. Режиссёрский факультет Всесоюзный Государственный институт кинематографии (ВГИК) г. Москва
1964 г. Курсовая работа «Молитва» 1965 г. Курсовая работа «Пауза» 1967 г. Дипломная работа «Материнское поле»
Опыт работы С 2004 г. по настоящее время Режиссёр Студия «Кыргызтелефильм» 2002 – 2004 г. Директор Студия «Кыргызтелефильм» 2001 – 2004 г. Президент Национальной Киноакадемии Кыргызстана
1966 - 2002 г. Режиссёр-постановщик Студия «Кыргызфильм»
Художественные полнометражные фильмы (режиссёр-постановщик)
1984 г. «Первый» (соавтор сценария) 1978 г. «Каныбек» 1976 г. «Зеница ока» 1972 г. «Улица» 1969 г. «Засада» 1967 г. «Материнское поле» (Дипломная работа)
Художественные полнометражные фильмы (режиссёр-постановщик, автор сценария)
2012 г. « Нонсенс » 2009 г. «Жаннат» 2008 г. «Исход» 2007 г. «Метаморфоза» 2003 г. «Карагыз» 1992 г. «Аномалия» 1989 г. «Заговор» 1986 г. «Приют для совершеннолетних» Художественные авторские короткометражные фильмы
1999 г. «День Ангела» 1994 г. «Антракт» 1994 г. «Ночью»
Документальные авторские фильмы
1998 г. «Интервью между дублями» 1997 г. «Юбилей» 1997 г. «Палитра» 1996 г. «Гульсара» 1988 г. «Айтматов» 1985 г. «Писатель» 1976 г. «Оркестр» 1974 г. «Сказ об искусстве»
Опубликованные повести
1983 г. «Прикосновение к Личности» (о Чингизе Айтматове )
Журнал «Литературный Кыргызстан» повести:
2009 г. «Ноктюрн» 2008 г. «Хава Нагила» 2002 г. «Суть» 2001 г. «Стойбище» 1995 г. «Гримаса» 1985 г. «Пауза для размышления»
Звания
1991 г. Народный артист Республики Кыргызстан 1974 г. Заслуженный деятель искусств Киргизской ССР
Награды
2013 г. Лауреат Национальной кинопремии «Ак Илбирс» за выдающийся вклад в кинематографию Кыргызстана 2009 г. Международная Золотая медаль Мустафы Ататюрка «За достойный вклад в духовную сокровищницу человечества» 2006 г. Человек года «Выбор 2006 года» 2006 г. Лауреат международной премии имени Чингиза Айтматова 2006 г. Почётный диплом за участие в проекте «Лица Года» 2003 г. Орден «Манас» 3-й степени 1997 г. Лауреат Президентской Премии «Золотое перо» 1987 г. Медаль «Ветеран труда» 1985 г. «Отличник кинематографии СССР» 1982 г. Почётная грамота Союза Кинематографистов СССР 1976 г. Орден «Знак Почёта» 1969 г. Почётная грамота Правительства Кыргызской Республики
Избранная фильмография
- 1964 «Молитва», режиссёр
- 1967 «Материнское поле», режиссёр
- 1969 Засада, режиссёр
- 1972 «Улица», режиссёр
- 1976 «Зеница ока», режиссёр
- 1977 «Ошибка», режиссёр, автор сценария
- 1984 «Первый», режиссёр, автор сценария
- 1987 «Приют для совершеннолетних», режиссёр, автор сценария
- 1989 «Заговор», режиссёр, автор сценария
- 1992 «Аномалия», режиссёр, автор сценария
- 1999 «День ангела», режиссёр, автор сценария
- 2006 «Метаморфоза», режиссёр
Напишите отзыв о статье "Базаров, Геннадий Садырович"
Примечания
- ↑ Гульбара Толомушова. [members.vb.kg/2012/05/22/kultur/3_print.html Гена — Сакура]. Вечерний Бишкек (22 мая 2012 года). Проверено 2 октября 2012. [www.webcitation.org/6CraZRd7l Архивировано из первоисточника 12 декабря 2012].
Ссылки
- [www.megabook.ru/Article.asp?AID=571871 Базаров Геннадий Садырович]
Отрывок, характеризующий Базаров, Геннадий Садырович
Самое первое далекое детство вспомнилось князю Андрею, когда фельдшер торопившимися засученными руками расстегивал ему пуговицы и снимал с него платье. Доктор низко нагнулся над раной, ощупал ее и тяжело вздохнул. Потом он сделал знак кому то. И мучительная боль внутри живота заставила князя Андрея потерять сознание. Когда он очнулся, разбитые кости бедра были вынуты, клоки мяса отрезаны, и рана перевязана. Ему прыскали в лицо водою. Как только князь Андрей открыл глаза, доктор нагнулся над ним, молча поцеловал его в губы и поспешно отошел.После перенесенного страдания князь Андрей чувствовал блаженство, давно не испытанное им. Все лучшие, счастливейшие минуты в его жизни, в особенности самое дальнее детство, когда его раздевали и клали в кроватку, когда няня, убаюкивая, пела над ним, когда, зарывшись головой в подушки, он чувствовал себя счастливым одним сознанием жизни, – представлялись его воображению даже не как прошедшее, а как действительность.
Около того раненого, очертания головы которого казались знакомыми князю Андрею, суетились доктора; его поднимали и успокоивали.
– Покажите мне… Ооооо! о! ооооо! – слышался его прерываемый рыданиями, испуганный и покорившийся страданию стон. Слушая эти стоны, князь Андрей хотел плакать. Оттого ли, что он без славы умирал, оттого ли, что жалко ему было расставаться с жизнью, от этих ли невозвратимых детских воспоминаний, оттого ли, что он страдал, что другие страдали и так жалостно перед ним стонал этот человек, но ему хотелось плакать детскими, добрыми, почти радостными слезами.
Раненому показали в сапоге с запекшейся кровью отрезанную ногу.
– О! Ооооо! – зарыдал он, как женщина. Доктор, стоявший перед раненым, загораживая его лицо, отошел.
– Боже мой! Что это? Зачем он здесь? – сказал себе князь Андрей.
В несчастном, рыдающем, обессилевшем человеке, которому только что отняли ногу, он узнал Анатоля Курагина. Анатоля держали на руках и предлагали ему воду в стакане, края которого он не мог поймать дрожащими, распухшими губами. Анатоль тяжело всхлипывал. «Да, это он; да, этот человек чем то близко и тяжело связан со мною, – думал князь Андрей, не понимая еще ясно того, что было перед ним. – В чем состоит связь этого человека с моим детством, с моею жизнью? – спрашивал он себя, не находя ответа. И вдруг новое, неожиданное воспоминание из мира детского, чистого и любовного, представилось князю Андрею. Он вспомнил Наташу такою, какою он видел ее в первый раз на бале 1810 года, с тонкой шеей и тонкими рукамис готовым на восторг, испуганным, счастливым лицом, и любовь и нежность к ней, еще живее и сильнее, чем когда либо, проснулись в его душе. Он вспомнил теперь ту связь, которая существовала между им и этим человеком, сквозь слезы, наполнявшие распухшие глаза, мутно смотревшим на него. Князь Андрей вспомнил все, и восторженная жалость и любовь к этому человеку наполнили его счастливое сердце.
Князь Андрей не мог удерживаться более и заплакал нежными, любовными слезами над людьми, над собой и над их и своими заблуждениями.
«Сострадание, любовь к братьям, к любящим, любовь к ненавидящим нас, любовь к врагам – да, та любовь, которую проповедовал бог на земле, которой меня учила княжна Марья и которой я не понимал; вот отчего мне жалко было жизни, вот оно то, что еще оставалось мне, ежели бы я был жив. Но теперь уже поздно. Я знаю это!»
Страшный вид поля сражения, покрытого трупами и ранеными, в соединении с тяжестью головы и с известиями об убитых и раненых двадцати знакомых генералах и с сознанием бессильности своей прежде сильной руки произвели неожиданное впечатление на Наполеона, который обыкновенно любил рассматривать убитых и раненых, испытывая тем свою душевную силу (как он думал). В этот день ужасный вид поля сражения победил ту душевную силу, в которой он полагал свою заслугу и величие. Он поспешно уехал с поля сражения и возвратился к Шевардинскому кургану. Желтый, опухлый, тяжелый, с мутными глазами, красным носом и охриплым голосом, он сидел на складном стуле, невольно прислушиваясь к звукам пальбы и не поднимая глаз. Он с болезненной тоской ожидал конца того дела, которого он считал себя причиной, но которого он не мог остановить. Личное человеческое чувство на короткое мгновение взяло верх над тем искусственным призраком жизни, которому он служил так долго. Он на себя переносил те страдания и ту смерть, которые он видел на поле сражения. Тяжесть головы и груди напоминала ему о возможности и для себя страданий и смерти. Он в эту минуту не хотел для себя ни Москвы, ни победы, ни славы. (Какой нужно было ему еще славы?) Одно, чего он желал теперь, – отдыха, спокойствия и свободы. Но когда он был на Семеновской высоте, начальник артиллерии предложил ему выставить несколько батарей на эти высоты, для того чтобы усилить огонь по столпившимся перед Князьковым русским войскам. Наполеон согласился и приказал привезти ему известие о том, какое действие произведут эти батареи.
