Байонет объектива

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Байоне́т объекти́ва (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.





Назначение

Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.

Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.

Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].

Конструкция

Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.

Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.

Крепления объективов фото, кино и видеотехники

Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.

   Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Название Рабочий отрезок, мм Диаметр, мм Размер кадра Тип Производство
Mamiya RB[5] 112,0 ? 6×7 см байонет с замком на объективе ?
Mamiya RZ[5] 105,0 ? 6×7 см байонет с замком на объективе ?
Rolleiflex SL66[5] 102,8 ? 6×6 см байонет 1966—1992
Bronica[5] 101,7 57 6×6 см байонет с многозаходной резьбой ?
Pentax 67[5] 84,95 ? 6×7 см наружный и внутренний
байонет
?
Bronica GS1 ? ? 6×7 см байонет 1983-2002
Байонет В 82,1 ? 6×6 см байонет с трёхзаходной резьбой С 1957 года
Kowa Six/Super 66 79 ? 6×6 см накидное кольцо 1968-1974
Hasselblad 500/2000[5] 74,9 ? 6×6 см байонет
Байонет Б 74,10 ? 6×6 см байонет с накидным кольцом С 1957 года
Rolleiflex SLX 74 ? 6×6 см байонет с 1976
Pentax 645[5] 70,87 ? 6×4,5 см байонет
Mamiya 645[5] 63,3 ? 6×4,5 см байонет ?
Hasselblad H[6][5] 61,63 ? 6×4,5 см байонет ?
Leica S ? ? 54×45 мм байонет С 2008 года
T-mount[5] 55 42 24×36 мм резьба С 1957 года,
с 1962 совр. вид
Topcon UV 55 ? 24×36 мм байонет c 1964 года
Praktina 50 ? 24×36 мм накидное кольцо c 1952 года
Icarex 48 ? 24×36 мм накидное кольцо 1966-1971
Байонет Contax N 48 ? 24×36 мм байонет с 2001
Байонет Ц (Зенит-4)[7] 47,58 47 24×36 мм байонет с накидным кольцом 1964—1968
Байонет Leica R[5] 47  ? 24×36 мм байонет С 1964 года
Байонет Nikon F[8][5] 46,5 44 24×36 мм трёхлепестковый байонет С 1959 года
Olympus OM[5] 46 ? 24×36 мм трёхлепестковый байонет с замком на объективе 1972—2002
Contarex 46 ? 24×36 мм байонет 1958—1966
Байонет Contax-Yashica 45,5 ? 24×36 мм трёхлепестковый байонет 1975—?
Байонет K[8][5] 45,5 ? 24×36 мм трёхлепестковый байонет с 1976 года
Altix 45,5 наружный; 42,5 внутренний ? 24×36 мм накидное кольцо 1939-1959
Mamiya E/EF (ZE/CS) 45,5 ? 24×36 мм байонет с 1980 года
[de.wikipedia.org/wiki/Pentina Pentina] 45,5 ? 24×36 мм накидное кольцо с 1960 года
M42×1[9][10] 45,5 42 24×36 мм резьба с 1948 года
M37×1 45,46 37 24×36 мм резьба c 1939
M39×1/45,2[7] 45,2 39 24×36 мм резьба 1953—1967
Exakta[5] 44,7 24×36 мм Трёхлепестковый байонет
Voigtlander Bessamatic[5] 44,7 47 24×36 мм байонет с накидным кольцом
[en.wikipedia.org/wiki/Kodak_Retina_Reflex#Type_034_Retina_Reflex_S Байонет DKL] 44,7 ? 24×36 мм байонет с 1957 года
Rolleiflex SL35 45,6 ? 24×36 мм трёхлепестковый байонет ?
Байонет А (Minolta A/Sony α)[8] 44,50 49.7 24×36 мм трёхлепестковый байонет с 1986 года
Rolleiflex SL35[5] 44,46 24×36 мм байонет 1970—1998
Praktica B 44,40 48,5 24×36 мм байонет с 1980 года
M40×1 44 40 24×36 мм резьба 1938-1947
Canon EF 44 54 24×36 мм трёхлепестковый байонет С 1987 года
Canon EF-S 44 54 22,2×14,8 мм трёхлепестковый байонет С 2004 года
Байонет Sigma SA 44 44 24×36 мм байонет С 1992 года
Байонет Киев-Автомат 44 40 24×36 мм байонет 1965—1985
Minolta SR/MC/MD[11] 43,50 ? 24×36 мм трёхлепестковый байонет 1958—2001
Fujica X 43,5 ? 24×36 мм трёхлепестковый байонет ?
Petriflex 43,5 ? 24×36 мм накидное кольцо c 1963 года
[en.wikipedia.org/wiki/Rectaflex Rectaflex] 43,4 ? 24×36 мм байонет 1947-1958
[www.novacon.com.br/odditycameras/wrayflex.htm M41,2x1] 42,05 41,2 24×36 мм резьба с 1947
Байонет Д[7] 42,0 40,5 24×36 мм накидное кольцо с 1965 года
Canon R 41,9 48 24×36 мм накидное кольцо 1959—1964
Canon FL 41,9 48 24×36 мм накидное кольцо 1964—1971
Canon FD[8] 41,9 48 24×36 мм накидное кольцо 1971—1990
Canon FDn 41,9 48 24×36 мм байонет 1978—1990
Байонет Miranda 41,5 44 24×36 мм четырехлепестковый байонет с резьбой 44х1 1954-1974
Konica F[5] 40,5 40 24×36 мм байонет 1960—1963
Konica AR 40,5 ? 24×36 мм байонет 1965—1988
Стандарт 4:3 38,67 50 17,3×13 мм байонет С 2003 года
Alpa[5] 37,8 48 24×36 мм байонет
Hasselblad XPan 34,27 ? 24×65 мм байонет c 1998 года
Байонет
Contax-Киев RF
34,85 наружный; 31,85 внутренний 49 наружный; 36 внутренний 24×36 мм наружный и внутренний
байонет
1932—1985
Байонет Contax G 28,95 ? 24×36 мм байонет 1994—2005
[en.wikipedia.org/wiki/Olympus_Pen_F Olympus Pen F] 28,95 ? 24×18 мм байонет c 1963
M39×1/28,8[9] 28,8 39 24×36 мм резьба 1932—1995
Байонет Leica M[5] 27,8  ? 24×36 мм четырёхлепестковый байонет С 1954 года
Байонет E 18 46,1 36×24 мм байонет С 2010 года
M39×1/27,5 27,5 39 18×24 мм резьба 1967—1974
Samsung NX[5] 25,5 42 23,4×15,6 мм байонет С 2010 года
Микро 4:3
(Micro Four Thirds)
[5]
19,25 44 17,3×13 мм байонет С 2008 года
Байонет 110 27 ? 17×13 мм байонет С 1978 года
Canon EF-M 18 54 22,3×14,9 мм байонет С 2012 года
Fujifim X 17,7 40,6 23,6×15,6 мм байонет С 2012 года
M24×1 28,8 24 14×21 мм резьба 1961—1965
Nikon 1 17  ? 13,2×8,8 мм байонет С 2011 года
Байонет NX-M 7,3  ? 13,2×8,8 мм байонет  ?
Pentax Q 9,2  ? 6,17×4,55 мм, 7,44×5,58 мм (Q7) байонет С 2011 года
С 2013 года

Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого аналога. Кроме того, в отличие от фотоаппаратов, поддерживающих единственный тип байонета, многие типы плёночной и цифровой киноаппаратуры выпускаются в нескольких вариантах с креплением для оптики разных стандартов. Наибольшее распространение в современной киноаппаратуре получили байонеты Arri PL, Panavision PV и Canon EF.

   Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений киносъёмочных и ТВ-объективов
Название Рабочий отрезок, мм Диаметр, мм Формат Конструкция Производство
Aaton Universal[5][12] 40 50 16-мм трёхлепестковый байонет с накидной гайкой с 1974 года
CA-1 (Eclair)[12][13] 48 45,85 16-мм/35-мм двухлепестковый байонет с 1947 года
Красногорский
байонет[12][14]
52 43 16-мм двух- или четырёхлепестковый байонет
Arri Standard[5][12] 52 41 16-мм/35-мм четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой с 1937 года
[en.wikipedia.org/wiki/Arri_bayonet Байонет Arri] 52 41 16-мм/35-мм байонет с 1965 года
Arri PL[5][12][13] 52 54 16-мм/35-мм четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой с 1982 года
Arri Maxi PL[5] 73,5 64 70-мм четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой
BNCR (Mitchell)[5][12][13] 61,468 68 35-мм четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой с 1967 года
ОСТ-19 (СССР)[15][16][12][13] 61 68 35-мм четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой
PV (Panavision)[5] 57,15 49,5 16-мм/35-мм четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой с 1972 года
Red One[12] 27,3 «Супер-35» байонет
Bolex[5][12] 23,22 16-мм байонет с накидной гайкой
B4 (HDTV 2/3)[5][17] 65,03 в стекле / 48,0 в воздухе[18] 2/3 дюйма трёхлепестковый байонет
1/2 Sony[17][12] 38 1/2 дюйма трёхлепестковый байонет
1/2 General[17][12] 35,74 1/2 дюйма трёхлепестковый байонет

Байонеты современных киносъёмочных аппаратов кроме фиксации объектива и соединения его с камерой, выполняют функцию смещения оптической оси относительно центра киноплёнки для смены форматов с несимметричным расположением кадра на производственный формат «Супер-35», кадр которого симметричен относительно перфорации. Для этого фланец байонета закрепляется в эксцентриковом основании, поворот которого на 180° смещает центр байонетного кольца относительно кадрового окна на 1,125 мм[19]. Такое устройство сочетается со сменными кадровыми рамками и модулем грейферного механизма, делая 35-мм кинокамеры многоформатными[20].

Совместимость

Непосредственная совместимость байонетных соединений различных типов невозможна из-за различной формы и диаметра соединительных деталей. Установка объективов с одним типом байонета на камеру другой системы возможна только через адаптер или после замены фланца камеры. Последний способ применим для некоторых цифровых кинокамер, предусматривающих такую процедуру.

При этом полноценная совместимость возможна не во всех случаях из-за разницы рабочих отрезков[21]. Так, объектив, оснащённый байонетом с меньшим рабочим отрезком, чем байонет камеры, при установке не сможет фокусироваться на «бесконечность», поскольку расположен слишком далеко от фокальной плоскости. В некоторых случаях это позволяет проводить съёмку на конечных дистанциях, например, портретную. Но в случае большой разницы такой объектив пригоден только для макросъёмки. Иногда совместимость достигается переделкой оправы, но такая процедура возможна только в заводских условиях и по стоимости часто сопоставима со стоимостью всего объектива. Кроме того, объективы с коротким задним отрезком невозможно установить на зеркальные камеры из-за наличия подвижного зеркала или зеркального обтюратора. Существуют адаптеры с рассеивающей линзой, компенсирующей разницу, но такое решение неприменимо для короткофокусной оптики и часто приводит к значительному уменьшению разрешающей способности из-за нарушения корригирования аберраций объектива. Полноценная совместимость объективов с коротким рабочим отрезком через адаптер возможна только в случае большой разницы диаметров соединения, когда диаметр байонета камеры значительно больше диаметра хвостовика объектива. Это справедливо, главным образом, для больших киносъёмочных байонетов, на которые можно устанавливать фотообъективы с более коротким рабочим отрезком.

В случаях, когда рабочий отрезок объектива превосходит рабочий отрезок байонета камеры или равен ему, оптическая совместимость возможна всегда за счёт длины адаптера, но электрические и механические связи в большинстве случаев остаются неработоспособными. Для получения частичной совместимости электронных интерфейсов применяются специальные переходники, получившие жаргонное название «одуванчик».

Однако, при наличии в объективе механизма прыгающей диафрагмы, даже в случае применения «одуванчика» его полноценная работа невозможна из-за чрезвычайной сложности механического совмещения приводов камеры и объектива различных стандартов. А в случае электромеханического привода прыгающей диафрагмы (например, объективов Canon EF), работа с адаптером возможна, чаще всего, только при полностью открытой диафрагме. Некоторые адаптеры для оптики с механическим приводом диафрагмы (например, Nikon) для удобства фокусировки могут оснащаться ручным приводом, позволяющим принудительно открывать диафрагму, закрытую в нормальном состоянии до рабочего значения. Все адаптеры поддерживают только съёмку в режимах приоритета диафрагмы или ручном. Режимы приоритета выдержки и программный не поддерживаются из-за сложности реализации автоматической работы диафрагмы на «чужой» камере. Стоимость адаптеров, поддерживающих автоматику диафрагмы и её закрывание, сопоставима с ценой бюджетной зеркальной фотокамеры[22]. Использование киносъёмочных объективов для фотографии также возможно только в режимах приоритета диафрагмы или ручном, поскольку кинооптика оснащается диафрагмой, которая закрывается вручную.

См. также

Источники

  1. [photo-escape.ru/phototech/slr_history_1/ История «одноглазых». Часть 1] (рус.). Статьи. PHOTOESCAPE. Проверено 11 июня 2013. [www.webcitation.org/6HJHfwLEx Архивировано из первоисточника 12 июня 2013].
  2. Сергей Бучин. [www.mobi.ru/Articles/3968/A_K_F_i_drugie_baionety.htm A, K, F и другие байонеты] (рус.). Краткий справочник по фотографической оптике. Экспертный сайт о цифровой технике (31 января 2009). Проверено 11 июня 2013. [www.webcitation.org/6HJHi2YNr Архивировано из первоисточника 12 июня 2013].
  3. [www.sl66.com/pg/sl66_closeup.shtml Rollei Close up tables] (англ.). Equipment. Rollei. Проверено 15 июня 2013. [www.webcitation.org/6HOVeMWsV Архивировано из первоисточника 15 июня 2013].
  4. [www.zenitcamera.com/qa/qa-bayonet.html Байонет] (рус.). Фототехника. Zenit Camera. Проверено 11 июня 2013. [www.webcitation.org/6HJHesrmL Архивировано из первоисточника 12 июня 2013].
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Stephen H. Westin. [www.graphics.cornell.edu/~westin/misc/mounts-alphabetical.html Alphabetical List of Camera Mounts] (англ.) (6 August 2012). Проверено 15 июня 2013.
  6. [www.hasselbladaerial.com/media/2808270/image_plane_h_digital.pdf IMAGE PLANE LOCATION] (англ.). H SYSTEM DIGITAL CAMERAS. Hasselblad. Проверено 15 июня 2013.
  7. 1 2 3 [www.zenitcamera.com/qa/qa-gost10332-63.html ГОСТ 10332-63 Аппараты фотографические. Соединения объективов с камерами] (рус.). Стандарты. Zenit Camera (1 января 1964). Проверено 17 июня 2013.
  8. 1 2 3 4 М. Д. Штыкан. [www.zenitcamera.com/archive/misc/report-goi-uniform-bayonet.html Характеристики байонетов ведущих фотографических фирм Японии и их варианты, принятые в СССР и ГДР] (рус.). МИРОВОЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УРОВЕНЬ РАЗВИТИЯ БАЙОНЕТОВ. Zenit Camera (1987). Проверено 15 июня 2013.
  9. 1 2 [docload.spb.ru/Pages_gost/37075.htm ГОСТ 10332-72 Фотоаппараты для 35-мм пленки. Основные размеры резьбовых соединений объективов с фотоаппаратами] (рус.). Бесплатная библиотека ГОСТов (1 июля 1973). Проверено 16 июня 2013.
  10. [www.zenitcamera.com/qa/qa-gost10332-72.html Резьбовые соединения объективов] (рус.). Стандарты. Zenit Camera. Проверено 17 июня 2013.
  11. [sony-club.ru/showthread.php?t=7997&s=39c57e98b82be5f922053deda573109d Модификации байонета Minolta SR] (рус.). Sony Club (22 февраля 2006). Проверено 31 августа 2013.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 [www.filmcentre.co.uk/faq_lens_m.htm Camera Lens Mounts] (англ.). Film Cameras. The Film Centre. Проверено 16 июня 2013.
  13. 1 2 3 4 [www.gregssandbox.com/gtech/filmfacts/flange.htm FLANGE FOCAL DISTANCE TABLE] (англ.). Lens. The Greg's Sandbox. Проверено 16 июня 2013.
  14. Б. Семёнов «Красногорск» — камера универсальная (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1970. — № 6. — С. 38, 39. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0371-4284&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0371-4284].
  15. Байонет ОСТ-18 использовался только в турельных вариантах киносъёмочного аппарата «Конвас-автомат» и не является стандартом
  16. [rafcamera.info/obschaya-informatsiya/143-krepleniya-kinoobektivov?start=2 Крепление ОСТ-19] (рус.). Крепления кинообъективов. RafCamera (9 февраля 2011). Проверено 16 июня 2013.
  17. 1 2 3 [www.imagelabs.com/support/resources/tools/ Free Tools, Utilities, and Helpful Information] (англ.). Support. Image Labs International. Проверено 15 июня 2013.
  18. Этот тип байонета используется, главным образом, в трёх- или четырёхматричных камерах и стандартный рабочий отрезок рассчитан с учётом коэффициента преломления стекла призм цветоделительной системы
  19. Артишевская, 1990, с. 244.
  20. [www.arri.com/?eID=registration&file_uid=4636 The Arri guide for ground glasses and exposed negative areas] (англ.). Arri. Проверено 28 августа 2012. [www.webcitation.org/6B9EIfys0 Архивировано из первоисточника 4 октября 2012].
  21. [r-s-u.livejournal.com/10055.html Адаптеры для фотооптики] (рус.). Фотомастерские РСУ (5 декабря 2011). Проверено 14 июня 2013. [www.webcitation.org/6HNIhvXJ9 Архивировано из первоисточника 14 июня 2013].
  22. [aflenses.ru/articles/metabones-speed-buster Metabones Speed Buster] (рус.). Новости. AFLenses.ru. Проверено 18 июня 2013. [www.webcitation.org/6HTRC6M8g Архивировано из первоисточника 18 июня 2013].

Напишите отзыв о статье "Байонет объектива"

Литература

  • Саломатин С. А., Артишевская, И. Б., Гребенников О. Ф. 4. Зарубежная киносъёмочная аппаратура // Профессиональная киносъёмочная аппаратура / Т. Г. Филатова. — 1-е изд. — Л.,: Машиностроение, 1990. — С. 240—257. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.

Ссылки

  • [www.zenitcamera.com/archive/history/mounts.html Из истории соединений] (рус.). Фототехника. Zenit Camera. Проверено 11 июня 2013. [www.webcitation.org/6HJHmJkYj Архивировано из первоисточника 12 июня 2013].
  • Matthew Smith. [www.cinematography.net/edited-pages/LensMount.htm Lens Mount] (англ.). Cinematography Mailing List (3 February 2004). Проверено 16 июня 2013. [www.webcitation.org/6HQt52ZkO Архивировано из первоисточника 17 июня 2013].

Отрывок, характеризующий Байонет объектива

– Ежели бы я знала… – сквозь слезы сказала она. – Я боялась войти.
Он пожал ее руку.
– Не спала ты?
– Нет, я не спала, – сказала княжна Марья, отрицательно покачав головой. Невольно подчиняясь отцу, она теперь так же, как он говорил, старалась говорить больше знаками и как будто тоже с трудом ворочая язык.
– Душенька… – или – дружок… – Княжна Марья не могла разобрать; но, наверное, по выражению его взгляда, сказано было нежное, ласкающее слово, которого он никогда не говорил. – Зачем не пришла?
«А я желала, желала его смерти! – думала княжна Марья. Он помолчал.
– Спасибо тебе… дочь, дружок… за все, за все… прости… спасибо… прости… спасибо!.. – И слезы текли из его глаз. – Позовите Андрюшу, – вдруг сказал он, и что то детски робкое и недоверчивое выразилось в его лице при этом спросе. Он как будто сам знал, что спрос его не имеет смысла. Так, по крайней мере, показалось княжне Марье.
– Я от него получила письмо, – отвечала княжна Марья.
Он с удивлением и робостью смотрел на нее.
– Где же он?
– Он в армии, mon pere, в Смоленске.
Он долго молчал, закрыв глаза; потом утвердительно, как бы в ответ на свои сомнения и в подтверждение того, что он теперь все понял и вспомнил, кивнул головой и открыл глаза.
– Да, – сказал он явственно и тихо. – Погибла Россия! Погубили! – И он опять зарыдал, и слезы потекли у него из глаз. Княжна Марья не могла более удерживаться и плакала тоже, глядя на его лицо.
Он опять закрыл глаза. Рыдания его прекратились. Он сделал знак рукой к глазам; и Тихон, поняв его, отер ему слезы.
Потом он открыл глаза и сказал что то, чего долго никто не мог понять и, наконец, понял и передал один Тихон. Княжна Марья отыскивала смысл его слов в том настроении, в котором он говорил за минуту перед этим. То она думала, что он говорит о России, то о князе Андрее, то о ней, о внуке, то о своей смерти. И от этого она не могла угадать его слов.
– Надень твое белое платье, я люблю его, – говорил он.
Поняв эти слова, княжна Марья зарыдала еще громче, и доктор, взяв ее под руку, вывел ее из комнаты на террасу, уговаривая ее успокоиться и заняться приготовлениями к отъезду. После того как княжна Марья вышла от князя, он опять заговорил о сыне, о войне, о государе, задергал сердито бровями, стал возвышать хриплый голос, и с ним сделался второй и последний удар.
Княжна Марья остановилась на террасе. День разгулялся, было солнечно и жарко. Она не могла ничего понимать, ни о чем думать и ничего чувствовать, кроме своей страстной любви к отцу, любви, которой, ей казалось, она не знала до этой минуты. Она выбежала в сад и, рыдая, побежала вниз к пруду по молодым, засаженным князем Андреем, липовым дорожкам.
– Да… я… я… я. Я желала его смерти. Да, я желала, чтобы скорее кончилось… Я хотела успокоиться… А что ж будет со мной? На что мне спокойствие, когда его не будет, – бормотала вслух княжна Марья, быстрыми шагами ходя по саду и руками давя грудь, из которой судорожно вырывались рыдания. Обойдя по саду круг, который привел ее опять к дому, она увидала идущих к ней навстречу m lle Bourienne (которая оставалась в Богучарове и не хотела оттуда уехать) и незнакомого мужчину. Это был предводитель уезда, сам приехавший к княжне с тем, чтобы представить ей всю необходимость скорого отъезда. Княжна Марья слушала и не понимала его; она ввела его в дом, предложила ему завтракать и села с ним. Потом, извинившись перед предводителем, она подошла к двери старого князя. Доктор с встревоженным лицом вышел к ней и сказал, что нельзя.
– Идите, княжна, идите, идите!
Княжна Марья пошла опять в сад и под горой у пруда, в том месте, где никто не мог видеть, села на траву. Она не знала, как долго она пробыла там. Чьи то бегущие женские шаги по дорожке заставили ее очнуться. Она поднялась и увидала, что Дуняша, ее горничная, очевидно, бежавшая за нею, вдруг, как бы испугавшись вида своей барышни, остановилась.
– Пожалуйте, княжна… князь… – сказала Дуняша сорвавшимся голосом.
– Сейчас, иду, иду, – поспешно заговорила княжна, не давая времени Дуняше договорить ей то, что она имела сказать, и, стараясь не видеть Дуняши, побежала к дому.
– Княжна, воля божья совершается, вы должны быть на все готовы, – сказал предводитель, встречая ее у входной двери.
– Оставьте меня. Это неправда! – злобно крикнула она на него. Доктор хотел остановить ее. Она оттолкнула его и подбежала к двери. «И к чему эти люди с испуганными лицами останавливают меня? Мне никого не нужно! И что они тут делают? – Она отворила дверь, и яркий дневной свет в этой прежде полутемной комнате ужаснул ее. В комнате были женщины и няня. Они все отстранились от кровати, давая ей дорогу. Он лежал все так же на кровати; но строгий вид его спокойного лица остановил княжну Марью на пороге комнаты.
«Нет, он не умер, это не может быть! – сказала себе княжна Марья, подошла к нему и, преодолевая ужас, охвативший ее, прижала к щеке его свои губы. Но она тотчас же отстранилась от него. Мгновенно вся сила нежности к нему, которую она чувствовала в себе, исчезла и заменилась чувством ужаса к тому, что было перед нею. «Нет, нет его больше! Его нет, а есть тут же, на том же месте, где был он, что то чуждое и враждебное, какая то страшная, ужасающая и отталкивающая тайна… – И, закрыв лицо руками, княжна Марья упала на руки доктора, поддержавшего ее.
В присутствии Тихона и доктора женщины обмыли то, что был он, повязали платком голову, чтобы не закостенел открытый рот, и связали другим платком расходившиеся ноги. Потом они одели в мундир с орденами и положили на стол маленькое ссохшееся тело. Бог знает, кто и когда позаботился об этом, но все сделалось как бы само собой. К ночи кругом гроба горели свечи, на гробу был покров, на полу был посыпан можжевельник, под мертвую ссохшуюся голову была положена печатная молитва, а в углу сидел дьячок, читая псалтырь.
Как лошади шарахаются, толпятся и фыркают над мертвой лошадью, так в гостиной вокруг гроба толпился народ чужой и свой – предводитель, и староста, и бабы, и все с остановившимися испуганными глазами, крестились и кланялись, и целовали холодную и закоченевшую руку старого князя.


Богучарово было всегда, до поселения в нем князя Андрея, заглазное именье, и мужики богучаровские имели совсем другой характер от лысогорских. Они отличались от них и говором, и одеждой, и нравами. Они назывались степными. Старый князь хвалил их за их сносливость в работе, когда они приезжали подсоблять уборке в Лысых Горах или копать пруды и канавы, но не любил их за их дикость.
Последнее пребывание в Богучарове князя Андрея, с его нововведениями – больницами, школами и облегчением оброка, – не смягчило их нравов, а, напротив, усилило в них те черты характера, которые старый князь называл дикостью. Между ними всегда ходили какие нибудь неясные толки, то о перечислении их всех в казаки, то о новой вере, в которую их обратят, то о царских листах каких то, то о присяге Павлу Петровичу в 1797 году (про которую говорили, что тогда еще воля выходила, да господа отняли), то об имеющем через семь лет воцариться Петре Феодоровиче, при котором все будет вольно и так будет просто, что ничего не будет. Слухи о войне в Бонапарте и его нашествии соединились для них с такими же неясными представлениями об антихристе, конце света и чистой воле.
В окрестности Богучарова были всё большие села, казенные и оброчные помещичьи. Живущих в этой местности помещиков было очень мало; очень мало было также дворовых и грамотных, и в жизни крестьян этой местности были заметнее и сильнее, чем в других, те таинственные струи народной русской жизни, причины и значение которых бывают необъяснимы для современников. Одно из таких явлений было проявившееся лет двадцать тому назад движение между крестьянами этой местности к переселению на какие то теплые реки. Сотни крестьян, в том числе и богучаровские, стали вдруг распродавать свой скот и уезжать с семействами куда то на юго восток. Как птицы летят куда то за моря, стремились эти люди с женами и детьми туда, на юго восток, где никто из них не был. Они поднимались караванами, поодиночке выкупались, бежали, и ехали, и шли туда, на теплые реки. Многие были наказаны, сосланы в Сибирь, многие с холода и голода умерли по дороге, многие вернулись сами, и движение затихло само собой так же, как оно и началось без очевидной причины. Но подводные струи не переставали течь в этом народе и собирались для какой то новой силы, имеющей проявиться так же странно, неожиданно и вместе с тем просто, естественно и сильно. Теперь, в 1812 м году, для человека, близко жившего с народом, заметно было, что эти подводные струи производили сильную работу и были близки к проявлению.
Алпатыч, приехав в Богучарово несколько времени перед кончиной старого князя, заметил, что между народом происходило волнение и что, противно тому, что происходило в полосе Лысых Гор на шестидесятиверстном радиусе, где все крестьяне уходили (предоставляя казакам разорять свои деревни), в полосе степной, в богучаровской, крестьяне, как слышно было, имели сношения с французами, получали какие то бумаги, ходившие между ними, и оставались на местах. Он знал через преданных ему дворовых людей, что ездивший на днях с казенной подводой мужик Карп, имевший большое влияние на мир, возвратился с известием, что казаки разоряют деревни, из которых выходят жители, но что французы их не трогают. Он знал, что другой мужик вчера привез даже из села Вислоухова – где стояли французы – бумагу от генерала французского, в которой жителям объявлялось, что им не будет сделано никакого вреда и за все, что у них возьмут, заплатят, если они останутся. В доказательство того мужик привез из Вислоухова сто рублей ассигнациями (он не знал, что они были фальшивые), выданные ему вперед за сено.
Наконец, важнее всего, Алпатыч знал, что в тот самый день, как он приказал старосте собрать подводы для вывоза обоза княжны из Богучарова, поутру была на деревне сходка, на которой положено было не вывозиться и ждать. А между тем время не терпело. Предводитель, в день смерти князя, 15 го августа, настаивал у княжны Марьи на том, чтобы она уехала в тот же день, так как становилось опасно. Он говорил, что после 16 го он не отвечает ни за что. В день же смерти князя он уехал вечером, но обещал приехать на похороны на другой день. Но на другой день он не мог приехать, так как, по полученным им самим известиям, французы неожиданно подвинулись, и он только успел увезти из своего имения свое семейство и все ценное.
Лет тридцать Богучаровым управлял староста Дрон, которого старый князь звал Дронушкой.
Дрон был один из тех крепких физически и нравственно мужиков, которые, как только войдут в года, обрастут бородой, так, не изменяясь, живут до шестидесяти – семидесяти лет, без одного седого волоса или недостатка зуба, такие же прямые и сильные в шестьдесят лет, как и в тридцать.
Дрон, вскоре после переселения на теплые реки, в котором он участвовал, как и другие, был сделан старостой бурмистром в Богучарове и с тех пор двадцать три года безупречно пробыл в этой должности. Мужики боялись его больше, чем барина. Господа, и старый князь, и молодой, и управляющий, уважали его и в шутку называли министром. Во все время своей службы Дрон нн разу не был ни пьян, ни болен; никогда, ни после бессонных ночей, ни после каких бы то ни было трудов, не выказывал ни малейшей усталости и, не зная грамоте, никогда не забывал ни одного счета денег и пудов муки по огромным обозам, которые он продавал, и ни одной копны ужи на хлеба на каждой десятине богучаровских полей.
Этого то Дрона Алпатыч, приехавший из разоренных Лысых Гор, призвал к себе в день похорон князя и приказал ему приготовить двенадцать лошадей под экипажи княжны и восемнадцать подвод под обоз, который должен был быть поднят из Богучарова. Хотя мужики и были оброчные, исполнение приказания этого не могло встретить затруднения, по мнению Алпатыча, так как в Богучарове было двести тридцать тягол и мужики были зажиточные. Но староста Дрон, выслушав приказание, молча опустил глаза. Алпатыч назвал ему мужиков, которых он знал и с которых он приказывал взять подводы.
Дрон отвечал, что лошади у этих мужиков в извозе. Алпатыч назвал других мужиков, и у тех лошадей не было, по словам Дрона, одни были под казенными подводами, другие бессильны, у третьих подохли лошади от бескормицы. Лошадей, по мнению Дрона, нельзя было собрать не только под обоз, но и под экипажи.
Алпатыч внимательно посмотрел на Дрона и нахмурился. Как Дрон был образцовым старостой мужиком, так и Алпатыч недаром управлял двадцать лет имениями князя и был образцовым управляющим. Он в высшей степени способен был понимать чутьем потребности и инстинкты народа, с которым имел дело, и потому он был превосходным управляющим. Взглянув на Дрона, он тотчас понял, что ответы Дрона не были выражением мысли Дрона, но выражением того общего настроения богучаровского мира, которым староста уже был захвачен. Но вместе с тем он знал, что нажившийся и ненавидимый миром Дрон должен был колебаться между двумя лагерями – господским и крестьянским. Это колебание он заметил в его взгляде, и потому Алпатыч, нахмурившись, придвинулся к Дрону.
– Ты, Дронушка, слушай! – сказал он. – Ты мне пустого не говори. Его сиятельство князь Андрей Николаич сами мне приказали, чтобы весь народ отправить и с неприятелем не оставаться, и царский на то приказ есть. А кто останется, тот царю изменник. Слышишь?
– Слушаю, – отвечал Дрон, не поднимая глаз.
Алпатыч не удовлетворился этим ответом.
– Эй, Дрон, худо будет! – сказал Алпатыч, покачав головой.
– Власть ваша! – сказал Дрон печально.
– Эй, Дрон, оставь! – повторил Алпатыч, вынимая руку из за пазухи и торжественным жестом указывая ею на пол под ноги Дрона. – Я не то, что тебя насквозь, я под тобой на три аршина все насквозь вижу, – сказал он, вглядываясь в пол под ноги Дрона.
Дрон смутился, бегло взглянул на Алпатыча и опять опустил глаза.
– Ты вздор то оставь и народу скажи, чтобы собирались из домов идти в Москву и готовили подводы завтра к утру под княжнин обоз, да сам на сходку не ходи. Слышишь?
Дрон вдруг упал в ноги.
– Яков Алпатыч, уволь! Возьми от меня ключи, уволь ради Христа.
– Оставь! – сказал Алпатыч строго. – Под тобой насквозь на три аршина вижу, – повторил он, зная, что его мастерство ходить за пчелами, знание того, когда сеять овес, и то, что он двадцать лет умел угодить старому князю, давно приобрели ему славу колдуна и что способность видеть на три аршина под человеком приписывается колдунам.