Байсеитов, Канабек

Канабек Байсеитов
Дата рождения:	15 марта 1905(1905-03-15)
Место рождения:	с. Кальпе (ныне Каратальский район Алматинская область Казахстан)
Дата смерти:	10 марта 1979(1979-03-10) (73 года)
Место смерти:	Алма-Ата, Казахская ССР
Профессия:	актёр, режиссёр, драматург, певец, переводчик
Гражданство:	СССР
Театр:	Казахский государственный академический театр драмы имени М. О. Ауэзова
Награды:	Государственная премия Казахской ССР</br>Народный артист Казахской ССР

Канабек Байсеитов (15 марта 1905, с. Кальпе (ныне Каратальском районе Алматинской области Казахстана) — 10 марта 1979) — казахский советский режиссёр, драматург, актёр театра и кино, певец, переводчик. Народный артист Казахской ССР. Лауреат Государственной премии Казахской ССР. Один из основоположников Казахского театра оперы и балета.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Биография

Обучался грамоте у муллы, в 15-летнем возрасте стал учителем в аульной школе ликбеза. Работал секретарём ревкома, волостного комитета, начальником районного отделения милиции.

В 1929 году окончил казахский педагогический техникум. Уже в студенческие годы был замечен как талантливый самодеятельный актёр: в 1926 он сыграл главную роль в спектакле Ж. Шанина «Аркалык батыр».

В 1927 организовал Театр рабочей молодежи, в котором стал главным режиссёром.

С 1929 года — актёр казахского драматического театра (ныне Казахский государственный академический театр драмы имени М. О. Ауэзова).

Также, выступал на оперной сцене, где создал неповторимые образы хана Арыстана, Таргына, храброго воина Толегена из рода Жагалбайлы и других. В последующие годы исполнял главные роли в операх Евгения Брусиловского «Ер Таргын», «Кыз-Жибек» и «Жалбырын», но вершиной его творчества стала роль Абая, в одноименной опере А. К. Жубанова и Л. А. Хамиди. В этой опере Байсеитов, показав отточенную технику театрального искусства, через внутреннее сопереживание герою и драматизм смог великолепно передать образ великого Абая. За исполнение главной роли Байсеитов был отмечен Государственной премией Казахской ССР.

Наряду с актёрской деятельностью писал пьесы («Ох, эти джигиты», «Ох, эти девушки»), перевёл на казахский язык произведения русских драматургов.

Жена — Куляш Байсеитова, оперная певица, драматическая актриса. Лауреат двух Сталинских премий второй степени (1948, 1949). Самая молодая обладательница звания «Народный артист СССР» (1936) за все годы его присвоения.

Избранная фильмография

• 1938 — Амангельды — Жапар
• 1955 — Девушка-джигит — Журка, и. о. управляющего трестом
• 1956 — Берёзы в степи — Алтынбеков
• 1957 — Ботагоз — Итбай, волостной старшина
• 1959 — На диком бреге Иртыша — Уралов
• 1960 — Тишина — Оспанов
• 1961 — Перевал — Байтемир
• 1961 — Сплав — Жантуар Усенов
• 1963 — Сказ о матери
• 1968 — Путешествие в детство — Сембай
• 1968 — Синий маршрут — Маке
• 1970 — Кыз Жибек — пленный батыр
• 1972-1984 — Тризна
• 1974 — Эй вы, ковбои! — Узак-ата
• 1974 — Степные раскаты
• 1975 — Любимая — старик
• 1976 — Алпамыс идет в школу — Мынар-ата

Награды

• орден Ленина (03.01.1959)
• орден Трудового Красного Знамени
• другие ордена
• медали
• Одним из первых режиссёров Казахского театра оперы и балета был удостоен звания лауреата Государственной премии Казахской ССР.

Ссылки

• [www.tarih.spring.kz/ru/history/postwar/figures/baiseitov/ Байсеитов Канабек (1905—1979 гг.)]

Отрывок, характеризующий Байсеитов, Канабек

В первую же минуту Пьер невольно и ей, и княжне Марье, и, главное, самому себе сказал неизвестную ему самому тайну. Он покраснел радостно и страдальчески болезненно. Он хотел скрыть свое волнение. Но чем больше он хотел скрыть его, тем яснее – яснее, чем самыми определенными словами, – он себе, и ей, и княжне Марье говорил, что он любит ее.
«Нет, это так, от неожиданности», – подумал Пьер. Но только что он хотел продолжать начатый разговор с княжной Марьей, он опять взглянул на Наташу, и еще сильнейшая краска покрыла его лицо, и еще сильнейшее волнение радости и страха охватило его душу. Он запутался в словах и остановился на середине речи.
Пьер не заметил Наташи, потому что он никак не ожидал видеть ее тут, но он не узнал ее потому, что происшедшая в ней, с тех пор как он не видал ее, перемена была огромна. Она похудела и побледнела. Но не это делало ее неузнаваемой: ее нельзя было узнать в первую минуту, как он вошел, потому что на этом лице, в глазах которого прежде всегда светилась затаенная улыбка радости жизни, теперь, когда он вошел и в первый раз взглянул на нее, не было и тени улыбки; были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные.
Смущение Пьера не отразилось на Наташе смущением, но только удовольствием, чуть заметно осветившим все ее лицо.


– Она приехала гостить ко мне, – сказала княжна Марья. – Граф и графиня будут на днях. Графиня в ужасном положении. Но Наташе самой нужно было видеть доктора. Ее насильно отослали со мной.
– Да, есть ли семья без своего горя? – сказал Пьер, обращаясь к Наташе. – Вы знаете, что это было в тот самый день, как нас освободили. Я видел его. Какой был прелестный мальчик.
Наташа смотрела на него, и в ответ на его слова только больше открылись и засветились ее глаза.
– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?
– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить: