Байш, Рудольф Кристиан

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Рудольф Кристиан Байш (нем. Rudolf Christian Baisch; 20 октября 1903, Бёблинген — 14 декабря 1990, Меттман) — немецкий скульптор, художник и поэт.





Жизнь и творчество

Первоначально Р. К. Байш учился на лётчика (1918), однако вследствие разразившегося после Первой мировой войны кризиса вынужден был переучиться на зубного врача. В 1937 году он поступает в дюссельдорфскую Академию художеств, где изучает скульптуру. После 1945 работает как свободный художник. Война оставила после себя в памяти художника ощущение «расколотого мира». Он обращается в своих работах к малой пластике — изображениям животных, отлитых в бронзе. Занимался также созданием скульптурных портретов (бюстов). Байш получал многочисленные заказы на свою «звериную скульптуру» — ими украшаоист парковые зоны, залы конгрессов, правительственные учреждения в Дюссельдорфе, Бонне, Дуйсбурге, Мёнхенгладбахе и других городах. Его фигурки животных ценились также как художественные украшения (по аналогии в японскими нэцкэ) и коллекционировались любителями. Количество отливок его работ обычно не превышала 100 экземпляров.

Стилистически скульптурное творчество Р. К. Байша можно отнести к абстрактному реализму, течению, у истоков которого стояли такие мастера, как Герхард Маркс и Герман Блюменталь. Для своих произведений Байш обычно использовал бронзу, иногда — гипс.

Кроме скульптурных работ, Байш занимался также живописью и графикой, создавал поэтические произведения и афоризмы. Часть из его поэтического наследия была опубликована.

В послевоенные годы и вплоть до середины 1970-х годов Р. К. Байш играл активную роль в культурной жизни Западной Германии, особенно Дюссельдорфа. Был близким другом композитора Тео Крейтена. Байш жилд и работал в городе Меттман близ Дюссельдорфа, однако поддерживал постоянные связи с родным Бёблингеном. В 1955 и 1984 годах он проводит там выставки своих работ. В 1972 году в Художественной галерее Дюссельдорфа (Kunsthalle Düsseldorf) прошла большая ретроспективная выставка Р. К. Байша — скульптуры, живописи и графики. В 1980 году он дарит музею Лембрука в Дуйсбурге свою скульптуру «Чувственные» (Die Sinnende (1975)), ставшую последней монументальной работой Р. К. Байша. В 2006 его работы были выставлены на международной выставке Столетие современной скульптуры в музее Лембрука.

Художественные работы (избранное)

Малая пластика

  • Гуанако, 1948
  • Черепаха, 1971
  • Медведь, 1976
  • Стоящий бегемот

Скульптуры

  • Карлроберт Крайтен, бюст
  • Беззащитный, статуя, бронза

Полотна

  • Эволюция, темпера

Литературные сочинения и иллюстрации

  • Wir haben die Leier den Vögeln geschenkt. Hornung, Düsseldorf 1975, o. ISBN. (Schrift: Walter Sauer)
  • Zwischen Stern und Meer. Gedichte. Hornung, Düsseldorf 1981, o. ISBN. (Schrift: Walter Sauer)
  • Rudolf Christian Baisch. Bd. 3., Aphorismen. Aurel Bongers, Recklinghausen 1980, ISBN 3-7647-0418-7.

Напишите отзыв о статье "Байш, Рудольф Кристиан"

Литература

  • Stadtbüchereien Düsseldorf (Hrsg.): Rudolf Christian Baisch, Gerd Vielhaber. Stadtbüchereien, Düsseldorf 1973 (= Dokumentation Düsseldorfer Autoren; 36), o. ISBN.
  • Gemälde-Galerie Abels: Rudolf Christian Baisch. Gemälde-Galerie Abels, Köln, vom 3. Nov. — 15. Dez. 1973. Gemälde-Galerie Abels, Köln 1973, o. ISBN. (Ausstellungskatalog)
  • Yvonne Friedrich: Rudolf Christian Baisch. Bd. 1., Der Bildhauer. Aurel Bongers, Recklinghausen 1980, ISBN 3-7647-0331-8.
  • Yvonne Friedrich: Rudolf Christian Baisch. Bd. 2., Der Maler. Aurel Bongers, Recklinghausen 1980, ISBN 3-7647-0343-1.
  • Kulturamt d. Stadt Düsseldorf (Hrsg.): Rudolf Christian Baisch. Malerei. Städtische Kellergalerie Düsseldorf, 27. Oktober — 21. November 1982. Kulturamt, Düsseldorf 1982, o. ISBN. (Выставочный каталог)

Галерея

Рудольф Кристиан Байш Медведь, 1976

  • [www.kettererkunst.de/kunst/pic570/347/410804213.jpg Малая пластика, бронза и патина ]
К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Байш, Рудольф Кристиан

– Если он благородный человек, то он или должен объявить свое намерение, или перестать видеться с тобой; и ежели ты не хочешь этого сделать, то я сделаю это, я напишу ему, я скажу папа, – решительно сказала Соня.
– Да я жить не могу без него! – закричала Наташа.
– Наташа, я не понимаю тебя. И что ты говоришь! Вспомни об отце, о Nicolas.
– Мне никого не нужно, я никого не люблю, кроме его. Как ты смеешь говорить, что он неблагороден? Ты разве не знаешь, что я его люблю? – кричала Наташа. – Соня, уйди, я не хочу с тобой ссориться, уйди, ради Бога уйди: ты видишь, как я мучаюсь, – злобно кричала Наташа сдержанно раздраженным и отчаянным голосом. Соня разрыдалась и выбежала из комнаты.
Наташа подошла к столу и, не думав ни минуты, написала тот ответ княжне Марье, который она не могла написать целое утро. В письме этом она коротко писала княжне Марье, что все недоразуменья их кончены, что, пользуясь великодушием князя Андрея, который уезжая дал ей свободу, она просит ее забыть всё и простить ее ежели она перед нею виновата, но что она не может быть его женой. Всё это ей казалось так легко, просто и ясно в эту минуту.

В пятницу Ростовы должны были ехать в деревню, а граф в среду поехал с покупщиком в свою подмосковную.
В день отъезда графа, Соня с Наташей были званы на большой обед к Карагиным, и Марья Дмитриевна повезла их. На обеде этом Наташа опять встретилась с Анатолем, и Соня заметила, что Наташа говорила с ним что то, желая не быть услышанной, и всё время обеда была еще более взволнована, чем прежде. Когда они вернулись домой, Наташа начала первая с Соней то объяснение, которого ждала ее подруга.
– Вот ты, Соня, говорила разные глупости про него, – начала Наташа кротким голосом, тем голосом, которым говорят дети, когда хотят, чтобы их похвалили. – Мы объяснились с ним нынче.
– Ну, что же, что? Ну что ж он сказал? Наташа, как я рада, что ты не сердишься на меня. Говори мне всё, всю правду. Что же он сказал?
Наташа задумалась.
– Ах Соня, если бы ты знала его так, как я! Он сказал… Он спрашивал меня о том, как я обещала Болконскому. Он обрадовался, что от меня зависит отказать ему.
Соня грустно вздохнула.
– Но ведь ты не отказала Болконскому, – сказала она.
– А может быть я и отказала! Может быть с Болконским всё кончено. Почему ты думаешь про меня так дурно?
– Я ничего не думаю, я только не понимаю этого…
– Подожди, Соня, ты всё поймешь. Увидишь, какой он человек. Ты не думай дурное ни про меня, ни про него.
– Я ни про кого не думаю дурное: я всех люблю и всех жалею. Но что же мне делать?
Соня не сдавалась на нежный тон, с которым к ней обращалась Наташа. Чем размягченнее и искательнее было выражение лица Наташи, тем серьезнее и строже было лицо Сони.
– Наташа, – сказала она, – ты просила меня не говорить с тобой, я и не говорила, теперь ты сама начала. Наташа, я не верю ему. Зачем эта тайна?
– Опять, опять! – перебила Наташа.
– Наташа, я боюсь за тебя.
– Чего бояться?
– Я боюсь, что ты погубишь себя, – решительно сказала Соня, сама испугавшись того что она сказала.
Лицо Наташи опять выразило злобу.
– И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело. Не вам, а мне дурно будет. Оставь, оставь меня. Я ненавижу тебя.
– Наташа! – испуганно взывала Соня.
– Ненавижу, ненавижу! И ты мой враг навсегда!
Наташа выбежала из комнаты.
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.