Бакаев, Ахмад Нариманович

Ахмад Бакаев
Полное имя	Ахмад Нариманович Бакаев
Дата рождения	11 августа 1958(1958-08-11) (65 лет)
Место рождения	Душанбе
Страна	Россия
Профессии	композитор

Ахмад Нариманович Бакаев (род. 11 августа 1958, Душанбе) — известный российский композитор таджикского происхождения, автор музыки для фильмов и сериалов, снятых в Таджикистане, Узбекистане, России и Польше. Его музыка отличается богатым звучанием и необыкновенной мелодичностью за счёт применения национальных таджикских инструментов. Каждая композиция несёт в себе лёгкий оттенок грусти и надежду на возрождение духа после пережитого несчастья.

Биография

Бакаев родился в городе Душанбе (Таджикистан) 11 Августа 1958 года. Ещё в детстве у него обнаруживается абсолютный слух. В 6 лет родители его отдают в музыкальную школу по классу фортепиано. Учёба дается легко. Играя на фортепиано, Ахмад умудряется одновременно читать книги. В 1968 году в Душанбе приезжает центральная комиссия из музыкальной школы при Московской Консерватории имени П. А. Чайковского в поисках молодых талантов в советских республиках. После прослушивания Ахмада выбирают для учёбы в Москве. Но, любящий отец, который ни в коем случае не хочет разлучаться с сыном, настаивает на том, чтобы тот остался в Душанбе.

В 1976 поступает в Политехнический институт, но тяга к музыке пересиливает и, бросив учёбу на строителя на втором курсе, Ахмад поступает в Музыкальное Училище (1977) города Душанбе. В этом же году умирает отец, и чтобы поддержать семью Ахмад начинает подрабатывать музыкантом в ресторанах и разнорабочим на стройке. В знакомится с 1980 знакомится с Далером Назаровым и начинает сотрудничать с его ансамблем.

В 1981 году поступает в Таджикский государственный институт искусств имени М. Турсун-заде.

В 1983 начинает играть в составе музыкально-инструментального ансамбля Гульшан на клавишных, с которым много гастролирует по Советскому Союзу. В 1991 году переезжает в Москву с семьей, где оканчивает режиссёрские курсы при ВГИКЕе и пишет музыку для фильма «Кош ба кош».

С 1996 по 1999 играет на клавишных в составе группы Татьяны Овсиенко.

В 2000 году Бакаев переезжает во Вроцлав (Польша), где начинает сотрудничество с продюсерской группой ATM Grupa в сфере написания музыки для польских сериалов: «Криминальное бюро» (пол. Biuro Kryminalne), «Волна преступности» (пол. Fala zbrodni), «Первая любовь» (пол. Pierwsza milosc) и «Мир семьи Кепски» (пол. Świat według Kiepskich), а также реалити шоу «Амазонки» (Amazonky), «Два мира» (пол. Dwa światy), «Гладиаторы» (пол. Gladiatory); таких телевизионных программ как «Криминальное бюро» (пол. Biuro Kryminalne), «Оборванные связи» (пол. Zerwane więzi), «Игра на деньги» (пол. Awantura o kasę).

Участие в фестивалях

• Душанбинский джаз фестиваль 2009, 2010, 2014
• Международный фестиваль камерных оркестров «Бахористон» 2011.

Награды

• 1999 Фильм «Белый Танец» (Р. Кубаев) получил приз «Золотая Сова» на фестивале в Выборге.
• 1993 Фильм «Кош ба кош» (Б. Худойназаров) получил серебряного льва за лучшую режиссёрскую работу.
• 1991 Фильм «Братан» (Б. Худойназаров) получил главные призы на Международном Кинофестивале в Мангейме и Турине.
• 2004 Сериал «Волна преступности» (пол. Fala zbrodni) был награждён читательским призом TeleEkran от телевизионного журнала «TeleTydzien» за лучший криминальный сериал, а также стал 4-кратным лауреатом приза «Telekamera» как лучший сериал в Польше в 2005, 2006, 2007, 2008 годах.
• Сериал «Первая любовь» (пол. Pierwsza Miłość) был награждён наградой Telekamera от телевизионного журнала «TeleTydzien» в 2011 как лучший ежедневный сериал, а также стал 3-кратным лауреатом приза «Telekamera» как лучший фильм в категории «социальная драма» в Польше в 2006, 2007, 2008 годах.
• Документальный фильм «Причины для жизни» вошёл в финальную тройку в номинации «Лучший короткометражный неигровой телевизионный фильм» премии «Лавровая ветвь 2010».
• 1988 Песня «Хазон Резан» признана лучшей песней на фестивале «Азия Дауысы».

Фильмография

• 2013 — Она (Россия)
• 2013 — Холокост — клей для обоев? (Россия)
• 2010—2011 УГРО, Простые парни 2 и 3 (Россия)
• 2010 — Причины для жизни (документальный) (Россия)
• 2009 — Сынок (Россия)
• 2007 — Повороты судьбы (Россия)
• 2005 — Требуется няня (Россия)
• 2005 — Частный детектив (Россия) (Реж. Рано Кубаева)
• 2005 — Biuro kryminalne (Криминальное бюро) (Польша)
• 2004 — Чудная долина (Россия)
• 2003—2011 Волна преступности (польск. Fala zbrodni) (Польша)
• 2003—2011 Первая любовь (польск. Pierwsza Miłość) (Польша)
• 1999 — Белый танец (Узбекистан, Россия)
• 1999—2010 Świat według Kiepskich (Мир семьи Кепски)
• 1993 — Кош ба Кош (Таджикистан, Швейцария, Россия, Япония)
• 1992 — Тайна папоротников (Узбекистан)
• 1991 — Полуночный блюз (Таджикистан)
• 1991 — Идентификация желаний (Таджикистан)
• 1991 — Братан (Таджикистан)
• 1989 — Невероятный случай (Таджикистан)
• 1989 — Сокровища мир Гаруфа (Узбекистан) (Джаллыев)
• 1987 — Клиника (Узбекистан)
• 1980 — Такова жизнь (документальный) (Таджикистан)
• 1979 — Летаргия

Ссылки

• [www.facebook.com/AkhmadBakaev Официальная группа на Facebook]

Отрывок, характеризующий Бакаев, Ахмад Нариманович

Позади их с улыбкой, наклоненная ухом ко рту Жюли, виднелась гладко причесанная, красивая голова Бориса. Он исподлобья смотрел на Ростовых и улыбаясь говорил что то своей невесте.
«Они говорят про нас, про меня с ним!» подумала Наташа. «И он верно успокоивает ревность ко мне своей невесты: напрасно беспокоятся! Ежели бы они знали, как мне ни до кого из них нет дела».
Сзади сидела в зеленой токе, с преданным воле Божией и счастливым, праздничным лицом, Анна Михайловна. В ложе их стояла та атмосфера – жениха с невестой, которую так знала и любила Наташа. Она отвернулась и вдруг всё, что было унизительного в ее утреннем посещении, вспомнилось ей.
«Какое право он имеет не хотеть принять меня в свое родство? Ах лучше не думать об этом, не думать до его приезда!» сказала она себе и стала оглядывать знакомые и незнакомые лица в партере. Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними.
Граф Илья Андреич, смеясь, подтолкнул краснеющую Соню, указывая ей на прежнего обожателя.
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.


На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.