Балетная школа театра Ла Скала

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Балетная школа театра Ла Скала
Оригинальное название

Scuola di Ballo del Teatro alla Scala

Основана

1813

Директор

Фредерик Оливьери

Адрес

Via Campo Lodigiano, Милан, Италия Италия

Сайт

[www.accademialascala.it/en/artistic-groups/ballet-school.html accademialascala.it]

Бале́тная шко́ла теа́тра Ла Ска́ла (итал. Scuola di Ballo del Teatro alla Scala) — учебное заведение, основанное в Милане, при театре Ла Скала, в 1813 году. Будучи ведущим хореографическим учебным заведением Италии, готовит артистов для балетной труппы[en] этого театра. В настоящее время является частью Академии театра Ла Скала[it], организованной в конце XX века и объединяющей в себе подготовку танцовщиков, певцов и музыкантов.





История

Школа была основана в 1813 году импресарио Бенедетто Риччи как Академия танца театра Ла Скала. Носила звание «императорской». После того, как Милан вышел из-под австрийского правления и стал частью королевства Италии, стала «королевской».

Обучение длилось восемь лет и состояло из двух курсов по четыре года. Как это было принято в те времена, балетные уроки велись под аккомпанемент скрипки. Свой особый расцвет школа достигла в середине XIX века, когда ею в течение 15 лет руководил знаменитый танцовщик, хореограф и теоретик танца Карло Блазис — в это время она прославилась как питомник балерин-виртуозок[1], занявших ведущее положение на балетных сценах крупнейших театров Европы.

В 1917 году, из-за Первой мировой войны, школа была закрыта. Открылась вновь в 1921 году благодаря дирижёру Артуро Тосканини, её директором в этот период стала балерина Мариинского театра Ольга Преображенская. Затем руководство школой перешло к другому экс-солисту Мариинского театра, итальянскому виртуозу и педагогу, автору собственной балетной методики[en], Энрико Чекетти. Он руководил школой вплоть до 13 ноября 1928 года, когда умер прямо на танцевальном уроке.

Дольше всего, с 1974 по 2006 год, школой руководила балерина Анна-Мария Прина. При ней, в 1998 году, школа переехала в новое здание на via Campo Lodigiano.

Руководство

Выпускники

После того, как в 1837 году школу возглавил Карло Блазис, она прославилась как питомник балерин-виртуозок. Её воспитанницами были Фанни Черрито, Софи Фуоко, Амалия Феррарис[en], Каролина Розати, Карлотта Брианца, Пьерина Леньяни[1].

В XX веке школу закончили такие артисты, как Карла Фраччи, Лучана Савиньяно[en], Паола Канталупо, Алессандра Ферри[en], Роберто Болле[en], Сабрина Браццо[en], Алессио Карбоне, Мара Галеацци[en], Массимо Мурру[it], Марта Романья, киноактриса Делия Скала и многие другие.

Напишите отзыв о статье "Балетная школа театра Ла Скала"

Примечания

  1. 1 2 В. М. Красовская. Западноевропейский балетный театр. Очерки истории. Романтизм. — М.: АРТ СТД РФ, 1996. — 432 с.

Ссылки

  • [www.accademialascala.it/en/artistic-groups/ballet-school.html Страница школы на сайте Академии театра Ла Скала] (англ.)

Отрывок, характеризующий Балетная школа театра Ла Скала

– Так отчего же он запрещал?
Тимохин сконфуженно оглядывался, не понимая, как и что отвечать на такой вопрос. Пьер с тем же вопросом обратился к князю Андрею.
– А чтобы не разорять край, который мы оставляли неприятелю, – злобно насмешливо сказал князь Андрей. – Это очень основательно; нельзя позволять грабить край и приучаться войскам к мародерству. Ну и в Смоленске он тоже правильно рассудил, что французы могут обойти нас и что у них больше сил. Но он не мог понять того, – вдруг как бы вырвавшимся тонким голосом закричал князь Андрей, – но он не мог понять, что мы в первый раз дрались там за русскую землю, что в войсках был такой дух, какого никогда я не видал, что мы два дня сряду отбивали французов и что этот успех удесятерял наши силы. Он велел отступать, и все усилия и потери пропали даром. Он не думал об измене, он старался все сделать как можно лучше, он все обдумал; но от этого то он и не годится. Он не годится теперь именно потому, что он все обдумывает очень основательно и аккуратно, как и следует всякому немцу. Как бы тебе сказать… Ну, у отца твоего немец лакей, и он прекрасный лакей и удовлетворит всем его нуждам лучше тебя, и пускай он служит; но ежели отец при смерти болен, ты прогонишь лакея и своими непривычными, неловкими руками станешь ходить за отцом и лучше успокоишь его, чем искусный, но чужой человек. Так и сделали с Барклаем. Пока Россия была здорова, ей мог служить чужой, и был прекрасный министр, но как только она в опасности; нужен свой, родной человек. А у вас в клубе выдумали, что он изменник! Тем, что его оклеветали изменником, сделают только то, что потом, устыдившись своего ложного нарекания, из изменников сделают вдруг героем или гением, что еще будет несправедливее. Он честный и очень аккуратный немец…
– Однако, говорят, он искусный полководец, – сказал Пьер.
– Я не понимаю, что такое значит искусный полководец, – с насмешкой сказал князь Андрей.
– Искусный полководец, – сказал Пьер, – ну, тот, который предвидел все случайности… ну, угадал мысли противника.
– Да это невозможно, – сказал князь Андрей, как будто про давно решенное дело.
Пьер с удивлением посмотрел на него.
– Однако, – сказал он, – ведь говорят же, что война подобна шахматной игре.
– Да, – сказал князь Андрей, – только с тою маленькою разницей, что в шахматах над каждым шагом ты можешь думать сколько угодно, что ты там вне условий времени, и еще с той разницей, что конь всегда сильнее пешки и две пешки всегда сильнее одной, a на войне один батальон иногда сильнее дивизии, а иногда слабее роты. Относительная сила войск никому не может быть известна. Поверь мне, – сказал он, – что ежели бы что зависело от распоряжений штабов, то я бы был там и делал бы распоряжения, а вместо того я имею честь служить здесь, в полку вот с этими господами, и считаю, что от нас действительно будет зависеть завтрашний день, а не от них… Успех никогда не зависел и не будет зависеть ни от позиции, ни от вооружения, ни даже от числа; а уж меньше всего от позиции.
– А от чего же?
– От того чувства, которое есть во мне, в нем, – он указал на Тимохина, – в каждом солдате.
Князь Андрей взглянул на Тимохина, который испуганно и недоумевая смотрел на своего командира. В противность своей прежней сдержанной молчаливости князь Андрей казался теперь взволнованным. Он, видимо, не мог удержаться от высказывания тех мыслей, которые неожиданно приходили ему.
– Сражение выиграет тот, кто твердо решил его выиграть. Отчего мы под Аустерлицем проиграли сражение? У нас потеря была почти равная с французами, но мы сказали себе очень рано, что мы проиграли сражение, – и проиграли. А сказали мы это потому, что нам там незачем было драться: поскорее хотелось уйти с поля сражения. «Проиграли – ну так бежать!» – мы и побежали. Ежели бы до вечера мы не говорили этого, бог знает что бы было. А завтра мы этого не скажем. Ты говоришь: наша позиция, левый фланг слаб, правый фланг растянут, – продолжал он, – все это вздор, ничего этого нет. А что нам предстоит завтра? Сто миллионов самых разнообразных случайностей, которые будут решаться мгновенно тем, что побежали или побегут они или наши, что убьют того, убьют другого; а то, что делается теперь, – все это забава. Дело в том, что те, с кем ты ездил по позиции, не только не содействуют общему ходу дел, но мешают ему. Они заняты только своими маленькими интересами.