Бальке, Эрика
Поделись знанием:
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
| Эрика Бальке | |
| Профессия: | |
|---|---|
Э́рика Бальке́ (нем. Erica Balqué; 10 февраля 1912, Лейпциг — 24 марта 2003, Берлин) — немецкая актриса и режиссёр.
Содержание
Биография
Эрика Бальке — дочь актёра лейпцигского театра Райнхольда Бальке и его супруги Элизабет. В феврале 1934 года Эрика вышла замуж за актёра и режиссёра Хельмута Койтнера, с которым познакомилась на гастролях его кабаре Die vier Nachrichter в Лейпциге. В 1938 году была принята в труппу лейпцигского театра. Первую роль в кино Эрика Бальке сыграла в 1937 году в фильме «Стеклянный шар» (нем. Die gläserne Kugel). С конца 40-х годов снималась в фильмах своего супруга. В 1950-е годы Эрика Бальке работала ассистентом своего мужа-режиссёра. В 1961 году попробовала себя в качестве режиссёра в фильме Zu jung für die Liebe?.
Фильмография
- 1937 — Стеклянный шар / Die gläserne Kugel
- 1939 — Salonwagen E 417
- 1947 — In jenen Tagen
- 1955 — Людвиг II: Блеск и падение короля / Ludwig II — Glanz und Elend eines Königs
- 1955 — Des Teufels General
- 1956 — Ein Mädchen aus Flandern
- 1957 — Помолвка в Цюрихе / Die Zürcher Verlobung (ассистент режиссёра)
- 1957 — Монпти / Monpti (ассистент режиссёра)
- 1962 — Рыжая / Die Rote (ассистент режиссёра)
- 1967 — Verbotenes Land
- 1976 — Margarete in Aix
Напишите отзыв о статье "Бальке, Эрика"
Примечания
Ссылки
- [www.filmportal.de/person/erica-balque_ac10a23c1752434592f580c2716a4d38 Filmportal.de]
- [www.cinema.de/stars/star/erica-balqu,1592526,ApplicationStar.html cinema.de]
Отрывок, характеризующий Бальке, Эрика
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
