Бальтар, Луи-Пьер
| Луи-Пьер Бальтар | |
| Louis-Pierre Baltard | |
| Род деятельности: |
архитектор, гравёр |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
Луи́-Пьер Бальта́р (фр. Louis-Pierre Baltardd; 9 июля 1764 года, Париж — 2 января 1846 года, Лион) — французский архитектор, гравёр и художник. Отец архитектора Виктора Бальтара.
Карьера
Сначала занимался живописью и гравированием. Был профессором архитектуры в Парижском политехническом институте; в 1803 году начал издание своего сочинения «Monuments de Paris», за которым последовали его описания Сен-Клу, Экуана и Фонтенбло.
С 1806 года издавал художественный журнал «Athenaeum» и выпустил в свет серию своих гравюр, изображающих Вандомскую колонну и её детали. Позже преподавал архитектуру в школе изящных искусств (École des beaux arts) и построил довольно много зданий в Лионе.
Архитектурные проекты и сооружения
Луи-Пьер Бальтар был кандидатом конкурса перестройки парижского Пантеона в революционный «храм Славы»; в 1813 году, после смерти Александра Броньяра, подавал заявку на окончание недостроенного дворца Броньяра (здание парижской биржи), — но конкурсов не выиграл.
- Часовня парижской тюрьмы Св. Пелагеи.
- Часовня парижской тюрьмы Сен-Лазар (1834).
- Лионская тюрьма Сен-Жозеф (1836).
- Старый лионский дворец правосудия (прозванный «24 колонны») (1842).
Напишите отзыв о статье "Бальтар, Луи-Пьер"
Примечания
Ссылки
- Бальтар // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Отрывок, характеризующий Бальтар, Луи-Пьер
– Это, верно, делано Винесом, – сказал Пьер, называя известного миниатюриста, нагибаясь к столу, чтоб взять в руки табакерку, и прислушиваясь к разговору за другим столом.Он привстал, желая обойти, но тетушка подала табакерку прямо через Элен, позади ее. Элен нагнулась вперед, чтобы дать место, и, улыбаясь, оглянулась. Она была, как и всегда на вечерах, в весьма открытом по тогдашней моде спереди и сзади платье. Ее бюст, казавшийся всегда мраморным Пьеру, находился в таком близком расстоянии от его глаз, что он своими близорукими глазами невольно различал живую прелесть ее плеч и шеи, и так близко от его губ, что ему стоило немного нагнуться, чтобы прикоснуться до нее. Он слышал тепло ее тела, запах духов и скрып ее корсета при движении. Он видел не ее мраморную красоту, составлявшую одно целое с ее платьем, он видел и чувствовал всю прелесть ее тела, которое было закрыто только одеждой. И, раз увидав это, он не мог видеть иначе, как мы не можем возвратиться к раз объясненному обману.
«Так вы до сих пор не замечали, как я прекрасна? – как будто сказала Элен. – Вы не замечали, что я женщина? Да, я женщина, которая может принадлежать всякому и вам тоже», сказал ее взгляд. И в ту же минуту Пьер почувствовал, что Элен не только могла, но должна была быть его женою, что это не может быть иначе.
Он знал это в эту минуту так же верно, как бы он знал это, стоя под венцом с нею. Как это будет? и когда? он не знал; не знал даже, хорошо ли это будет (ему даже чувствовалось, что это нехорошо почему то), но он знал, что это будет.
Пьер опустил глаза, опять поднял их и снова хотел увидеть ее такою дальнею, чужою для себя красавицею, какою он видал ее каждый день прежде; но он не мог уже этого сделать. Не мог, как не может человек, прежде смотревший в тумане на былинку бурьяна и видевший в ней дерево, увидав былинку, снова увидеть в ней дерево. Она была страшно близка ему. Она имела уже власть над ним. И между ним и ею не было уже никаких преград, кроме преград его собственной воли.
– Bon, je vous laisse dans votre petit coin. Je vois, que vous y etes tres bien, [Хорошо, я вас оставлю в вашем уголке. Я вижу, вам там хорошо,] – сказал голос Анны Павловны.
