Бал (фильм)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
У этого термина существуют и другие значения, см. Бал (значения).
Бал
Le Bal
Жанр

музыкальный фильм
исторический фильм

Режиссёр

Этторе Скола

Продюсер

Джорджо Сильваньи

Автор
сценария

Жан-Клод Паншена
Руджеро Маккари
Фурио Скарпелли
Этторе Скола

В главных
ролях

Франческо де Рози
Нани Ноэль
Мишель Тоти
Азиз Арбиа
Женевьева Рей-Паншена

Оператор

Рикардо Аронович

Композитор

Владимир Косма

Кинокомпания

Cineproduction S.A
Films A2
Massfilm
ONCIC

Длительность

112 мин.

Страна

Франция Франция
Италия Италия
Алжир Алжир

Год

1983

IMDb

ID 0085213

К:Фильмы 1983 года

«Бал» (фр. Le Bal, итал. Ballando Ballando) — музыкальный кинофильм режиссёра Этторе Скола, 1983 год, созданный на основе спектакля театра «Театр дю Кампаньоль» (Théâtre du Campagnol) Жан-Клода Паншена.





Сюжет

Все действие происходит в одном и том же парижском танцевальном зале на протяжении почти 50 лет. События французской истории с 1930-х до 1980-х годов, смена мод и привычек показаны исключительно языком музыки, танца, пластики и мимики. Ни одной реплики в фильме нет (что не помешало его выдвинуть на премию «Оскар» в номинации «Лучшая картина на иностранном языке»).

Фильм состоит из шести эпизодов из прошлого: 1936, 1940, 1944, 1946, 1956 и 1968 год. Они обрамлены прологом и эпилогом, относящимися к 1983 году. В каждом эпизоде параллельно разыгрывается несколько драматических миниатюр.

В фильме заняты те же актеры, которые играли эту историю на сцене: 24 исполнителя представляют 140 персонажей.

В исторических эпизодах нашли отражение победа Народного фронта и борьба с фашистским движением во Франции, оккупация и освобождение Парижа во время Второй мировой войны, колониальные войны 1950-х годов, студенческие волнения 1960-х, смена мод в музыке, одежде, стиле поведения. Часть персонажей — сквозные, от эпизода к эпизоду эволюционируют их характеры и взаимоотношения; другие появляются только в одном эпизоде; третьи — как бы «вечные», нестареющие типажи (например, симпатичная, но очень застенчивая близорукая женщина, с которой никто не танцует).

В фильме множество реминисценций, отсылающих зрителя к классике французского кино и эстрады; например, в персонаже М. ван Спейбрука безошибочно угадываются киногерои Жана Габена.

В ролях

В порядке появления на экране:

  • Франческо де Роза (Francesco de Rosa)

Дамы

Кавалеры

  • Мишель Тоти (Michel Toty)
  • Оливье Луазо (Olivier Loiseau)
  • Азиз Арбиа (Aziz Arbia)
  • Режи Буке (Regis Bouquet)
  • Кристоф Оллрайт (Christophe Allwright)
  • Франсуа Пик (Francois Pick)
  • Арно Лекарпентьер (Arnault Lecarpentier)
  • Жан-Клод Паншена (Jean-Claude Penchenat)
  • Этьен Гишар (Etienne Guichard)
  • Марк Берман (Marc Berman)
  • Жан-Франсуа Перрье (Jean-Francois Perrier)
  • Мишель ван Спейбрук (Michel van Speybroeck)

Сцены

  • Пролог и эпилог (1983 год)
  • 1936 — Победа «Народного фронта»
  • 1940 — Война
  • 1944 — Оккупация и освобождение
  • 1946 — Jazz de Paris
  • 1956 — Отцы и дети
  • 1968 — Сорбонна на баррикадах

Персонажи

Франческо де Роза (Francesco de Rosa)

  • 1983 — хозяин заведения, (старичок)
  • 1936 — гарсон
  • 1940 — хозяин заведения
  • 1944 — хозяин заведения
  • 1946 — хозяин заведения
  • 1956 — хозяин заведения
  • 1968 — х

Мартин Шовен (Martine Chauvin)

  • 1983 — девушка с огненными волосами, "Элизабет Тейлор"
  • 1936 — девушка в шляпке с красным цветком
  • 1940 — девушка в бежевом берете
  • 1944 — девушка в светлой блузке
  • 1946 — девушка в зеленом бархатном жакете
  • 1956 — битница
  • 1968 — студентка в сером плаще

Женевьева Рей-Паншена (Genevieve Rey-Penchenat)

  • 1983 — бизнес-леди
  • 1936 — аристократка в мехах
  • 1940 — дама с фамильным серебром
  • 1944 — женщина в бело-зеленом платье, темном жакете
  • 1946 — девушка в круглых очках
  • 1956 — бабетта в голубом
  • 1968 — х

Нани Ноэль (Nani Noel)

  • 1983 — брюнетка-эмансипе
  • 1936 — Кармен
  • 1940 — молодая еврейка
  • 1944 — молодая еврейка
  • 1946 — рыжая девица
  • 1956 — бабетта в розовом
  • 1968 — студентка с серой кофтой на плечах

Даниэль Рошар (Daniell Rochard)

  • 1983 — нервная девушка в сиреневом
  • 1936 — девушка со шляпной коробкой
  • 1940 — скрипачка
  • 1944 — девушка в красно-белой кофточке
  • 1946 — длинноволосая блондинка
  • 1956 — бабетта в кремовом
  • 1968 — студентка с рыжим шейным платком

Раймон Юделин (Raymonde Heudeline)

  • 1983 — расчетливая дама в красном
  • 1936 — работница
  • 1940 — женщина с листовками
  • 1944 — женщина в темно-красном
  • 1946 — женщина в темном
  • 1956 — веселая мамаша
  • 1968 — х

Лилиан Дельваль (Liliane Delval)

  • 1983 — интеллигентная дама в синем, "Симона Синьоре"
  • 1936 — девушка с распущенными волосами
  • 1940 — х
  • 1944 — алкоголичка с кошкой
  • 1946 — х
  • 1956 — «Анни Жирардо»
  • 1968 — интеллигентная дама в синем

Анита Пиккьярини (Anita Picchiarini)

  • 1983 — дама в парике
  • 1936 — девушка в полосатой кофточке
  • 1940 — женщина с вязанием
  • 1944 — женщина в сером пальто
  • 1946 — х
  • 1956 — маменькина дочка
  • 1968 — девушка за ударной установкой

Моника Скаттини (Monica Scattini)

  • 1983 — девушка, которую никто не приглашает на танец
  • 1936 — близорукая девушка с Cinemond
  • 1940 — близорукая девушка, отказавшая в танце немецкому офицеру
  • 1944 — близорукая девушка с Cinevie
  • 1946 — девушка, которую никто не приглашает на танец
  • 1956 — близорукая девушка с Cinemond
  • 1968 — х

Шанталь Капрон (Chantal Capron) — «Марлен Дитрих»

  • 1983 — дама в кружевах
  • 1936 — модница в платье в цветочек
  • 1940 — решительная женщина в клетчатом пальто
  • 1944 — женщина в коричневой шляпке
  • 1946 — «Джинджер»
  • 1956 — женщина в сером
  • 1968 — х

Россана ди Лоренцо (Rossana di Lorenzo)

  • 1983 — х
  • 1936 — консьержка при туалете
  • 1940 — х
  • 1944 — консьержка
  • 1946 — консьержка
  • 1956 — х
  • 1968 — х

Мишель Тоти (Michel Toty)

  • 1983 — артист
  • 1936 — рабочий-коммунист
  • 1940 — х
  • 1944 — герой Сопротивления
  • 1946 — пижон с бабочкой
  • 1956 — веселый папаша
  • 1968 — х

Оливье Луазо (Olivier Loiseau)

  • 1983 — клерк
  • 1936 — молодой наборщик
  • 1940 — х
  • 1944 — молодой человек в голубой рубашке
  • 1946 — американский солдат-очкарик
  • 1956 — любитель кофе
  • 1968 — студент в рыжей рубашке

Азиз Арбиа (Aziz Arbia)

  • 1983 — улыбчивый
  • 1936 — «Чарли Чаплин»
  • 1940 — х
  • 1944 — студент-очкарик в жилетке
  • 1946 — американский солдат-трубач
  • 1956 — молодой араб
  • 1968 — студент в сером плаще

Режи Буке (Regis Bouquet)

  • 1983 — жлоб-мачо
  • 1936 — хозяин заведения
  • 1940 — х
  • 1944 — толстяк в подтяжках
  • 1946 — старый ворчун
  • 1956 — националист из OAS
  • 1968 — х

Кристоф Олрайт (Christophe Allwright)

  • 1983 — красавчик-нарцисс
  • 1936 — начинающий писатель
  • 1940 — х
  • 1944 — парень в кепке с желтым цветком
  • 1946 — крашеный блондин
  • 1956 — 2-й битник
  • 1968 — студент с саксофоном

Франсуа Пик (Francois Pick)

  • 1983 — журналист
  • 1936 — человек в светлом костюме
  • 1940 — х
  • 1944 — молодой человек в коричневом костюме
  • 1946 — молодой человек в красной рубашке с белыми полосками
  • 1956 — интеллигент у стойки
  • 1968 — студент с горящей газетой

Арно Лекарпентьер (Arnault Lecarpentier)

  • 1983 — провинциал
  • 1936 — подмастерье
  • 1940 — студент с велосипедом
  • 1944 — юноша в синей безрукавке
  • 1946 — молодой человек в сине-белом свитере
  • 1956 — маменькин сынок
  • 1968 — студент в коричневой кожаной куртке

Жан-Клод Паншена (Jean-Claude Penchenat)

  • 1983 — фат
  • 1936 — фашист из «огненных крестов»
  • 1940 — старик-профессор
  • 1944 — танцор-очкарик в сером костюме
  • 1946 — «Фред»
  • 1956 — танцор в белых штиблетах
  • 1968 — студент в черном бушлате

Этьен Гишар (Etienne Guichard)

  • 1983 — профессор
  • 1936 — студент Сорбонны
  • 1940 — х
  • 1944 — молодой человек в сером костюме
  • 1946 — x
  • 1956 — солдат экспедиционного корпуса
  • 1968 — студент с электрогитарой; профессор (2 роли)

Марк Берман (Marc Berman)

  • 1983 — пройдоха, секс-маньяк
  • 1936 — нувориш
  • 1940 — тыловая крыса
  • 1944 — коллаборационист
  • 1946 — спекулянт
  • 1956 — 1-й битник — «Элвис»
  • 1968 — х

Жан-Франсуа Перрье (Jean-Francois Perrier)

  • 1983 — застенчивый
  • 1936 — влюбленный в берете
  • 1940 — х
  • 1944 — немецкий офицер
  • 1946 — х
  • 1956 — неудачливый ухажер
  • 1968 — х

Мишель ван Спейбрук (Michel van Speybroeck) — «Жан Габен»

  • 1983 — х
  • 1936 — мужчина из далека
  • 1940 — х
  • 1944 — мужчина с гвоздикой
  • 1946 — человек в шляпе
  • 1956 — «комиссар Мегре»
  • 1968 — х

Музыка, прозвучавшая в фильме

(В приблизительном порядке)

пролог (1983 год)
  1. Le bal — композитор В. Косма
    1. J’attendrai (Poterat-Olivieri) — Raymond Lefevre et son Orchestre
    2. Et maintenant (Becaud) — Caravelli et son Orchestre
    3. Les plaisirs demodes (Aznavour — G.Garvarents) — Шарль Азнавур
    4. Mujer de Sevilla (J.Chanzol) — Pepe Munez
    5. Jalousie — Цыганское танго (Gade) — Y.Malendo
    6. La paloma — Primo Corchia. Популярная испанская/латиноамериканская песня, созданная ещё в 1860-е годы
1936 год — Valse, Java du bal et Intermede
  1. Le denicheur (Léo Daniderff), песня 1912 года
  2. Попурри из вальсов-мюзетов (Le Dénicheur — Le Bal — Encore un petit verre de vin — Le Dénicheur)
  3. Попурри из танца «ява» (La Plus Bath Des Javas — Le Bal — La Belote — Java De Concert — La mazurka de Chopin)
  4. Le bal (интерлюдия фортепьяно) — композитор В. Косма
  5. Danse du tapis (Y’a de la joie — Tout va très bien Madame la Marquise — C’est à boire qu’il nous faut — Les Montagnards — Quand On Se Promène Au Bord De L’eau — Auprés De Ma Blonde — Le P’tit Quinquin — Le Bal — Le P’tit Quinquin — A La Tienne Etienne — Son Voile Qui Volait — Le Bal — Boire Un Petit Coup)
  6. Попурри из полек (Les Triolets — Les Perles De Cristal)
  7. Попурри из вальсов (La Valse brune — Au Plaisir des bois — Le Bal)
1940 год
  1. Parlami d’amore Mariu — Витторио де Сика, итальянская песня 1932 года
  2. Попурри 1940:
  3. «J’attendrai» (англ.)русск. — Рина Кетти
  4. Oh! Catarinetta — Тино Росси
  5. Nous irons pendre notre linge sur la ligne Siegfried — Ray Ventura et son Orchestra
  6. Lili Marleen — Лале Андерсен
  7. Piloten — Лале Андерсен
  8. Sérénade sans espoir — Рина Кетти
1944 год
  1. Danse du tapis а la liberation:
    1. Fleur de Paris — Морис Шевалье
    2. Thamaraboum Dié
    3. Ah!Les Fraises Et Les Framboises
    4. Paso Doble — La plus bath des javas
1946 год
  1. Le bal — композитор В. Косма
  2. In the mood — Jazz de Paris. Песня Глена Миллера 1940 года
  3. Intermede — Medley Du Couple Dansant:
    1. Top Hat
    2. Let’s Face The Music And Dance
    3. Harlem Nocturne
  4. Shuffle blues — Каунт Бейси
  5. Le bal (интерлюдия фортепьяно) — композитор В. Косма
  6. Boogie blues — песня Count Basie Orchestra
  7. La Vie en rose — песня Эдит Пиаф 1946 года
  8. Amour, castagnettes et tango — песня Глории Ласло и Мирей Матьё
1956 год
  1. Si tu vas а Rio — песня Дарио Морено 1959 года
  2. Hernando’s hideway
  3. Попурри samba bayon:
    1. Brazil — Le Bal —
    2. El Negro Zumbon
  4. Tutti Frutti — классика рок-н-ролла 1956 года
  5. Only you — песня группы The Platters
  6. Le bal (интерлюдия фортепьяно) — композитор В. Косма
1968 год
  1. Марсельеза — Django Reinhardt, Stephane Grapelli
  2. Michelle — песня «Битлз» 1965 года
1983 год (эпилог)
  1. T’es OK — песня Ottawan 1980 года
  2. Finale:
    1. Que reste-t’il de nos amours?
    2. J’attendrai — Raymond Lefevre et son Orchestre[1]

Награды

Напишите отзыв о статье "Бал (фильм)"

Примечания

  1. ↑ [www.discogs.com/Vladimir-Cosma-Le-Bal-Bande-Originale-Du-Film/release/1657280 Vladimir Cosma - Le Bal (Bande Originale Du Film) (Vinyl, LP, Album) at Discogs]

Ссылки

  • [www.youtube.com/watch?v=lVJdvA4eSGg Фильм на www.youtube.com]
  • [www.kinopoisk.ru/review/835118/ Рецензия Сергея Кудрявцева]
  • [www.kino.orc.ru/js/elita/elita_bal.shtml Рецензия Игоря Галкина]
</table></td></tr></table>

Отрывок, характеризующий Бал (фильм)

Было уже темно, и Пьер не мог разобрать того выражения, которое было на лице князя Андрея, было ли оно злобно или нежно.
Пьер постоял несколько времени молча, раздумывая, пойти ли за ним или ехать домой. «Нет, ему не нужно! – решил сам собой Пьер, – и я знаю, что это наше последнее свидание». Он тяжело вздохнул и поехал назад в Горки.
Князь Андрей, вернувшись в сарай, лег на ковер, но не мог спать.
Он закрыл глаза. Одни образы сменялись другими. На одном он долго, радостно остановился. Он живо вспомнил один вечер в Петербурге. Наташа с оживленным, взволнованным лицом рассказывала ему, как она в прошлое лето, ходя за грибами, заблудилась в большом лесу. Она несвязно описывала ему и глушь леса, и свои чувства, и разговоры с пчельником, которого она встретила, и, всякую минуту прерываясь в своем рассказе, говорила: «Нет, не могу, я не так рассказываю; нет, вы не понимаете», – несмотря на то, что князь Андрей успокоивал ее, говоря, что он понимает, и действительно понимал все, что она хотела сказать. Наташа была недовольна своими словами, – она чувствовала, что не выходило то страстно поэтическое ощущение, которое она испытала в этот день и которое она хотела выворотить наружу. «Это такая прелесть был этот старик, и темно так в лесу… и такие добрые у него… нет, я не умею рассказать», – говорила она, краснея и волнуясь. Князь Андрей улыбнулся теперь той же радостной улыбкой, которой он улыбался тогда, глядя ей в глаза. «Я понимал ее, – думал князь Андрей. – Не только понимал, но эту то душевную силу, эту искренность, эту открытость душевную, эту то душу ее, которую как будто связывало тело, эту то душу я и любил в ней… так сильно, так счастливо любил…» И вдруг он вспомнил о том, чем кончилась его любовь. «Ему ничего этого не нужно было. Он ничего этого не видел и не понимал. Он видел в ней хорошенькую и свеженькую девочку, с которой он не удостоил связать свою судьбу. А я? И до сих пор он жив и весел».
Князь Андрей, как будто кто нибудь обжег его, вскочил и стал опять ходить перед сараем.


25 го августа, накануне Бородинского сражения, префект дворца императора французов m r de Beausset и полковник Fabvier приехали, первый из Парижа, второй из Мадрида, к императору Наполеону в его стоянку у Валуева.
Переодевшись в придворный мундир, m r de Beausset приказал нести впереди себя привезенную им императору посылку и вошел в первое отделение палатки Наполеона, где, переговариваясь с окружавшими его адъютантами Наполеона, занялся раскупориванием ящика.
Fabvier, не входя в палатку, остановился, разговорясь с знакомыми генералами, у входа в нее.
Император Наполеон еще не выходил из своей спальни и оканчивал свой туалет. Он, пофыркивая и покряхтывая, поворачивался то толстой спиной, то обросшей жирной грудью под щетку, которою камердинер растирал его тело. Другой камердинер, придерживая пальцем склянку, брызгал одеколоном на выхоленное тело императора с таким выражением, которое говорило, что он один мог знать, сколько и куда надо брызнуть одеколону. Короткие волосы Наполеона были мокры и спутаны на лоб. Но лицо его, хоть опухшее и желтое, выражало физическое удовольствие: «Allez ferme, allez toujours…» [Ну еще, крепче…] – приговаривал он, пожимаясь и покряхтывая, растиравшему камердинеру. Адъютант, вошедший в спальню с тем, чтобы доложить императору о том, сколько было во вчерашнем деле взято пленных, передав то, что нужно было, стоял у двери, ожидая позволения уйти. Наполеон, сморщась, взглянул исподлобья на адъютанта.
– Point de prisonniers, – повторил он слова адъютанта. – Il se font demolir. Tant pis pour l'armee russe, – сказал он. – Allez toujours, allez ferme, [Нет пленных. Они заставляют истреблять себя. Тем хуже для русской армии. Ну еще, ну крепче…] – проговорил он, горбатясь и подставляя свои жирные плечи.
– C'est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [Хорошо! Пускай войдет де Боссе, и Фабвье тоже.] – сказал он адъютанту, кивнув головой.
– Oui, Sire, [Слушаю, государь.] – и адъютант исчез в дверь палатки. Два камердинера быстро одели его величество, и он, в гвардейском синем мундире, твердыми, быстрыми шагами вышел в приемную.
Боссе в это время торопился руками, устанавливая привезенный им подарок от императрицы на двух стульях, прямо перед входом императора. Но император так неожиданно скоро оделся и вышел, что он не успел вполне приготовить сюрприза.
Наполеон тотчас заметил то, что они делали, и догадался, что они были еще не готовы. Он не захотел лишить их удовольствия сделать ему сюрприз. Он притворился, что не видит господина Боссе, и подозвал к себе Фабвье. Наполеон слушал, строго нахмурившись и молча, то, что говорил Фабвье ему о храбрости и преданности его войск, дравшихся при Саламанке на другом конце Европы и имевших только одну мысль – быть достойными своего императора, и один страх – не угодить ему. Результат сражения был печальный. Наполеон делал иронические замечания во время рассказа Fabvier, как будто он не предполагал, чтобы дело могло идти иначе в его отсутствие.
– Я должен поправить это в Москве, – сказал Наполеон. – A tantot, [До свиданья.] – прибавил он и подозвал де Боссе, который в это время уже успел приготовить сюрприз, уставив что то на стульях, и накрыл что то покрывалом.
Де Боссе низко поклонился тем придворным французским поклоном, которым умели кланяться только старые слуги Бурбонов, и подошел, подавая конверт.
Наполеон весело обратился к нему и подрал его за ухо.
– Вы поспешили, очень рад. Ну, что говорит Париж? – сказал он, вдруг изменяя свое прежде строгое выражение на самое ласковое.
– Sire, tout Paris regrette votre absence, [Государь, весь Париж сожалеет о вашем отсутствии.] – как и должно, ответил де Боссе. Но хотя Наполеон знал, что Боссе должен сказать это или тому подобное, хотя он в свои ясные минуты знал, что это было неправда, ему приятно было это слышать от де Боссе. Он опять удостоил его прикосновения за ухо.
– Je suis fache, de vous avoir fait faire tant de chemin, [Очень сожалею, что заставил вас проехаться так далеко.] – сказал он.
– Sire! Je ne m'attendais pas a moins qu'a vous trouver aux portes de Moscou, [Я ожидал не менее того, как найти вас, государь, у ворот Москвы.] – сказал Боссе.
Наполеон улыбнулся и, рассеянно подняв голову, оглянулся направо. Адъютант плывущим шагом подошел с золотой табакеркой и подставил ее. Наполеон взял ее.
– Да, хорошо случилось для вас, – сказал он, приставляя раскрытую табакерку к носу, – вы любите путешествовать, через три дня вы увидите Москву. Вы, верно, не ждали увидать азиатскую столицу. Вы сделаете приятное путешествие.
Боссе поклонился с благодарностью за эту внимательность к его (неизвестной ему до сей поры) склонности путешествовать.
– А! это что? – сказал Наполеон, заметив, что все придворные смотрели на что то, покрытое покрывалом. Боссе с придворной ловкостью, не показывая спины, сделал вполуоборот два шага назад и в одно и то же время сдернул покрывало и проговорил:
– Подарок вашему величеству от императрицы.
Это был яркими красками написанный Жераром портрет мальчика, рожденного от Наполеона и дочери австрийского императора, которого почему то все называли королем Рима.
Весьма красивый курчавый мальчик, со взглядом, похожим на взгляд Христа в Сикстинской мадонне, изображен был играющим в бильбоке. Шар представлял земной шар, а палочка в другой руке изображала скипетр.
Хотя и не совсем ясно было, что именно хотел выразить живописец, представив так называемого короля Рима протыкающим земной шар палочкой, но аллегория эта, так же как и всем видевшим картину в Париже, так и Наполеону, очевидно, показалась ясною и весьма понравилась.
– Roi de Rome, [Римский король.] – сказал он, грациозным жестом руки указывая на портрет. – Admirable! [Чудесно!] – С свойственной итальянцам способностью изменять произвольно выражение лица, он подошел к портрету и сделал вид задумчивой нежности. Он чувствовал, что то, что он скажет и сделает теперь, – есть история. И ему казалось, что лучшее, что он может сделать теперь, – это то, чтобы он с своим величием, вследствие которого сын его в бильбоке играл земным шаром, чтобы он выказал, в противоположность этого величия, самую простую отеческую нежность. Глаза его отуманились, он подвинулся, оглянулся на стул (стул подскочил под него) и сел на него против портрета. Один жест его – и все на цыпочках вышли, предоставляя самому себе и его чувству великого человека.
Посидев несколько времени и дотронувшись, сам не зная для чего, рукой до шероховатости блика портрета, он встал и опять позвал Боссе и дежурного. Он приказал вынести портрет перед палатку, с тем, чтобы не лишить старую гвардию, стоявшую около его палатки, счастья видеть римского короля, сына и наследника их обожаемого государя.
Как он и ожидал, в то время как он завтракал с господином Боссе, удостоившимся этой чести, перед палаткой слышались восторженные клики сбежавшихся к портрету офицеров и солдат старой гвардии.
– Vive l'Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l'Empereur! [Да здравствует император! Да здравствует римский король!] – слышались восторженные голоса.
После завтрака Наполеон, в присутствии Боссе, продиктовал свой приказ по армии.
– Courte et energique! [Короткий и энергический!] – проговорил Наполеон, когда он прочел сам сразу без поправок написанную прокламацию. В приказе было:
«Воины! Вот сражение, которого вы столько желали. Победа зависит от вас. Она необходима для нас; она доставит нам все нужное: удобные квартиры и скорое возвращение в отечество. Действуйте так, как вы действовали при Аустерлице, Фридланде, Витебске и Смоленске. Пусть позднейшее потомство с гордостью вспомнит о ваших подвигах в сей день. Да скажут о каждом из вас: он был в великой битве под Москвою!»
– De la Moskowa! [Под Москвою!] – повторил Наполеон, и, пригласив к своей прогулке господина Боссе, любившего путешествовать, он вышел из палатки к оседланным лошадям.
– Votre Majeste a trop de bonte, [Вы слишком добры, ваше величество,] – сказал Боссе на приглашение сопутствовать императору: ему хотелось спать и он не умел и боялся ездить верхом.
Но Наполеон кивнул головой путешественнику, и Боссе должен был ехать. Когда Наполеон вышел из палатки, крики гвардейцев пред портретом его сына еще более усилились. Наполеон нахмурился.
– Снимите его, – сказал он, грациозно величественным жестом указывая на портрет. – Ему еще рано видеть поле сражения.
Боссе, закрыв глаза и склонив голову, глубоко вздохнул, этим жестом показывая, как он умел ценить и понимать слова императора.


Весь этот день 25 августа, как говорят его историки, Наполеон провел на коне, осматривая местность, обсуживая планы, представляемые ему его маршалами, и отдавая лично приказания своим генералам.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Бал_(фильм)&oldid=80802389»

Навигация