Баргиль, Вольдемар

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Баргиель, Вольдемар»)
Перейти к: навигация, поиск
Вольдемар Баргиль

Вольдемар Баргиль. 1855 г.
Основная информация
Полное имя

нем. Woldemar Bargiel

Страна

Германия

Вольдемар Баргиль (нем. Woldemar Bargiel; 3 октября 1828, Берлин — 23 февраля 1897, Берлин) — немецкий композитор и музыкальный педагог. Профессор.





Биография

Родился в семье вокального и фортепианного педагога Адольфа Баргиеля (1783—1841) и пианистки и певицы Марианны Тромлиц (1797—1872), внучки знаменитого флейтиста Иоганна Георга Тромлица. Перед этим Марианна Тромлиц была первым браком замужем за Фридрихом Виком, так что сводной сестрой Баргиеля была Клара Шуман; дружба с ней и с её мужем Робертом Шуманом сыграла определённую роль в его карьере.

Первоначальное образование получил под руководством отца, затем учился у Зигфрида Дена. Мальчиком пел в берлинском соборном хоре, которым руководил Феликс Мендельсон. В 1846—1849 годах занимался в Лейпцигской консерватории, где его наставниками были Мориц Гауптман, Фердинанд Давид, Игнац Мошелес, Юлиус Риц и Нильс Гаде.

С 1850 г. частным образом преподавал в Берлине, затем некоторое время в Кёльнской консерватории, с 1865 г. руководил музыкальной школой в Роттердаме. В 1874 г. по приглашению Йозефа Иоахима вернулся в Берлин преподавать композицию в Берлинской высшей школе музыки, с 1876 г. профессор. Считался одним из самых уважаемых музыкальных педагогов своего времени. Среди его учеников, Лео Блех, Леопольд Годовский, Чарлз Мартин Лефлер, Петер Раабе, Эрнст Фридрих Карл Рудорф, Павел Фёдорович Юон и другие.

Собственные композиции Баргиеля лежали в русле традиций Шумана и Мендельсона, отмечалось в них и прямое влияние Людвига ван Бетховена. Наиболее важной частью его наследия считаются камерные ансамбли (струнные квартеты, фортепианное трио, октет).

Избранные сочинения

Оркестровые произведения
  • сюита C-Dur op. 7
  • Увертюра к «Прометею», op. 16
  • Увертюра к zu einem Trauerspie op. 18
  • Концертная увертюра «Медея» op. 22
  • Симфония до мажор, op. 30
  • Адажио для виолончели и оркестра, op. 38
Камерная музыка
  • Фортепианное трио №. 1 фа-мажор, op. 6
  • Соната для скрипки фа минор, op. 10
  • Струнный октет до минор, op. 15
  • Струнный квартет № 1. Ля минор, соч. 15b
  • Сюита для скрипки и фортепиано ре мажор, op. 17
Хоровые произведения
  • Псалом 13 для хора и оркестра, op. 25
  • Псалом 23 для хора и оркестра, op. 26
  • Псалом 96 для хора, op. 33
  • 3 Весенние песни для хора, op. 35
  • 3 Весенние песни для хора и фортепиано, op. 39
  • Псалом 61 для баритона, хора и оркестра, op. 43
При написании этой статьи использовался материал из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона (1890—1907).

Напишите отзыв о статье "Баргиль, Вольдемар"

Примечания

Ссылки

  • [de.wikisource.org/wiki/ADB:Bargiel,_Woldemar Bargiel, Woldemar. In: Allgemeine Deutsche Biographie] (нем.)
  • [portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=116056908 Сочинения В. Баргиеля]

Отрывок, характеризующий Баргиль, Вольдемар



На другой день князь Андрей вспомнил вчерашний бал, но не на долго остановился на нем мыслями. «Да, очень блестящий был бал. И еще… да, Ростова очень мила. Что то в ней есть свежее, особенное, не петербургское, отличающее ее». Вот всё, что он думал о вчерашнем бале, и напившись чаю, сел за работу.
Но от усталости или бессонницы (день был нехороший для занятий, и князь Андрей ничего не мог делать) он всё критиковал сам свою работу, как это часто с ним бывало, и рад был, когда услыхал, что кто то приехал.
Приехавший был Бицкий, служивший в различных комиссиях, бывавший во всех обществах Петербурга, страстный поклонник новых идей и Сперанского и озабоченный вестовщик Петербурга, один из тех людей, которые выбирают направление как платье – по моде, но которые по этому то кажутся самыми горячими партизанами направлений. Он озабоченно, едва успев снять шляпу, вбежал к князю Андрею и тотчас же начал говорить. Он только что узнал подробности заседания государственного совета нынешнего утра, открытого государем, и с восторгом рассказывал о том. Речь государя была необычайна. Это была одна из тех речей, которые произносятся только конституционными монархами. «Государь прямо сказал, что совет и сенат суть государственные сословия ; он сказал, что правление должно иметь основанием не произвол, а твердые начала . Государь сказал, что финансы должны быть преобразованы и отчеты быть публичны», рассказывал Бицкий, ударяя на известные слова и значительно раскрывая глаза.
– Да, нынешнее событие есть эра, величайшая эра в нашей истории, – заключил он.
Князь Андрей слушал рассказ об открытии государственного совета, которого он ожидал с таким нетерпением и которому приписывал такую важность, и удивлялся, что событие это теперь, когда оно совершилось, не только не трогало его, но представлялось ему более чем ничтожным. Он с тихой насмешкой слушал восторженный рассказ Бицкого. Самая простая мысль приходила ему в голову: «Какое дело мне и Бицкому, какое дело нам до того, что государю угодно было сказать в совете! Разве всё это может сделать меня счастливее и лучше?»
И это простое рассуждение вдруг уничтожило для князя Андрея весь прежний интерес совершаемых преобразований. В этот же день князь Андрей должен был обедать у Сперанского «en petit comite«, [в маленьком собрании,] как ему сказал хозяин, приглашая его. Обед этот в семейном и дружеском кругу человека, которым он так восхищался, прежде очень интересовал князя Андрея, тем более что до сих пор он не видал Сперанского в его домашнем быту; но теперь ему не хотелось ехать.
В назначенный час обеда, однако, князь Андрей уже входил в собственный, небольшой дом Сперанского у Таврического сада. В паркетной столовой небольшого домика, отличавшегося необыкновенной чистотой (напоминающей монашескую чистоту) князь Андрей, несколько опоздавший, уже нашел в пять часов собравшееся всё общество этого petit comite, интимных знакомых Сперанского. Дам не было никого кроме маленькой дочери Сперанского (с длинным лицом, похожим на отца) и ее гувернантки. Гости были Жерве, Магницкий и Столыпин. Еще из передней князь Андрей услыхал громкие голоса и звонкий, отчетливый хохот – хохот, похожий на тот, каким смеются на сцене. Кто то голосом, похожим на голос Сперанского, отчетливо отбивал: ха… ха… ха… Князь Андрей никогда не слыхал смеха Сперанского, и этот звонкий, тонкий смех государственного человека странно поразил его.