Баритон-саксофон
| Баритон-саксофон | |
 | |
| Классификация |
язычковый деревянный духовой музыкальный инструмент с одинарной тростью |
|---|---|
| Диапазон диапазон по написанию для всех разновидностей |
|
| Родственные инструменты | |
| Музыканты | |
Баритон-саксофон или Баритоновый саксофон – один из самых больших инструментов из семейства саксофонов, уступает только басовому, контрабасовому и субконтрабасовому саксофонам. Часто используется в академической музыке, джазе и военной, преимущественно маршевой, музыке.
Музыкальный инструмент был изобретен Адольфом Саксом в 1846 году.
Содержание
Особенности звучания и строения
Баритоновый саксофон имеет выразительный густой, хриплый звук. Его диапазон – около 2,5 октав[1], строй – ми-бемоль. В верхних регистрах инструмент звучит сдавленно, наиболее качественное звукоизвлечение происходит в среднем и нижнем регистрах. В оркестрах и ансамблях, как правило, его применяют для исполнения басовых партий, но инструмент вполне подходит и для сольной игры, так что некоторые саксофонисты предпочитают его другим представителям семейства. Доступно исполнение композиций кантиленного характера, гамм, арпеджио и беглых пассажей[2].
Баритон-саксофон состоит из нескольких частей:
- раструб;
- корпус;
- эска.
На эске закрепляется мундштук, к нему с помощью лигатуры крепится язычок. Помимо обычных клавиш на инструменте существуют и специальные большие клавиши, которые приоткрывают для воспроизведения самых низких нот[1]. На корпусе есть подпорка для большого пальца и кольцо для ремня, который поддерживает вес инструмента.
Использование
В классической музыке
Баритон-саксофон является стандартным инструментом в составе оркестра и саксофонного квартета.
Известные композиции, в которых прописаны партии баритонового саксофона:
- Рихард Штраус – Домашняя симфония;
- Бела Барток – балет Деревянный принц;
- Чарлз Айвз – Симфония № 4;
- Джордж Гершвин – «Рапсодия в стиле блюз»;
- Карлхайнц Штокхаузен – Gruppen;
- Филипп Гласс – Концерт для квартета саксофонов и камерного оркестра.
В джазовой музыке
Особенно популярен баритоновый саксофон в джазе, он присутствует в стандартном составе биг-бенда (до 1940 годов также активно применялся и басовый саксофон). Одним из пионеров джаза, который использовал баритон-саксофон как основной инструмент, был Гарри Керни, участник биг-бенда Дюка Эллингтона. Наиболее известным джазовым баритон-саксофонистом считается Джерри Маллигэн.
Известные баритон-саксофонисты:
- Джон Сёрман;
- Сесил Пэйн;
- Пеппер Адамс;
- Скотт Робинсон;
- Джеймс Картер;
- Серж Халов;
- Джо Темперли;
- Ронни Кубер.
Среди российских баритон-саксофонистов известны Роман Секачёв, Алексей Канев из группы «Ленинград», Александр Метлов.
В группе нигерийского музыканта Фелы Кути играют два баритон-саксофониста.
Использование в других музыкальных жанрах и направлениях
Баритон-саксофон также активно применяется в военной музыке, фанке, блюзе, соуле, роке, латиноамериканской музыке
Напишите отзыв о статье "Баритон-саксофон"
Примечания
- ↑ 1 2 [nervmusic.ru/muzykal-nye-instrumenty/duhovye/bariton-saksofon/ Строение Баритон-саксофона] (рус.). nervmusic.ru. Проверено 7 марта 2016.
- ↑ [jazz-jazz.ru/?category=interesting&altname=vidy_saksofonov Виды саксофонов] (рус.). jazz.ru. Проверено 7 марта 2016.
Ссылки
- [xn----7sbab5aqcbiddtdj1e1g.xn--p1ai/music_tools/sax_bariton.html Баритон-саксофон]
- [jazzbarisax.com/ Great Jazz Baritone Saxophonists and vintage horns]—Сайт, посвященный творчеству баритон-саксофонистов.
Отрывок, характеризующий Баритон-саксофон
– Почивать легли, – отвечал голос дворецкого Демьяна, бывшего уже внизу.Потом еще что то сказал голос, что то ответил Демьян, и шаги в теплых сапогах стали быстрее приближаться по невидному повороту лестницы. «Это Андрей! – подумала княжна Марья. Нет, это не может быть, это было бы слишком необыкновенно», подумала она, и в ту же минуту, как она думала это, на площадке, на которой стоял официант со свечой, показались лицо и фигура князя Андрея в шубе с воротником, обсыпанным снегом. Да, это был он, но бледный и худой, и с измененным, странно смягченным, но тревожным выражением лица. Он вошел на лестницу и обнял сестру.
– Вы не получили моего письма? – спросил он, и не дожидаясь ответа, которого бы он и не получил, потому что княжна не могла говорить, он вернулся, и с акушером, который вошел вслед за ним (он съехался с ним на последней станции), быстрыми шагами опять вошел на лестницу и опять обнял сестру. – Какая судьба! – проговорил он, – Маша милая – и, скинув шубу и сапоги, пошел на половину княгини.
Маленькая княгиня лежала на подушках, в белом чепчике. (Страдания только что отпустили ее.) Черные волосы прядями вились у ее воспаленных, вспотевших щек; румяный, прелестный ротик с губкой, покрытой черными волосиками, был раскрыт, и она радостно улыбалась. Князь Андрей вошел в комнату и остановился перед ней, у изножья дивана, на котором она лежала. Блестящие глаза, смотревшие детски, испуганно и взволнованно, остановились на нем, не изменяя выражения. «Я вас всех люблю, я никому зла не делала, за что я страдаю? помогите мне», говорило ее выражение. Она видела мужа, но не понимала значения его появления теперь перед нею. Князь Андрей обошел диван и в лоб поцеловал ее.
– Душенька моя, – сказал он: слово, которое никогда не говорил ей. – Бог милостив. – Она вопросительно, детски укоризненно посмотрела на него.
– Я от тебя ждала помощи, и ничего, ничего, и ты тоже! – сказали ее глаза. Она не удивилась, что он приехал; она не поняла того, что он приехал. Его приезд не имел никакого отношения до ее страданий и облегчения их. Муки вновь начались, и Марья Богдановна посоветовала князю Андрею выйти из комнаты.
Акушер вошел в комнату. Князь Андрей вышел и, встретив княжну Марью, опять подошел к ней. Они шопотом заговорили, но всякую минуту разговор замолкал. Они ждали и прислушивались.
– Allez, mon ami, [Иди, мой друг,] – сказала княжна Марья. Князь Андрей опять пошел к жене, и в соседней комнате сел дожидаясь. Какая то женщина вышла из ее комнаты с испуганным лицом и смутилась, увидав князя Андрея. Он закрыл лицо руками и просидел так несколько минут. Жалкие, беспомощно животные стоны слышались из за двери. Князь Андрей встал, подошел к двери и хотел отворить ее. Дверь держал кто то.
– Нельзя, нельзя! – проговорил оттуда испуганный голос. – Он стал ходить по комнате. Крики замолкли, еще прошло несколько секунд. Вдруг страшный крик – не ее крик, она не могла так кричать, – раздался в соседней комнате. Князь Андрей подбежал к двери; крик замолк, послышался крик ребенка.
«Зачем принесли туда ребенка? подумал в первую секунду князь Андрей. Ребенок? Какой?… Зачем там ребенок? Или это родился ребенок?» Когда он вдруг понял всё радостное значение этого крика, слезы задушили его, и он, облокотившись обеими руками на подоконник, всхлипывая, заплакал, как плачут дети. Дверь отворилась. Доктор, с засученными рукавами рубашки, без сюртука, бледный и с трясущейся челюстью, вышел из комнаты. Князь Андрей обратился к нему, но доктор растерянно взглянул на него и, ни слова не сказав, прошел мимо. Женщина выбежала и, увидав князя Андрея, замялась на пороге. Он вошел в комнату жены. Она мертвая лежала в том же положении, в котором он видел ее пять минут тому назад, и то же выражение, несмотря на остановившиеся глаза и на бледность щек, было на этом прелестном, детском личике с губкой, покрытой черными волосиками.
