Барсак, Андре

Андре Барсак
André Barsacq
Дата рождения:	24 января (5 февраля) 1909(1909-02-05)
Место рождения:	Феодосия, Российская империя
Дата смерти:	3 февраля 1973(1973-02-03) (63 года)
Место смерти:	Париж, Франция
Профессия:	кинорежиссёр художник сценарист
Карьера:	1965 — 1977
IMDb:	0058244

Андре́ Барса́к (фр. André Barsacq, при рождении Анато́лий Петро́вич Барса́к; 24 января (5 февраля) 1909, Феодосия, Российская империя, ныне Крым — 3 февраля 1973, Париж, Франция) — французский художник, кинорежиссёр и сценарист.

Биография

Учился в Парижской школе декоративного искусства. Ученик Дюллена и Копо. Работал в театре «Четыре сезона», одним из учредителей которого являлся. В 1928 году становится художником театра «Ателье», организованном его учителем Шарлем Дюлленом. В 1940 году, когда последний оставляет свой театр, бразды руководства достаются Барсаку, ставившему на сцене как французскую, так и русскую классику. С 1928 года в кино (художник-декоратор «Денег» Марселя Л'Эрбье). Много сотрудничает с Жаном Гремийоном, Максом Офюльсом и другими ведущими режиссёрами. С 1952 года режиссёр кино, позже телевидения.

Избранная фильмография

Художник

• 1928 — Деньги / L'argent
• 1928 — Мальдона / Maldone
• 1930 — Тайна жёлтой комнаты / Le mystère de la chambre jaune
• 1932 — Страдания толстяка / Le martyre de l'obèse
• 1935 — Парижские тайны / Les mystères de Paris
• 1937 — Южный почтовый / Courrier Sud
• 1937 — Йошивара / Yoshiwara
• 1938 — Барнабе / Barnabé
• 1939 — Заложники / Les otages
• 1941 — Вольпоне / Volpone
• 1943 — Добродетельная Катрин / L'honorable Catherine

Режиссёр

• 1952 — Красный занавес / Le rideau rouge (по Жану Аную)
• 1964 — Замок в Швеции / Château en Suède (по Франсуазе Саган, ТВ)
• 1966 — Месяц в деревне / Un mois à la campagne (по пьесе Ивана Тургенева, ТВ)
• 1968 — Идиот / L'idiot (по роману Фёдора Достоевского, ТВ)
• 1973 — Давид / David, la nuit tombe (по пьесе Бернарда Копса, ТВ)

Сценарист

• 1952 — Красный занавес / Le rideau rouge
• 1956 — Ревизор / Le revizor ou L'inspecteur général (по пьесе Николая Гоголя, ТВ)
• 1968 — Идиот / L'idiot

Литература

• Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич Москва, Советская энциклопедия, 1987. — с. 38
• Словарь французского кино. Под редакцией Жана-Лу Пассека. Перевод с фр. языка. — 1998, Минск, Пропилеи. — 49 с. — ISBN 985-6329-11-6

Ссылки

• Андре Барсак (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.kinopoisk.ru/name/578217/ Андре Барсак на сайте КиноПоиск]

Кино   Театр   Россия   Франция   Париж

Отрывок, характеризующий Барсак, Андре

Разговор кончился тем, что граф, желая быть великодушным и не подвергаться новым просьбам, сказал, что он выдает вексель в 80 тысяч. Берг кротко улыбнулся, поцеловал графа в плечо и сказал, что он очень благодарен, но никак не может теперь устроиться в новой жизни, не получив чистыми деньгами 30 тысяч. – Хотя бы 20 тысяч, граф, – прибавил он; – а вексель тогда только в 60 тысяч.
– Да, да, хорошо, – скороговоркой заговорил граф, – только уж извини, дружок, 20 тысяч я дам, а вексель кроме того на 80 тысяч дам. Так то, поцелуй меня.


Наташе было 16 лет, и был 1809 год, тот самый, до которого она четыре года тому назад по пальцам считала с Борисом после того, как она с ним поцеловалась. С тех пор она ни разу не видала Бориса. Перед Соней и с матерью, когда разговор заходил о Борисе, она совершенно свободно говорила, как о деле решенном, что всё, что было прежде, – было ребячество, про которое не стоило и говорить, и которое давно было забыто. Но в самой тайной глубине ее души, вопрос о том, было ли обязательство к Борису шуткой или важным, связывающим обещанием, мучил ее.
С самых тех пор, как Борис в 1805 году из Москвы уехал в армию, он не видался с Ростовыми. Несколько раз он бывал в Москве, проезжал недалеко от Отрадного, но ни разу не был у Ростовых.
Наташе приходило иногда к голову, что он не хотел видеть ее, и эти догадки ее подтверждались тем грустным тоном, которым говаривали о нем старшие:
– В нынешнем веке не помнят старых друзей, – говорила графиня вслед за упоминанием о Борисе.
Анна Михайловна, в последнее время реже бывавшая у Ростовых, тоже держала себя как то особенно достойно, и всякий раз восторженно и благодарно говорила о достоинствах своего сына и о блестящей карьере, на которой он находился. Когда Ростовы приехали в Петербург, Борис приехал к ним с визитом.
Он ехал к ним не без волнения. Воспоминание о Наташе было самым поэтическим воспоминанием Бориса. Но вместе с тем он ехал с твердым намерением ясно дать почувствовать и ей, и родным ее, что детские отношения между ним и Наташей не могут быть обязательством ни для нее, ни для него. У него было блестящее положение в обществе, благодаря интимности с графиней Безуховой, блестящее положение на службе, благодаря покровительству важного лица, доверием которого он вполне пользовался, и у него были зарождающиеся планы женитьбы на одной из самых богатых невест Петербурга, которые очень легко могли осуществиться. Когда Борис вошел в гостиную Ростовых, Наташа была в своей комнате. Узнав о его приезде, она раскрасневшись почти вбежала в гостиную, сияя более чем ласковой улыбкой.
Борис помнил ту Наташу в коротеньком платье, с черными, блестящими из под локон глазами и с отчаянным, детским смехом, которую он знал 4 года тому назад, и потому, когда вошла совсем другая Наташа, он смутился, и лицо его выразило восторженное удивление. Это выражение его лица обрадовало Наташу.
– Что, узнаешь свою маленькую приятельницу шалунью? – сказала графиня. Борис поцеловал руку Наташи и сказал, что он удивлен происшедшей в ней переменой.
– Как вы похорошели!
«Еще бы!», отвечали смеющиеся глаза Наташи.
– А папа постарел? – спросила она. Наташа села и, не вступая в разговор Бориса с графиней, молча рассматривала своего детского жениха до малейших подробностей. Он чувствовал на себе тяжесть этого упорного, ласкового взгляда и изредка взглядывал на нее.