Барсанти, Франческо

Франческо Барсанти

Франческо Барсанти (итал. Francesco Barsanti, 1690—1772) — итальянский музыкант и композитор XVIII века.

Оказал влияние на развитие инструментальной музыки, в особенности в жанрах соната, концерт и симфония. Родился Барсанти в 1690 году в городе Лукка.

Известно о нем немного. Когда он был молод, его отправили в Падую, где он должен был изучать науку, но влюбился в музыку и решил обучиться ей, став флейтистом и гобоистом". В 1717 и в 1718 он играл на гобое во время больших литургийных служб, которые каждый год проходили в Санта Кроче.

Проработав много лет в Лондоне, в 1735 Барсанти едет в Шотландию, где женится на шотландке. Там он опубликовал свои лучшие работы: 10 концертов op.3 в 1742 г. и 9 увертюр op.4около 1743.

Потом он возвратился в Лондон. Где выступал, как музыкант-альтистом в оркестрах Лондонских театров. В некоторых документах Эдинбургского Музыкального Союза сказано, что Барсанти раньше играл на литаврах, но продал их, так как нуждался в деньгах для возвращения в Лондон.

Умер в 1772 году в бедности.

Список произведений

• 6 Сонат для блок-флейты и континуо, Oп. 1
• 6 Сонат для флейты и континуо, Oп. 2
• 10 Кончерто гроссо, Oп. 3
• 9 Увертюр, Оп. 4
• 6 Антифонов, Oп. 5
• 6 Кончерто гроссо, Оп.6
• "A Collection of Old Scot Tunes"

Отрывок, характеризующий Барсанти, Франческо

Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.


На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.