Барышня Жужи

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Барышня Жужи
венг. Zsuzsi kisasszony
Композитор

Имре Кальман

Автор(ы)
либретто

Микша Броди и Ференц Мартош

Количество действий

3

Год создания

1915

Первая постановка

27 февраля 1915 года

Место первой постановки

Вигсинхаз, Будапешт

«Барышня Жужи» (венг. Zsuzsi kisasszony) — оперетта венгерского композитора Имре Кальмана, написанная в 1915 году, на либретто Микши Броди и Ференца Мартоша. Премьера состоялась 27 февраля 1915 года в Вигсинхаз в Будапеште.



Постановки

«Барышня Жужи» выдержала 78 представлений в Будапеште. Американским продюсерам хотелось поскорее перенести новую оперетту Кальмана за океан. Уже в 1916 году состоялась премьера оперетты на английском языке на Бродвее под названием «Miss Springtime» (рус. Мисс Весна). Это укрепило позиции Кальмана как лучшего зарубежного композитора, чьи произведения ставились на Бродвее. После этого Кальман задумал показать свою оперетту в Вене.

Поскольку «Барышня» была принята в Будапеште хорошо, но не восторженно, композитор решил переработать её. Совместно с либреттистами Артуром Вилнером и Рудольфом Остеррайхером они создали абсолютно новое произведение под названием «Фея карнавала» (нем. Die Faschingsfee). Её премьера состоялась 21 сентября 1917 года на сцене Иоганн-Штраус-театра в Вене. Эта оперетта была принята с большим успехом, и вскоре была переведена на венгерский язык и вновь поставлена в Будапеште. Таким образом, «Барышня Жужи» в своем изначальном виде больше не ставилась.

Сюжет

Действующие лица

Акт 1
Действие происходит в 1915 году в маленьком городке в Венгрии. В городе праздник в честь местной добровольной пожарной команды. На этот праздник ожидается прибытие земляка, известного оперного певца Фальсетти. Он приезжает вместе с композитором Лоффеном и его супругой Серафиной, которая влюблена в Фальсетти. Фальсетти увлекается Жужи, приёмной дочерью директора почты Прибицея, помолвленной с издателем местной газеты Питерфи. Жужи уезжает с Фальсетти в Будапешт, где он обещает сделать из неё звезду.

Акт 2
Жужи живёт с Фальсетти в Будапеште, но всё больше разочаровывается в нём. Он не обращает внимания на девушку — готовится к роли Отелло. Серафина, мучаясь от ревности, рассказывает Жужи, что Фальсетти поспорил на неё. Динье, друг Питерфи, крадёт у Фальсетти талисман. Будучи суеверным, Фальсетти уверен, что не сможет больше никогда петь.

Акт 3
Маленький городок. Подавленный Фальсетти объявляет, что больше никогда не будет петь. Жужи мирится с Питерфи, и, пожалев Фальсетти, возвращает ему талисман. Певец вновь обретает уверенность в себе и возвращается на сцену. В Маленьком городке снова мир и спокойствие.

Напишите отзыв о статье "Барышня Жужи"

Ссылки

  • [etd.lsu.edu/docs/available/etd-06142005-160600/unrestricted/Martin_thesis.pdf Подробный обзор оперетт Кальмана (pdf)]  (англ.)

Отрывок, характеризующий Барышня Жужи

– Хороша, брат, да не про нас, – сказал ему Долохов.
– Я скажу сестре, чтобы она позвала ее обедать, – сказал Анатоль. – А?
– Ты подожди лучше, когда замуж выйдет…
– Ты знаешь, – сказал Анатоль, – j'adore les petites filles: [обожаю девочек:] – сейчас потеряется.
– Ты уж попался раз на petite fille [девочке], – сказал Долохов, знавший про женитьбу Анатоля. – Смотри!
– Ну уж два раза нельзя! А? – сказал Анатоль, добродушно смеясь.


Следующий после театра день Ростовы никуда не ездили и никто не приезжал к ним. Марья Дмитриевна о чем то, скрывая от Наташи, переговаривалась с ее отцом. Наташа догадывалась, что они говорили о старом князе и что то придумывали, и ее беспокоило и оскорбляло это. Она всякую минуту ждала князя Андрея, и два раза в этот день посылала дворника на Вздвиженку узнавать, не приехал ли он. Он не приезжал. Ей было теперь тяжеле, чем первые дни своего приезда. К нетерпению и грусти ее о нем присоединились неприятное воспоминание о свидании с княжной Марьей и с старым князем, и страх и беспокойство, которым она не знала причины. Ей всё казалось, что или он никогда не приедет, или что прежде, чем он приедет, с ней случится что нибудь. Она не могла, как прежде, спокойно и продолжительно, одна сама с собой думать о нем. Как только она начинала думать о нем, к воспоминанию о нем присоединялось воспоминание о старом князе, о княжне Марье и о последнем спектакле, и о Курагине. Ей опять представлялся вопрос, не виновата ли она, не нарушена ли уже ее верность князю Андрею, и опять она заставала себя до малейших подробностей воспоминающею каждое слово, каждый жест, каждый оттенок игры выражения на лице этого человека, умевшего возбудить в ней непонятное для нее и страшное чувство. На взгляд домашних, Наташа казалась оживленнее обыкновенного, но она далеко была не так спокойна и счастлива, как была прежде.
В воскресение утром Марья Дмитриевна пригласила своих гостей к обедни в свой приход Успенья на Могильцах.
– Я этих модных церквей не люблю, – говорила она, видимо гордясь своим свободомыслием. – Везде Бог один. Поп у нас прекрасный, служит прилично, так это благородно, и дьякон тоже. Разве от этого святость какая, что концерты на клиросе поют? Не люблю, одно баловство!
Марья Дмитриевна любила воскресные дни и умела праздновать их. Дом ее бывал весь вымыт и вычищен в субботу; люди и она не работали, все были празднично разряжены, и все бывали у обедни. К господскому обеду прибавлялись кушанья, и людям давалась водка и жареный гусь или поросенок. Но ни на чем во всем доме так не бывал заметен праздник, как на широком, строгом лице Марьи Дмитриевны, в этот день принимавшем неизменяемое выражение торжественности.
Когда напились кофе после обедни, в гостиной с снятыми чехлами, Марье Дмитриевне доложили, что карета готова, и она с строгим видом, одетая в парадную шаль, в которой она делала визиты, поднялась и объявила, что едет к князю Николаю Андреевичу Болконскому, чтобы объясниться с ним насчет Наташи.
После отъезда Марьи Дмитриевны, к Ростовым приехала модистка от мадам Шальме, и Наташа, затворив дверь в соседней с гостиной комнате, очень довольная развлечением, занялась примериваньем новых платьев. В то время как она, надев сметанный на живую нитку еще без рукавов лиф и загибая голову, гляделась в зеркало, как сидит спинка, она услыхала в гостиной оживленные звуки голоса отца и другого, женского голоса, который заставил ее покраснеть. Это был голос Элен. Не успела Наташа снять примериваемый лиф, как дверь отворилась и в комнату вошла графиня Безухая, сияющая добродушной и ласковой улыбкой, в темнолиловом, с высоким воротом, бархатном платье.