Баскова, Светлана Юрьевна

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Светлана Баскова
Профессия:

сценарист
кинорежиссёр
художник

Карьера:

1995-настоящее время

Направление:

артхаус

Награды:

2-й приз V фестиваля «Любить кино», Москва, Дом Ханжонкова, фильм «Зелёный Слоник» 2000 год,Первый диплом молодёжного жюри конкурса «Кино без киноплёнки», фестиваль «Киношок», за лучший фильм — «Пять бутылок водки» 2003,Главный приз молодёжного жюри конкурса «Кино без киноплёнки», фестиваль «Киношок», за лучший фильм — «Голова» 2004.

Светла́на Ю́рьевна Баско́ва (род. 25 мая 1965[1], Москва) — российский кинорежиссёр, сценарист и художник.





Биография

Светлана Баско́ва[2] родилась 25 мая 1965 года в Москве. Окончила Московский архитектурный институт в 1989 году. С 1996 занимается видео и кино[3]. Первый фильм, «Кокки — бегущий доктор», Светлана Баскова сняла в 1998 году. В нём можно видеть известных деятелей постмодернистского искусства — Сергея Пахомова, Александра Маслаева, Императора WAW’у, Алёну Мартынову, Алексея Ткаченко, Сергея Сальникова. Продюсером фильма, наряду с Сергеем Сальниковым, выступил не менее известный в тех же кругах человек — Олег Мавроматти. Премьерой фильма стал фестиваль «Стык». В 1999 году вышел «Зелёный слоник» — «самый грязный фильм тысячелетия»[4][5] и непременно сопровождался скандалами во время показа. В фильме в качестве актёра принял участие театральный деятель и ведущий программы «Дрёма» Владимир Епифанцев.

Следующим фильмом Светланы стал фильм «Пять бутылок водки», шедший на многих фестивалях. В 2003 году вышел фильм «Голова», который стал более лиричным высказыванием режиссёра.

В 2010 году начались съемки нового фильма о борьбе между независимым рабочим профсоюзом и «новыми русскими» — «За Маркса…»[6][7][8]. Его премьерный показ состоялся в кинотеатре «Художественный» города Ульяновска[9].

«За Маркса…» — кино, полное жестокого сарказма в адрес кровососов-олигархов и нежности по отношению к простому рабочему люду, … Светлана Баскова, в отличие от Пазолини, в отличие от Годара, вылупилась из яйца contemporary art, и язык кинематографа для неё дело прикладное. Но вслед за мэтрами европейского леворадикального кино она наделяет кинотворчество интерактивным свойством воздействовать напрямую, подобно агитплакату.[10]

С 2011 года является директором института «База», созданного совместно с Анатолием Осмоловским. В нем преподается современное искусство. Курирует выставки молодых художников, например, в центре «Красный».

Участие в фестивалях, семинарах и выставках

2012

2006

  • Премьера фильма «Моцарт» на конкурсе «Кино без киноплёнки», фестиваль «Киношок».
  • Андеграунд-фестиваль, Париж, фильм «Зелёный слоник».
  • Фильм месяца в проекте Cinestudia, Вена, Австрия, «Зелёный слоник».

2005

2004

  • Главный приз молодёжного жюри конкурса «Кино без киноплёнки», фестиваль «Киношок», за лучший фильм — «Голова».
  • Фестиваль «Дебошир» (Чистые грёзы), Санкт-Петербург, главный приз — фильм «Голова».

2003

2001

2000

1999

Фильмография

Год Название Роль
1995 ф Love сам фильм был вставлен в картину Олега Мавроматти «Тайная эстетика марсианских шпионов» режиссёр

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3023 дня]

1997 ф Новое Платье (New Dress) режиссёр

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3023 дня]

1998 ф Кокки — бегущий доктор режиссёр
1999 ф Зелёный слоник режиссёр
2001 ф Пять бутылок водки режиссёр
2003 ф Голова режиссёр
2006 ф Моцарт режиссёр
2011 ф Одно решение — сопротивление режиссёр
2012 ф За Маркса... режиссёр

Напишите отзыв о статье "Баскова, Светлана Юрьевна"

Примечания

  1. [www.imdb.com/name/nm2618142/?ref_=fn_al_nm_1 Svetlana Baskova. Director, Producer, Writer.] // imdb.com Проверено 31.07.2014 г.
  2. [rollingstone.ru/cinema/interview/15841.html Виктор Нехезин. Светлана Баскова и Сергей Пахомов: Пара снов для протокола. 15 МАРТА 2013.] Светлана Баскова (ударение на втором слоге) — режиссёр культового фильма «Зелёный слоник». // rollingstone.ru Проверено 31.07.2014 г.
  3. [kinoart.ru/archive/2010/05/n5-article5 Евгений Майзель. Отсчёт утопленников. «ИСКУССТВО КИНО», 2010, № 5, май.] 3 Светлана Баскова начала снимать в 90-е, но благодаря незаслуженно (или заслуженно) малой известности и полуандерграундному статусу может рассматриваться в контексте молодого актуального кино. // kinoart.ru Проверено 31.07.2014 г.
  4. [www.drugoi-rusart.narod.ru/baskova.html Светалана Баскова на drugoi-rusart.narod.ru]
  5. [youtube.com/watch?v=oLQvDHSPP5E «Зелёный слоник» попал на Первый Канал!]
  6. [baskova.com/films/pages/id_94 О чём кино «За Маркса…»]
  7. 1 2 [www.seance.ru/blog/kinotavr-2012-baskova Обсуждение фильма Светланы Басковой «За Маркса…»]
  8. [kinoart.ru/archive/2012/08/v-ozhidanii-marksa-za-marksa-rezhisser-svetlana-baskova ЛилиЯ Немченко. В ожидании Маркса. «За Маркса…», режиссёр Светлана Баскова. «Искусство кино», 2012, № 8, АВГУСТ.] // kinoart.ru Проверено 31.07.2014 г.
  9. [sim-k.ru/2013/03/30/baskova-za-marksa/ Анна Михайлова. Баскова за Маркса. Режиссёр Светлана Баскова представит ульяновскому зрителю премьеру своего нового фильма «За Маркса…». Творческая встреча с автором ленты и кинопоказ состоятся 5 апреля, в 18.30, в кинотеатре «Художественный».] Дата публикации: 30-03-2013. // sim-k.ru Проверено 31.07.2014 г.
  10. [kinoart.ru/archive/2012/08/proletarij-bez-lyumpena-za-marksa-rezhisser-svetlana-baskova Андрей Плахов. Пролетарий без люмпена. «За Маркса…», режиссёр Светлана Баскова. «ИСКУССТВО КИНО», 2012, № 8, АВГУСТ.] Проверено 31.07.2014 г.
  11. [os.colta.ru/cinema/events/details/37647/ Василий Корецкий. Светлана Баскова: «Рабочим быть стыдно. И это ужасно». КИНОТАВР-2012.] Дата публикации: 08/06/2012. // os.colta.ru Проверено 31.07.2014 г.
  12. [kinoart.ru/blogs/zamarxa Евгений Майзель. О (не)свободе, (не)равенстве и братстве. «ИСКУССТВО КИНО». БЛОГИ. 07 Июнь, 2012.] Проверено 31.07.2014 г.
  13. [slon.ru/calendar/event/931931/ «За Маркса<…>».] // slon.ru Проверено 01.08.2014 г.
  14. [kinoart.ru/archive/2005/03/n3-article14 Евгений Гусятинский. Роттердам — 2005. Пустой дом. «ИСКУССТВО КИНО», № 3, март.] Проверено 31.07.2014 г.

Ссылки

  • [baskova.com/ Режиссёр Светлана Баскова]
  • [www.drugoe-kino.ru/news/news2119.htm Интервью со Светланой Басковой: «Человек должен помнить, что у него есть кишки»]
  • [www.drugoi-rusart.narod.ru/baskova.html «Drugoi Rusart» о Светлане Басковой]
  • [drugie.here.ru/supernova/zlonik.htm «Зелёный слоник» на drugie.here.ru]
  • [kinoart.ru/component/search/?searchword=%D0%A1%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%BB%D0%B0%D0%BD%D0%B0%20%D0%91%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%B0&searchphrase=all&Itemid=9999 Поиск: Светлана Баскова] (рус.). Искусство кино. Проверено 20 декабря 2015.


Отрывок, характеризующий Баскова, Светлана Юрьевна

Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.
Накануне своего отъезда из Петербурга, князь Андрей привез с собой Пьера, со времени бала ни разу не бывшего у Ростовых. Пьер казался растерянным и смущенным. Он разговаривал с матерью. Наташа села с Соней у шахматного столика, приглашая этим к себе князя Андрея. Он подошел к ним.
– Вы ведь давно знаете Безухого? – спросил он. – Вы любите его?
– Да, он славный, но смешной очень.
И она, как всегда говоря о Пьере, стала рассказывать анекдоты о его рассеянности, анекдоты, которые даже выдумывали на него.
– Вы знаете, я поверил ему нашу тайну, – сказал князь Андрей. – Я знаю его с детства. Это золотое сердце. Я вас прошу, Натали, – сказал он вдруг серьезно; – я уеду, Бог знает, что может случиться. Вы можете разлю… Ну, знаю, что я не должен говорить об этом. Одно, – чтобы ни случилось с вами, когда меня не будет…
– Что ж случится?…
– Какое бы горе ни было, – продолжал князь Андрей, – я вас прошу, m lle Sophie, что бы ни случилось, обратитесь к нему одному за советом и помощью. Это самый рассеянный и смешной человек, но самое золотое сердце.
Ни отец и мать, ни Соня, ни сам князь Андрей не могли предвидеть того, как подействует на Наташу расставанье с ее женихом. Красная и взволнованная, с сухими глазами, она ходила этот день по дому, занимаясь самыми ничтожными делами, как будто не понимая того, что ожидает ее. Она не плакала и в ту минуту, как он, прощаясь, последний раз поцеловал ее руку. – Не уезжайте! – только проговорила она ему таким голосом, который заставил его задуматься о том, не нужно ли ему действительно остаться и который он долго помнил после этого. Когда он уехал, она тоже не плакала; но несколько дней она не плача сидела в своей комнате, не интересовалась ничем и только говорила иногда: – Ах, зачем он уехал!
Но через две недели после его отъезда, она так же неожиданно для окружающих ее, очнулась от своей нравственной болезни, стала такая же как прежде, но только с измененной нравственной физиогномией, как дети с другим лицом встают с постели после продолжительной болезни.


Здоровье и характер князя Николая Андреича Болконского, в этот последний год после отъезда сына, очень ослабели. Он сделался еще более раздражителен, чем прежде, и все вспышки его беспричинного гнева большей частью обрушивались на княжне Марье. Он как будто старательно изыскивал все больные места ее, чтобы как можно жесточе нравственно мучить ее. У княжны Марьи были две страсти и потому две радости: племянник Николушка и религия, и обе были любимыми темами нападений и насмешек князя. О чем бы ни заговорили, он сводил разговор на суеверия старых девок или на баловство и порчу детей. – «Тебе хочется его (Николеньку) сделать такой же старой девкой, как ты сама; напрасно: князю Андрею нужно сына, а не девку», говорил он. Или, обращаясь к mademoiselle Bourime, он спрашивал ее при княжне Марье, как ей нравятся наши попы и образа, и шутил…
Он беспрестанно больно оскорблял княжну Марью, но дочь даже не делала усилий над собой, чтобы прощать его. Разве мог он быть виноват перед нею, и разве мог отец ее, который, она всё таки знала это, любил ее, быть несправедливым? Да и что такое справедливость? Княжна никогда не думала об этом гордом слове: «справедливость». Все сложные законы человечества сосредоточивались для нее в одном простом и ясном законе – в законе любви и самоотвержения, преподанном нам Тем, Который с любовью страдал за человечество, когда сам он – Бог. Что ей было за дело до справедливости или несправедливости других людей? Ей надо было самой страдать и любить, и это она делала.
Зимой в Лысые Горы приезжал князь Андрей, был весел, кроток и нежен, каким его давно не видала княжна Марья. Она предчувствовала, что с ним что то случилось, но он не сказал ничего княжне Марье о своей любви. Перед отъездом князь Андрей долго беседовал о чем то с отцом и княжна Марья заметила, что перед отъездом оба были недовольны друг другом.
Вскоре после отъезда князя Андрея, княжна Марья писала из Лысых Гор в Петербург своему другу Жюли Карагиной, которую княжна Марья мечтала, как мечтают всегда девушки, выдать за своего брата, и которая в это время была в трауре по случаю смерти своего брата, убитого в Турции.
«Горести, видно, общий удел наш, милый и нежный друг Julieie».
«Ваша потеря так ужасна, что я иначе не могу себе объяснить ее, как особенную милость Бога, Который хочет испытать – любя вас – вас и вашу превосходную мать. Ах, мой друг, религия, и только одна религия, может нас, уже не говорю утешить, но избавить от отчаяния; одна религия может объяснить нам то, чего без ее помощи не может понять человек: для чего, зачем существа добрые, возвышенные, умеющие находить счастие в жизни, никому не только не вредящие, но необходимые для счастия других – призываются к Богу, а остаются жить злые, бесполезные, вредные, или такие, которые в тягость себе и другим. Первая смерть, которую я видела и которую никогда не забуду – смерть моей милой невестки, произвела на меня такое впечатление. Точно так же как вы спрашиваете судьбу, для чего было умирать вашему прекрасному брату, точно так же спрашивала я, для чего было умирать этому ангелу Лизе, которая не только не сделала какого нибудь зла человеку, но никогда кроме добрых мыслей не имела в своей душе. И что ж, мой друг, вот прошло с тех пор пять лет, и я, с своим ничтожным умом, уже начинаю ясно понимать, для чего ей нужно было умереть, и каким образом эта смерть была только выражением бесконечной благости Творца, все действия Которого, хотя мы их большею частью не понимаем, суть только проявления Его бесконечной любви к Своему творению. Может быть, я часто думаю, она была слишком ангельски невинна для того, чтобы иметь силу перенести все обязанности матери. Она была безупречна, как молодая жена; может быть, она не могла бы быть такою матерью. Теперь, мало того, что она оставила нам, и в особенности князю Андрею, самое чистое сожаление и воспоминание, она там вероятно получит то место, которого я не смею надеяться для себя. Но, не говоря уже о ней одной, эта ранняя и страшная смерть имела самое благотворное влияние, несмотря на всю печаль, на меня и на брата. Тогда, в минуту потери, эти мысли не могли притти мне; тогда я с ужасом отогнала бы их, но теперь это так ясно и несомненно. Пишу всё это вам, мой друг, только для того, чтобы убедить вас в евангельской истине, сделавшейся для меня жизненным правилом: ни один волос с головы не упадет без Его воли. А воля Его руководствуется только одною беспредельною любовью к нам, и потому всё, что ни случается с нами, всё для нашего блага. Вы спрашиваете, проведем ли мы следующую зиму в Москве? Несмотря на всё желание вас видеть, не думаю и не желаю этого. И вы удивитесь, что причиною тому Буонапарте. И вот почему: здоровье отца моего заметно слабеет: он не может переносить противоречий и делается раздражителен. Раздражительность эта, как вы знаете, обращена преимущественно на политические дела. Он не может перенести мысли о том, что Буонапарте ведет дело как с равными, со всеми государями Европы и в особенности с нашим, внуком Великой Екатерины! Как вы знаете, я совершенно равнодушна к политическим делам, но из слов моего отца и разговоров его с Михаилом Ивановичем, я знаю всё, что делается в мире, и в особенности все почести, воздаваемые Буонапарте, которого, как кажется, еще только в Лысых Горах на всем земном шаре не признают ни великим человеком, ни еще менее французским императором. И мой отец не может переносить этого. Мне кажется, что мой отец, преимущественно вследствие своего взгляда на политические дела и предвидя столкновения, которые у него будут, вследствие его манеры, не стесняясь ни с кем, высказывать свои мнения, неохотно говорит о поездке в Москву. Всё, что он выиграет от лечения, он потеряет вследствие споров о Буонапарте, которые неминуемы. Во всяком случае это решится очень скоро. Семейная жизнь наша идет по старому, за исключением присутствия брата Андрея. Он, как я уже писала вам, очень изменился последнее время. После его горя, он теперь только, в нынешнем году, совершенно нравственно ожил. Он стал таким, каким я его знала ребенком: добрым, нежным, с тем золотым сердцем, которому я не знаю равного. Он понял, как мне кажется, что жизнь для него не кончена. Но вместе с этой нравственной переменой, он физически очень ослабел. Он стал худее чем прежде, нервнее. Я боюсь за него и рада, что он предпринял эту поездку за границу, которую доктора уже давно предписывали ему. Я надеюсь, что это поправит его. Вы мне пишете, что в Петербурге о нем говорят, как об одном из самых деятельных, образованных и умных молодых людей. Простите за самолюбие родства – я никогда в этом не сомневалась. Нельзя счесть добро, которое он здесь сделал всем, начиная с своих мужиков и до дворян. Приехав в Петербург, он взял только то, что ему следовало. Удивляюсь, каким образом вообще доходят слухи из Петербурга в Москву и особенно такие неверные, как тот, о котором вы мне пишете, – слух о мнимой женитьбе брата на маленькой Ростовой. Я не думаю, чтобы Андрей когда нибудь женился на ком бы то ни было и в особенности на ней. И вот почему: во первых я знаю, что хотя он и редко говорит о покойной жене, но печаль этой потери слишком глубоко вкоренилась в его сердце, чтобы когда нибудь он решился дать ей преемницу и мачеху нашему маленькому ангелу. Во вторых потому, что, сколько я знаю, эта девушка не из того разряда женщин, которые могут нравиться князю Андрею. Не думаю, чтобы князь Андрей выбрал ее своею женою, и откровенно скажу: я не желаю этого. Но я заболталась, кончаю свой второй листок. Прощайте, мой милый друг; да сохранит вас Бог под Своим святым и могучим покровом. Моя милая подруга, mademoiselle Bourienne, целует вас.