Батагов, Антон Александрович

Антон Александрович Батагов
Дата рождения	10 октября 1965(1965-10-10) (58 лет)
Место рождения	Москва
Страна	СССР СССР → Россия Россия
Профессии	пианист, композитор,
Инструменты	фортепиано
[www.batagov.com agov.com]

Антон Александрович Батагов (10 октября 1965, Москва) — российский композитор-постминималист, пианист.

Биография

Антон Батагов – композитор, пианист. Родился 10 октября 1965 года в Москве. Закончил Московскую консерваторию. Учился у профессора Татьяны Николаевой. Получил специальный приз на Международном конкурсе Чайковского в 1986 году.

Его дебютный диск (точнее, комплект из трех CD "Двадцать взглядов на Младенца-Иисуса" Мессиана, изданный фирмой "Мелодия" в 1990 году) сразу же стал сенсацией. А о записи "Искусства фуги" Баха, сделанной в 1993 году, знаменитый американский музыковед Ричард Костеланец написал: "Это самая потрясающая интерпретация Баха со времен Гульда". Влияние концертных и студийных работ Батагова на понимание классики и новой музыки, на художественные тенденции в России конца XX – начала XXI века с самого начала было огромным и неизменно сохраняется.

В конце 80-х Батагов стал пропагандировать русскую музыку вне России, а не-русскую – на своей родине. Он стал первым в России исполнителем Филипа Гласса, Стива Райха, Мортона Фелдмана, Джона Кейджа. Он был одним из основателей фестиваля «Альтернатива». Не только как музыкант, но и как художественный директор «Альтернативы» (с 1989 по 1996 год) Антон Батагов принципиально повлиял на расширение эстетических горизонтов музыкального сообщества, на смысл музыкальной практики в России, на качественное изменение взглядов публики.

В 1997 году Батагов отказался от концертных выступлений.

Как композитор Антон Батагов начинал в традициях минимализма, имеющего в России собственные черты и уникальную историю. Его сравнивали с классиками американского минимализма. Он изменил не только отношение публики, но и специалистов к подобной музыке. В его дискографии на данный момент более 30 компакт-дисков. Его музыка получила признание не только в России. В США его произведения регулярно звучат в эфире крупнейших радиостанций в одном ряду с сочинениями Гласса, Райха, Наймана, Пярта, Шнитке, Сильвестрова. С ним сотрудничают такие мастера, как великий хореограф Билл Т.Джонс и Calder Quartet.

Начав работать в сфере музыки для кино и телевидения, он заставил многих изменить отношение и к этой области творчества, считавшегося сугубо прикладным. Батагов – автор музыки к ряду кинофильмов, в том числе к пяти картинам Ивана Дыховичного. По мнению легендарного нью-йоркского продюсера и музыковеда Джона Шейфера (WNYC), "Киномузыка Антона Батагова – это переживание, способное изменить жизнь".

Он также является создателем музыкального оформления крупнейших российских телеканалов – Культура (2002 - 12), НТВ (1997 - 98), РТР (1998 - 2000) и других.

Духовной основой сочинений Батагова конца 90-х – начала 2000-х годов стала буддийская философия и практика. Он создал ряд масштабных произведений, которые фактически представляют собой новый, ранее не существовавший жанр, соединяющий древние буддийские тексты в их традиционном молитвенном исполнении с постмодернистской техникой композиции и практикой современного инструментального музицирования. В 2005 - 06 годах он также перевел на русский язык две книги: "Так называемый Я" и "Фонарь, освещающий путь". В этих книгах собраны наставления, данные западным и российским ученикам выдающимися тибетскими ламами XX века.

С начала 2000-х годов Антона Батагова уже привыкли воспринимать не столько как продолжателя постминималистской традиции, но как совершенно уникальную фигуру в мировом контексте. Его авторский взгляд и духовный опыт неповторимы, а принципы настолько же неортодоксальны, насколько ясны и убедительны.

В 2009 году он был удостоен престижной премии "Степной волк" в номинации "музыка года". В этом же году Батагов возобновил концертные выступления. Из рецензий:

Батагов переворачивает наши представления о том, что такое концерт фортепианной музыки. (The Gathering note, США, 2009)

Батагов за роялем рисует целые миры. (Time Out New York, США, 2013)

Возвращение Антона Батагова на московскую сцену оказалось событием: самой музыке словно вернулось утраченное общественное значение. (Ведомости, Россия, 2013)

В настоящее время Антон Батагов выступает с циклами уникальных сольных концертных программ. Его музыку исполняют такие коллективы, как Госоркестр России им. Светланова, Уральский филармонический оркестр и другие. Премьеры его сочинений каждый раз становятся знаковыми событиями.

"Сочинение, которое поменяло современные ориентиры" (Ведомости, 2013, о фортепианном цикле "Избранные письма Сергея Рахманинова")

"Необыкновенно смелое, радикальное высказывание, от которого невозможно увернуться. Либо летим вместе, либо оставайся на земле." (Colta.ru, 2014, о вокальном цикле "I Fear No More" для оркестра, певца и рок-музыкантов)

В 2015 году альбом I FEAR NO MORE (вокальный цикл на тексты Джона Донна в исполнении Госоркестра России им.Светланова по управлением Владимира Юровского) был номинирован на International Classical Music Awards.

Творчество

Дискография

Сочинения Антона Батагова

• Я долго смотрел на зелёные деревья (1994)
• Музыка для декабря (1998)
• Best Before 02.2000 (2000)
• Молитвы и танцы (2CD)(2001)
• Музыка для 35 Будд (2001)
• Колесо Учения (3CD) (2002)
• Music for Piano (2003)
• Save Changes Before Closing? (2003)
• Symphony.ru (2003)
• С начала и до конца (2004)
• Тетрактис (2004)
• Music for Films (2CD)(2005)
• Страстное желание быть ангелом (2006)
• Вдох Выдох (музыка к фильму)(2007)
• Тридцать семь наставлений монаха Тогме (2007)
• Контракт сочиняльщика (музыка для телеканалов НТВ и НТВ+) (2007)
• ab & xmz. The Piano And Other Sounds (совместный проект с Ильей Хмызом)(2008)
• Лама Сонам Дордже & Антон Батагов. Ежедневная практика (2008)
• Бодхичарья-Аватара (2009)
• Ламрим. Молитва учителям — держателям учения (2009)
• ab & xmz II (2009)
• Tayatha (Yungchen Lhamo & Anton Batagov)(2013)
• Избранные письма Сергея Рахманинова (2013)
• Post Production (2014)
• I Fear No More. Избранные песни и медитации Джона Донна (2015)

Сочинения разных композиторов в исполнении Антона Батагова

• Оливье Мессиан: «Двадцать взглядов на младенца Иисуса» (3CD) (1990)
• Рельсы (Советский авангард 20-х годов) (1991)
• Бах: Искусство фуги (2CD)(1993)
• Равель: Сочинения для фортепиано (1994)
• Александр Рабинович: Oeuvres pour piano (1994)
• The New Ravel (Равель: Сочинения для фортепиано) (1996)
• Вчера (Советский поставангард 70-х — 90-х) (1998)
• Владимир Мартынов: Opus posth (1998)
• Сергей Загний: Соната (2000)
• Remix (Бетховен, Шуберт, Бах) (2002)
• Мортон Фелдман: Triadic Memories (2003)
• The Battell (музыка Уильяма Берда и Иоганна Пахельбеля) (2014)
• Alle Menschen Mussen Sterben (музыка Иоганна Пахельбеля) (2015)
• Филип Гласс: Prophecies (музыка из оперы "Эйнштейн на пляже" и фильма "Коянискацци". Транскрипция для фортепиано и исполнение: Антон Батагов) (2016)

Музыка для телеканалов

• НТВ, НТВ-Плюс, ТНТ-Телесеть (1997—1998)
• РТР (1998—2001)
• Культура (2002 — настоящее время)
• Домашний (2005—2007)
• СТС (2005—2007)
• Звезда (2007—2009)

Музыка к фильмам

• «Женская роль» (режиссёр Иван Дыховичный, 1994)
• «Музыка для декабря» (режиссёр Иван Дыховичный, 1995)
• «Незнакомое оружие, или крестоносец-2» (режиссёр Иван Дыховичный, 1998)
• «U» (режиссёр Татьяна Данильянц, 2000)
• «Копейка» (режиссёр Иван Дыховичный, 2002)
• «Время перемен» (режиссёр Олег Хайбуллин, 2003)
• «Фрески сна» (режиссёр Татьяна Данильянц, 2005)
• «Пленники Терпсихоры-2» (режиссёр Ефим Резников, 2006)
• «Вдох / выдох» (режиссёр Иван Дыховичный, 2006)
• «Тень отца» (режиссёр Фархот Абдуллаев, 2007)
• "Собаки" (режиссёр Олеся Буряченко, 2009)
• "Так близко" (режиссёр Олеся Буряченко, 2015)

Музыка к телепередачам

• «Итоги» (1997—1999)
• «Суд идёт» (1997—2000)
• «Старый телевизор» (1997—2001)
• «Чистосердечное признание» (1997—2003)
• «Про это» (1997—2000)
• «Сегоднячко» (1997—1998, 2000—2002)
• «Сегодня. Прогноз погоды» (1997—1998)
• «Русский век» (1998—2006)
• «Футбольный клуб на Чемпионате мира» (1998)
• «Большие деньги» (1998—2002)
• «Слушается дело» (1999—2002)
• «Магия кино» (2000—2013)
• «Тем временем» (2000—2004)
• «Новости культуры» (2002—2010)
• «Школа злословия» (2002—2004)
• «Разночтения» (2004—2010)

Библиография

• Предисловие и перевод в книге: Лама Сопа Ринпоче. Так называемый Я. Серия: Самадхи. Открытый Мир, 2006. ISBN 978-5-9743-0121-6
• Предисловие и перевод в книге: Фонарь, освещающий путь. Серия: Самадхи. Открытый Мир, 2008
• Предисловие и редакция в книге: Лама Сонам Дордже. Ваджрный туз. Рангджунг Еше, 2010

Ссылки

[www.batagov.com Официальный сайт А. Батагова]

[orloffmagazine.com/content/anton-batagov-slovo-pianista Антон Батагов. Слово пианиста. Интервью]

[www.radioblago.ru/vremyakultury/anton-batagov Антон Батагов. Кантата "Тот, кто ушел туда". Интервью на радио "Благо"]

Отрывок, характеризующий Батагов, Антон Александрович

– Да и не время рассуждать, – говорил голос этого дворянина, – а нужно действовать: война в России. Враг наш идет, чтобы погубить Россию, чтобы поругать могилы наших отцов, чтоб увезти жен, детей. – Дворянин ударил себя в грудь. – Мы все встанем, все поголовно пойдем, все за царя батюшку! – кричал он, выкатывая кровью налившиеся глаза. Несколько одобряющих голосов послышалось из толпы. – Мы русские и не пожалеем крови своей для защиты веры, престола и отечества. А бредни надо оставить, ежели мы сыны отечества. Мы покажем Европе, как Россия восстает за Россию, – кричал дворянин.
Пьер хотел возражать, но не мог сказать ни слова. Он чувствовал, что звук его слов, независимо от того, какую они заключали мысль, был менее слышен, чем звук слов оживленного дворянина.
Илья Андреич одобривал сзади кружка; некоторые бойко поворачивались плечом к оратору при конце фразы и говорили:
– Вот так, так! Это так!
Пьер хотел сказать, что он не прочь ни от пожертвований ни деньгами, ни мужиками, ни собой, но что надо бы знать состояние дел, чтобы помогать ему, но он не мог говорить. Много голосов кричало и говорило вместе, так что Илья Андреич не успевал кивать всем; и группа увеличивалась, распадалась, опять сходилась и двинулась вся, гудя говором, в большую залу, к большому столу. Пьеру не только не удавалось говорить, но его грубо перебивали, отталкивали, отворачивались от него, как от общего врага. Это не оттого происходило, что недовольны были смыслом его речи, – ее и забыли после большого количества речей, последовавших за ней, – но для одушевления толпы нужно было иметь ощутительный предмет любви и ощутительный предмет ненависти. Пьер сделался последним. Много ораторов говорило после оживленного дворянина, и все говорили в том же тоне. Многие говорили прекрасно и оригинально.
Издатель Русского вестника Глинка, которого узнали («писатель, писатель! – послышалось в толпе), сказал, что ад должно отражать адом, что он видел ребенка, улыбающегося при блеске молнии и при раскатах грома, но что мы не будем этим ребенком.
– Да, да, при раскатах грома! – повторяли одобрительно в задних рядах.
Толпа подошла к большому столу, у которого, в мундирах, в лентах, седые, плешивые, сидели семидесятилетние вельможи старики, которых почти всех, по домам с шутами и в клубах за бостоном, видал Пьер. Толпа подошла к столу, не переставая гудеть. Один за другим, и иногда два вместе, прижатые сзади к высоким спинкам стульев налегающею толпой, говорили ораторы. Стоявшие сзади замечали, чего не досказал говоривший оратор, и торопились сказать это пропущенное. Другие, в этой жаре и тесноте, шарили в своей голове, не найдется ли какая мысль, и торопились говорить ее. Знакомые Пьеру старички вельможи сидели и оглядывались то на того, то на другого, и выражение большей части из них говорило только, что им очень жарко. Пьер, однако, чувствовал себя взволнованным, и общее чувство желания показать, что нам всё нипочем, выражавшееся больше в звуках и выражениях лиц, чем в смысле речей, сообщалось и ему. Он не отрекся от своих мыслей, но чувствовал себя в чем то виноватым и желал оправдаться.
– Я сказал только, что нам удобнее было бы делать пожертвования, когда мы будем знать, в чем нужда, – стараясь перекричать другие голоса, проговорил он.
Один ближайший старичок оглянулся на него, но тотчас был отвлечен криком, начавшимся на другой стороне стола.
– Да, Москва будет сдана! Она будет искупительницей! – кричал один.
– Он враг человечества! – кричал другой. – Позвольте мне говорить… Господа, вы меня давите…


В это время быстрыми шагами перед расступившейся толпой дворян, в генеральском мундире, с лентой через плечо, с своим высунутым подбородком и быстрыми глазами, вошел граф Растопчин.
– Государь император сейчас будет, – сказал Растопчин, – я только что оттуда. Я полагаю, что в том положении, в котором мы находимся, судить много нечего. Государь удостоил собрать нас и купечество, – сказал граф Растопчин. – Оттуда польются миллионы (он указал на залу купцов), а наше дело выставить ополчение и не щадить себя… Это меньшее, что мы можем сделать!
Начались совещания между одними вельможами, сидевшими за столом. Все совещание прошло больше чем тихо. Оно даже казалось грустно, когда, после всего прежнего шума, поодиночке были слышны старые голоса, говорившие один: «согласен», другой для разнообразия: «и я того же мнения», и т. д.
Было велено секретарю писать постановление московского дворянства о том, что москвичи, подобно смолянам, жертвуют по десять человек с тысячи и полное обмундирование. Господа заседавшие встали, как бы облегченные, загремели стульями и пошли по зале разминать ноги, забирая кое кого под руку и разговаривая.
– Государь! Государь! – вдруг разнеслось по залам, и вся толпа бросилась к выходу.
По широкому ходу, между стеной дворян, государь прошел в залу. На всех лицах выражалось почтительное и испуганное любопытство. Пьер стоял довольно далеко и не мог вполне расслышать речи государя. Он понял только, по тому, что он слышал, что государь говорил об опасности, в которой находилось государство, и о надеждах, которые он возлагал на московское дворянство. Государю отвечал другой голос, сообщавший о только что состоявшемся постановлении дворянства.
– Господа! – сказал дрогнувший голос государя; толпа зашелестила и опять затихла, и Пьер ясно услыхал столь приятно человеческий и тронутый голос государя, который говорил: – Никогда я не сомневался в усердии русского дворянства. Но в этот день оно превзошло мои ожидания. Благодарю вас от лица отечества. Господа, будем действовать – время всего дороже…
Государь замолчал, толпа стала тесниться вокруг него, и со всех сторон слышались восторженные восклицания.
– Да, всего дороже… царское слово, – рыдая, говорил сзади голос Ильи Андреича, ничего не слышавшего, но все понимавшего по своему.
Из залы дворянства государь прошел в залу купечества. Он пробыл там около десяти минут. Пьер в числе других увидал государя, выходящего из залы купечества со слезами умиления на глазах. Как потом узнали, государь только что начал речь купцам, как слезы брызнули из его глаз, и он дрожащим голосом договорил ее. Когда Пьер увидал государя, он выходил, сопутствуемый двумя купцами. Один был знаком Пьеру, толстый откупщик, другой – голова, с худым, узкобородым, желтым лицом. Оба они плакали. У худого стояли слезы, но толстый откупщик рыдал, как ребенок, и все твердил:
– И жизнь и имущество возьми, ваше величество!
Пьер не чувствовал в эту минуту уже ничего, кроме желания показать, что все ему нипочем и что он всем готов жертвовать. Как упрек ему представлялась его речь с конституционным направлением; он искал случая загладить это. Узнав, что граф Мамонов жертвует полк, Безухов тут же объявил графу Растопчину, что он отдает тысячу человек и их содержание.
Старик Ростов без слез не мог рассказать жене того, что было, и тут же согласился на просьбу Пети и сам поехал записывать его.
На другой день государь уехал. Все собранные дворяне сняли мундиры, опять разместились по домам и клубам и, покряхтывая, отдавали приказания управляющим об ополчении, и удивлялись тому, что они наделали.



Наполеон начал войну с Россией потому, что он не мог не приехать в Дрезден, не мог не отуманиться почестями, не мог не надеть польского мундира, не поддаться предприимчивому впечатлению июньского утра, не мог воздержаться от вспышки гнева в присутствии Куракина и потом Балашева.
Александр отказывался от всех переговоров потому, что он лично чувствовал себя оскорбленным. Барклай де Толли старался наилучшим образом управлять армией для того, чтобы исполнить свой долг и заслужить славу великого полководца. Ростов поскакал в атаку на французов потому, что он не мог удержаться от желания проскакаться по ровному полю. И так точно, вследствие своих личных свойств, привычек, условий и целей, действовали все те неперечислимые лица, участники этой войны. Они боялись, тщеславились, радовались, негодовали, рассуждали, полагая, что они знают то, что они делают, и что делают для себя, а все были непроизвольными орудиями истории и производили скрытую от них, но понятную для нас работу. Такова неизменная судьба всех практических деятелей, и тем не свободнее, чем выше они стоят в людской иерархии.
Теперь деятели 1812 го года давно сошли с своих мест, их личные интересы исчезли бесследно, и одни исторические результаты того времени перед нами.
Но допустим, что должны были люди Европы, под предводительством Наполеона, зайти в глубь России и там погибнуть, и вся противуречащая сама себе, бессмысленная, жестокая деятельность людей – участников этой войны, становится для нас понятною.