Башелье, Николя

Николя Башелье
фр. Nicolas Bachelier
Бюст Николя Башелье на Капитоль де Тулуз
Дата рождения:	17 июня 1485(1485-06-17)
Место рождения:	Тулуза
Дата смерти:	1556(1556)
Место смерти:	Тулуза
Подданство:	Франция
Жанр:	скульптор

Николя Башелье (фр. Nicolas Bachelier; 17 июня 1485, Тулуза — 1556, там же) — французский архитектор, скульптор и геодезист. Создатель тулузской школы архитектуры.

Биография

Сын итальянца. Изучал творения Микеланджело в Риме и считался одним из основателей стиля Ренессанса во Франции, в особенности в Тулузе и её окрестностях.

Башелье плодотворно работал в Тулузе. К числу работ этого архитектора относится дворец Ассеза, который занимают художественное собрание фонда Бамберга и Академия цветочных игр, продолжающая поэтические традиции Клеманс Изор, ряд пышных фасадов многоэтажных особняков тулузских торговцев красителями. Ему приписывают построенный еще до 1534 года замок Монталь около Сен-Сере, фронтоны которого при всем великолепии надворных фасадов, выполненных в стиле Ренессанса, усажены ещё готическими краббами.

Спроектировал и совместно с инженером Луи Прива (Louis Privat) с 1541 года руководил процессом строительства Нового моста (Pont-Neuf) в Тулузе. Эта конструкция — самая старая среди городских мостов, несмотря на название. Средства на строительство отыскал король Франциск I, обременив специальным налогом жителей Тулузы. Возведение моста в 1560 году было приостановлено из-за религиозных войн. В 1632 году, когда работы завершились, на церемонии открытия Нового моста лично присутствовал Людовик XIV.

В 1539 году Башелье и его коллега Арно Казанова предложили Франциску I проект канала от Тулузы в Каркассона. Король ранее обсуждал возможность строительства такого канала с Леонардо да Винчи. Авторы проекта также предложили, возможность плавания барж по реке Гаронне или по каналу сооруженному параллельно реке, соединяющему Атлантический океан со Средиземным морем. Франциск I утвердил эти планы. Однако в связи с неточностью расчетов в проектах, они тогда не были осуществлены.

Ссылки

• [www.verman-art.ru/fr-arh-16.html История искусства. Французская архитектура XVI столетия]
• [parisgid.ru/page/9/ Тулуза. Новый мост]

Отрывок, характеризующий Башелье, Николя

– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.


Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него: