Шеридан, Беатрис
| Беатрис Шеридан | |
| Beatriz Sheridan | |
 | |
| Имя при рождении: |
Elizabeth Anna Sheridan Scarbrough |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: |
|
| Профессия: | |
| Карьера: |
1958-2006 |
| Направление: | |
Беатри́с Шери́дан (исп. Beatriz Sheridan; 25 июня 1934, Мехико — 30 апреля 2006, Мехико) — мексиканская актриса и режиссёр.
Содержание
Биография
Элизабет Энн Шеридан Скарбро родилась 25 июня 1934 года в Мехико в семье англичанки и мексиканца. Кроме неё в семье было ещё восемь братьев и сестёр. Училась в университете штата Миссури у профессора Секи Сано, который пытался усовершенствовать систему Станиславского. Много работала в кино и театре.
В июне 1958 года приняла участие в съёмках первой в Мексике теленовеллы Sanda prohibida c Сильвией Дербес. Многие годы продолжала сниматься в сериалах. С 1987 года начала работу режиссёра. Именно благодаря ей были созданы такие известные сериалы, как : «Просто Мария» (1989) с Викторией Руффо, «Дикая Роза» с Вероникой Кастро. Ей удавались не только современные сериалы, но и костюмные исторические мелодрамы, например, «Алондра» с Анной Кольчеро, «Истинная любовь» с Аделой Норьега. Во многих режиссируемых ею сериалах Беатрис Шеридан сыграла небольшие роли. Её последней работой стал сериал «Наперекор судьбе» (2005).
Беатрис Шеридан не была замужем и не имела детей, посвятив всю жизнь карьере и племянникам.
Скончалась Беатрис Шеридан 30 апреля 2006 года в своём доме в Мехико от сердечного приступа. Проститься с ней пришли многие известные мексиканские актёры: Мария Сорте, Азела Робинсон, Жаклин Андере, Хуан Ферара и другие. Актриса была кремирована и по желанию актрисы прах был развеян недалеко от пляжей города Косумель.
Последним сериалом, в котором снималась актриса и кинорежиссёр, стал мексиканский сериал «Наперекор судьбе», в котором она исполнила роль пожилой женщины Карлотты Рудель. Её героиня отравила главную злодейку сериала Аполлонию Рудель (актриса Азела Робинсон), а затем и себя. В сериале «Наперекор судьбе» присутствуют мистические и роковые моменты, особенно потому, что съёмки 130-й заключительной серии сериала «Наперекор судьбе» состоялись 30 апреля 2005 года, в котором героиня Карлотта Рудель отравила злодейку Аполлонию, чтобы дать право молодым Наталии и Себастьяну быть счастливыми на всю жизнь, когда Аполлония пыталась их убить обоих, но затем поняв, что натворив, выпила яду сама и умерла на экране. Спустя год после съёмок, актрису настигает настоящая биологическая смерть.
Актёрские работы
В сериалах
- 1958 — Senda prohibida
- 1965 — Secreto de confesion
- 1965 — Puente de crictal
- 1985 — Vivir un poco — Аура
- 1987 — Дикая Роза — La Campana (Рэкетирша)
- 1995 — Алондра — Лоретта Диас де Эскобар
- 2000 — Carita de angel — сеньора Эстудильо
- 2002 — Vivan los ninos! — инспектор
- 2003 — Истинная любовь — Дамиана Гарсиа
- 2005 — Наперекор судьбе — Карлотта Рудель
В фильмах
- 1963 — Troyanas, la — Кассандра
- 1967 — Pedro Páramo — Эдувигес
- 1967 — La otra ciudad
- 1987 — Gaby: A True Story — мать Фернандо
Фильм «Pedro Páramo» был представлен на Каннском кинофестивале.
Режиссёрские работы
- 1987 — Дикая Роза
- 1987 — La indomable
- 1989 — Просто Мария
- 1990 — Моя маленькая Соледад
- 1992 — Мария Мерседес
- 1994 — МариМар
- 1995 — Мария из предместья
- 1997 — Эсмеральда
- 1998 —Узурпаторша
- 1998 — Больше, чем узурпаторша
- 1999 — Росалинда
- 2001 — Захватчица
- 2005 — Наперекор судьбе
Многие из её работ транслировались и на российском телевидении. Сериалы «Просто Мария» и «Дикая Роза» стали одними из первых мексиканских новелл, показанных в странах бывшего СССР.
Трилогия о «Мариях» : «Мария Мерседес», «МариМар» и «Мария из предместья»(сериалы связаны только именем Мария в титрах и исполнительницей главной роли) принесла известность молодой актрисе Талие.
Напишите отзыв о статье "Шеридан, Беатрис"
Ссылки
- [www.network54.com/Forum/223031/message/1041794613/Biograf%EDA+de+Beatriz+Sheridan О Б. Шеридан (на исп.)]
- [www.univision.com/content/content.jhtml?cid=853296 О смерти Б. Шеридан]
- [www.esmas.com/espectaculos/farandula/531657 О смерти Б.Шеридан]
- [www.festival-cannes.com/en/archives/artist/id/13010.html Фестиваль в Каннах]
Отрывок, характеризующий Шеридан, Беатрис
Дорогой к княжне Марье Пьер не переставая думал о князе Андрее, о своей дружбе с ним, о различных с ним встречах и в особенности о последней в Бородине.«Неужели он умер в том злобном настроении, в котором он был тогда? Неужели не открылось ему перед смертью объяснение жизни?» – думал Пьер. Он вспомнил о Каратаеве, о его смерти и невольно стал сравнивать этих двух людей, столь различных и вместе с тем столь похожих по любви, которую он имел к обоим, и потому, что оба жили и оба умерли.
В самом серьезном расположении духа Пьер подъехал к дому старого князя. Дом этот уцелел. В нем видны были следы разрушения, но характер дома был тот же. Встретивший Пьера старый официант с строгим лицом, как будто желая дать почувствовать гостю, что отсутствие князя не нарушает порядка дома, сказал, что княжна изволили пройти в свои комнаты и принимают по воскресеньям.
– Доложи; может быть, примут, – сказал Пьер.
– Слушаю с, – отвечал официант, – пожалуйте в портретную.
Через несколько минут к Пьеру вышли официант и Десаль. Десаль от имени княжны передал Пьеру, что она очень рада видеть его и просит, если он извинит ее за бесцеремонность, войти наверх, в ее комнаты.
В невысокой комнатке, освещенной одной свечой, сидела княжна и еще кто то с нею, в черном платье. Пьер помнил, что при княжне всегда были компаньонки. Кто такие и какие они, эти компаньонки, Пьер не знал и не помнил. «Это одна из компаньонок», – подумал он, взглянув на даму в черном платье.
Княжна быстро встала ему навстречу и протянула руку.
– Да, – сказала она, всматриваясь в его изменившееся лицо, после того как он поцеловал ее руку, – вот как мы с вами встречаемся. Он и последнее время часто говорил про вас, – сказала она, переводя свои глаза с Пьера на компаньонку с застенчивостью, которая на мгновение поразила Пьера.
– Я так была рада, узнав о вашем спасенье. Это было единственное радостное известие, которое мы получили с давнего времени. – Опять еще беспокойнее княжна оглянулась на компаньонку и хотела что то сказать; но Пьер перебил ее.
– Вы можете себе представить, что я ничего не знал про него, – сказал он. – Я считал его убитым. Все, что я узнал, я узнал от других, через третьи руки. Я знаю только, что он попал к Ростовым… Какая судьба!
Пьер говорил быстро, оживленно. Он взглянул раз на лицо компаньонки, увидал внимательно ласково любопытный взгляд, устремленный на него, и, как это часто бывает во время разговора, он почему то почувствовал, что эта компаньонка в черном платье – милое, доброе, славное существо, которое не помешает его задушевному разговору с княжной Марьей.
Но когда он сказал последние слова о Ростовых, замешательство в лице княжны Марьи выразилось еще сильнее. Она опять перебежала глазами с лица Пьера на лицо дамы в черном платье и сказала:
– Вы не узнаете разве?
Пьер взглянул еще раз на бледное, тонкое, с черными глазами и странным ртом, лицо компаньонки. Что то родное, давно забытое и больше чем милое смотрело на него из этих внимательных глаз.
«Но нет, это не может быть, – подумал он. – Это строгое, худое и бледное, постаревшее лицо? Это не может быть она. Это только воспоминание того». Но в это время княжна Марья сказала: «Наташа». И лицо, с внимательными глазами, с трудом, с усилием, как отворяется заржавелая дверь, – улыбнулось, и из этой растворенной двери вдруг пахнуло и обдало Пьера тем давно забытым счастием, о котором, в особенности теперь, он не думал. Пахнуло, охватило и поглотило его всего. Когда она улыбнулась, уже не могло быть сомнений: это была Наташа, и он любил ее.
В первую же минуту Пьер невольно и ей, и княжне Марье, и, главное, самому себе сказал неизвестную ему самому тайну. Он покраснел радостно и страдальчески болезненно. Он хотел скрыть свое волнение. Но чем больше он хотел скрыть его, тем яснее – яснее, чем самыми определенными словами, – он себе, и ей, и княжне Марье говорил, что он любит ее.
«Нет, это так, от неожиданности», – подумал Пьер. Но только что он хотел продолжать начатый разговор с княжной Марьей, он опять взглянул на Наташу, и еще сильнейшая краска покрыла его лицо, и еще сильнейшее волнение радости и страха охватило его душу. Он запутался в словах и остановился на середине речи.
Пьер не заметил Наташи, потому что он никак не ожидал видеть ее тут, но он не узнал ее потому, что происшедшая в ней, с тех пор как он не видал ее, перемена была огромна. Она похудела и побледнела. Но не это делало ее неузнаваемой: ее нельзя было узнать в первую минуту, как он вошел, потому что на этом лице, в глазах которого прежде всегда светилась затаенная улыбка радости жизни, теперь, когда он вошел и в первый раз взглянул на нее, не было и тени улыбки; были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные.
