Бедфорд, Барбара
| Бедфорд Барбара | |
| Violet May Rose | |
 Фотография 1921 года | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Дата смерти: |
25 октября 1981 (78 лет) |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1920−1945 |
Барбара Бедфорд (англ. Barbara Bedford, урождённая Violet May Rose; 1903 — 1981) — известная американская актриса немого кино. Снялась в десятках немых фильмов; после появления в кинематографе звука, продолжала сниматься в небольших ролях до 1945 года.
Содержание
Биография
Родилась 19 июля 1903 года в городке Eastman округа Крофорд, штат Висконсин (по другим данным в местечке Prairie du Chien этого же округа[1]).
Училась в Чикаго, где окончила школу Lake View High School. После школы она отправилась на поиски счастья в Голливуд. Написала много писем актёру Уиляму Харту, который помог ей получить небольшую роль в фильме «Колыбель мужества» (англ. The Cradle of Courage) в 1920 году. Во время работы в фильме The White Circle, её заметил другой актёр — Джон Гилберт и рекомендовал молодую девушку режиссёру и сценаристу Морису Турнёру. Турнёр предложил ей роль в фильме «Последний из могикан», где она играла с Аланом Роско, с которым впоследствии дважды была замужем.
В 1925 году она появилась вместе с Уильямом Хартом в последнем их совместном фильме Tumbleweeds. В 1926 году снялась в двух фильмах Old Loves and New и Mockery вместе с Лоном Чейни.
Карьера актрисы начала угасать с появлением в кино звука, но она подписала в 1936 году контракт с MGM и снималась по 1945 год, когда сыграла в двух заключительных своих фильмах — Girls of the Big House и The Clock.
Умерла 25 октября 1981 года в городе Джэксонвил, штат Флорида.
Барбара Бедфорд была трижды замужем:
- Ирвин Уиллат (англ. Irvin Willat, женились в 1921 году, развелись в 1922);
- Алан Роско (англ. Alan Roscoe[2], разводились (1922—1928) и снова женились (1930—1933, до его смерти), у них родилась дочь);
- Терри Спенсер (англ. Terry Spencer, 1940—1954, до смерти мужа).
Избранная фильмография
- 1920 — «Последний из могикан» : Кора Мунро
- 1921 — «Золушка холмов» : Норрис Гредли
- 1922 — «Арабская любовь» : Надин Фортье
- 1922 — «Сила любви» : Мария Алмеда
- 1923 — «Души на продажу» : в роли самой себя
Напишите отзыв о статье "Бедфорд, Барбара"
Примечания
Ссылки
- [www.allmovie.com/artist/p4933 Barbara Bedford] (англ.)
- www.kino-teatr.ru/kino/acter/hollywood/75815/works/ - фильмография
- www.kinopoisk.ru/name/212677/ - биография и фильмография
Отрывок, характеризующий Бедфорд, Барбара
Не успел еще Ростов обдумать и определить, как далеки эти выстрелы, как от Витебска прискакал адъютант графа Остермана Толстого с приказанием идти на рысях по дороге.Эскадрон объехал пехоту и батарею, также торопившуюся идти скорее, спустился под гору и, пройдя через какую то пустую, без жителей, деревню, опять поднялся на гору. Лошади стали взмыливаться, люди раскраснелись.
– Стой, равняйся! – послышалась впереди команда дивизионера.
– Левое плечо вперед, шагом марш! – скомандовали впереди.
И гусары по линии войск прошли на левый фланг позиции и стали позади наших улан, стоявших в первой линии. Справа стояла наша пехота густой колонной – это были резервы; повыше ее на горе видны были на чистом чистом воздухе, в утреннем, косом и ярком, освещении, на самом горизонте, наши пушки. Впереди за лощиной видны были неприятельские колонны и пушки. В лощине слышна была наша цепь, уже вступившая в дело и весело перещелкивающаяся с неприятелем.
Ростову, как от звуков самой веселой музыки, стало весело на душе от этих звуков, давно уже не слышанных. Трап та та тап! – хлопали то вдруг, то быстро один за другим несколько выстрелов. Опять замолкло все, и опять как будто трескались хлопушки, по которым ходил кто то.
Гусары простояли около часу на одном месте. Началась и канонада. Граф Остерман с свитой проехал сзади эскадрона, остановившись, поговорил с командиром полка и отъехал к пушкам на гору.
Вслед за отъездом Остермана у улан послышалась команда:
– В колонну, к атаке стройся! – Пехота впереди их вздвоила взводы, чтобы пропустить кавалерию. Уланы тронулись, колеблясь флюгерами пик, и на рысях пошли под гору на французскую кавалерию, показавшуюся под горой влево.
Как только уланы сошли под гору, гусарам ведено было подвинуться в гору, в прикрытие к батарее. В то время как гусары становились на место улан, из цепи пролетели, визжа и свистя, далекие, непопадавшие пули.
Давно не слышанный этот звук еще радостнее и возбудительное подействовал на Ростова, чем прежние звуки стрельбы. Он, выпрямившись, разглядывал поле сражения, открывавшееся с горы, и всей душой участвовал в движении улан. Уланы близко налетели на французских драгун, что то спуталось там в дыму, и через пять минут уланы понеслись назад не к тому месту, где они стояли, но левее. Между оранжевыми уланами на рыжих лошадях и позади их, большой кучей, видны были синие французские драгуны на серых лошадях.
Ростов своим зорким охотничьим глазом один из первых увидал этих синих французских драгун, преследующих наших улан. Ближе, ближе подвигались расстроенными толпами уланы, и французские драгуны, преследующие их. Уже можно было видеть, как эти, казавшиеся под горой маленькими, люди сталкивались, нагоняли друг друга и махали руками или саблями.
