Бежар, Морис

Запрос «Бежар» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

Морис Бежар
Maurice Béjart
Maurice Béjart by Erling Mandelmann, 1988
Имя при рождении:	Морис-Жан Берже
Место рождения:	Марсель, Франция
Место смерти:	Лозанна, Швейцария
Профессия:	танцовщик, балетмейстер, театральный режиссёр, кинорежиссёр
Гражданство:	Франция Франция→Швейцария Швейцария
Годы активности:	1941—2007
Награды:	Премия Киото (1999)
IMDb:	ID 0126762

Мори́с Бежа́р (фр. Maurice Béjart, настоящее имя Морис-Жан Берж́е (фр.  Maurice-Jean Berger), 1 января 1927, Марсель — 22 ноября 2007, Лозанна) — французский танцовщик и балетмейстер, театральный и оперный режиссёр, один из крупнейших хореографов XX века. Сын философа, деятеля культуры и образования Гастона Берже (1896—1960).

Биография

Морис — сын философа Гастона Берже. В возрасте семи лет он потерял мать. Под влиянием увиденной постановки Сержа Лифаря решил посвятить себя балету.

Учился у русских эмигранток Любови Егоровой и Веры Волковой.

В 1951 году в Стокгольме в соавторстве с Биргит Кульберг поставил свой первый балет.

В 1954 году основал собственную танцевальную компанию, Ballet de l’Etoile.

В 1960 году в Брюсселе основал труппу Балет ХХ века.

В 1987 переехал вместе со своей труппой в Лозанну, где она сменила название на Béjart Ballet Lausanne.

Работал в кино, в том числе — с Клодом Лелушем («Одни и другие», 1981). Дружил с модельером Джанни Версаче, который создал костюмы для многих его спектаклей.

Принял исламское вероисповедание.

Постановки

• 1955 — «Симфония для одинокого человека» (Symphonie pour un homme seul), Париж
• 1956 — «Высокое напряжение» (High Voltage)
• 1957 — «Соната для троих» (Sonate à trois), Эссен
• 1958 — «Орфей» («Orphée»), Льеж
• 1959 — «Весна священная», театр «Ла Монне», Брюссель
• 1960 — «Такой сладкий гром» (Such Sweet Thunder)
• 1961 — «Болеро», театр «Ла Монне», Брюссель
• 1961 — «Четыре сына Эмона», Брюссель
• 1964 — «Симфония № 9», La Damnation de Faust, Брюссель
• 1965 — «Вариации для двери и вздохов»
• 1966 — «Ромео и Джульетта», Брюссель
• 1967 — «Месса по настоящему времени», Авиньон
• 1968 — «Бхакти» (Bhakti), Авиньон
• 1969 — «Номос-Альфа» (Nomos Alpha)
• 1971 — «Песни странствующего подмастерья» (Songs of a Wayfarer)
• 1972 — «Нижинский — клоун Божий» (Nijinski, clown de Dieu), Брюссель
• 1973 — «Голестан» (Golestan)
• декабрь 1974 — «Что мне рассказывает любовь» на музыку 4, 5 и 6 частей Третьей симфонии Густава Малера, Опера Монте-Карло, Монако
• 1975 — «Складка на складку» (Pli selon pli), Брюссель
• 1975 — «Наш Фауст» (Notre Faust), Брюссель
• 1976 — «Гелиогабал» (Heliogabale), Иран
• 1976 — «Айседора», Опера Монте-Карло, Монако
• 1976 — «Мнимый Мольер» (Le Molière imaginaire), театр Комеди Франсэз, Париж
• 1977 — «Петрушка», Брюссель
• 1979 — «Леда» (Leda), Париж
• 1980 — «Эрос-Танатос» (Eros Thanatos), Афины
• 1982 — «Вена, Вена, город моей мечты» (Wien, Wien, nur du allein), Брюссель
• 1983 — «Месса будущего» (Messe pour le temps futur), Брюссель
• 1987 — «Воспоминания о Ленинграде» (Souvenir de Léningrad), Лозанна
• 1988 — «Пиаф» (Piaf), Токио
• 1989 — «1789 год... и мы» (1789... et nous), Париж
• 1990 — «Кольцо вокруг кольца» (Ring um den Ring), Немецкая опера, Берлин
• 1990 — «Пирамида» (Pyramide), Каир
• 1991 — «Смерть в Вене» (Tod in Wien), Вена
• 1992 — «Ночь превращения» (La Nuit Transfiguret), Лозанна
• 1993 — Mr. С. (в честь Чарли Чаплина, с участием Анны-Эмилии Чаплин), театр Ла Фениче, Венеция
• 1993 — «Эпизоды» (Les Episodes)
• 1993 — «Сисси, императрица австрийская» (Sissi, L’Impératrice Autriche), для Сильви Гиллем, музыка Иоганна Штрауса (Императорский вальс), костюмы Джанни Версаче, Лозанна, к/т «Метрополь»
• 1993 — «Волшебный мандарин» (Le Mandarin Mervelleau), музыка Белы Бартока, Лозанна
• 1995 — «Насчёт Шехеразады» À propos de Shéhérazade, Берлин
• 1997 — «Дом священника... Балет для жизни» (Le Presbytère... Ballet for Life), Париж
• 1999 — «Шёлковый путь» (La Route de la soie), Лозанна
• 2000 — «Дитя-король» (Enfant-roi), Версаль
• 2001 — «Танго» (Tangos (фр.)), Генуя
• 2001 — «Манос» (Manos (фр.)), Лозанна
• 2002 — «Мать Тереза и дети мира» (Mère Teresa et les enfants du monde)
• 2003 — «Чао, Федерико» (Ciao Federico), в честь Федерико Феллини
• 2005 — «Любовь — танец» (L’Amour — La Danse)
• 2006 — «Заратустра» (Zarathoustra)
• 2007 — «Вокруг света за 80 минут» (Le Tour du monde en 80 minutes)
• 2007 — «Спасибо, Джанни, с любовью» (Grazie Gianni con amore), памяти Джанни Версаче

Признание

• 1974 — премия Эразмус
• 1986 — посвящён в рыцари императором Японии
• 1993 — Императорская премия
• 1994 — премия le Prix Allemand de la Danse
• 2003 — приз «Бенуа танца» («За жизнь в искусстве»)
• 2006 — Золотая медаль за заслуги в области искусств, Испания
• Член Французской академии художеств
• Почётный гражданин Лозанны

Фильмография

Морис Бежар выступал в кино в качестве режиссёра, балетмейстера и актёра:

• 1959 — «Симфония для одинокого человека», хореография и исполнение Мориса Бежара, режиссёр Луис Куни
• 1975 — «Я родился в Венеции», режиссёр Морис Бежар (с участием Хорхе Донна, Шоны Мирк, Филиппа Лизона и певицы Барбары)
• 2002 — B comme Béjart, документальный фильм

Бежар в России

В 1987 году труппа «Bejart ballet Lausanne» гастролировала в Ленинграде и участвовала съёмках фильма «Grand pas в Белую ночь».

В 1998 году труппа «Rudra Bejart ballet de Lausanne» побывала в Москве .

В 2003 году труппа Бежара была в Москве со спектаклем «Мать Тереза и Дети мира» на сцене зала «Россия» В 2006 году состоялись гастроли в Москве

В течение многих лет с Бежаром плодотворно сотрудничала великая балерина Майя Плисецкая.

«Когда-то я учился танцевать у русских: мадам Егоровой, мадам Волковой. Протанцевал весь классический балет, но как в жизни нет зримой черты между прошлым и будущим, так и в балете нет границы между классикой и современностью. Мне кажется, язык тела может высказать любую идею», - любил говорить сам Бежар.

Последователи Бежара

Морис Бежар запретил исполнение своих постановок без разрешения, его хореографический стиль знают только артисты, которые работали лично с ним. Но многие звёзды балета учили постановки по видео и исполняли номера в галаконцертах. Исполнение было на высшем уровне, но абсолютно «своё»; и Бежар говорил: «Это не имеет ничего общего с моей хореографией». (Ça rien à voir avec ma chorégraphie). Так, замечательное исполнение одной из лучших балерин современности Дианы Вишнёвой pas de deux из балета «Бхакти» (Bhakti), а также выступление мировой звезды Фаруха Рузиматова в Адажиэтто было встречено овациями публики, но стоило импресарио Сасаки-сан 10000 $ штрафа. В то же время постановки Бежара разрешены Сильви Гиллем и многим другим артистам, не искажающим стиль хореографа.

Одним из последователей Мориса Бежара стал Миша Ван Хук (Misha Van Hoecke), который работал в труппе «Балет XX века» около 25 лет.

Тексты о балете

• Un Instant dans la vie d’autrui: mémoires. Paris: Flammarion, 1979.
• Le ballet des mots. Paris: Les Belles Lettres; Archimbaud, 1994
• Ainsi danse Zarathoustra: entretiens avec Michel Robert. Arles: Actes Sud, 2006.

Публикации на русском языке

• Морис Бежар. Книга 1: Мгновения в жизни другого. Книга 2: В чьей жизни? / пер. с франц. Л. Зониной и М. Зониной. Послесловие В. Гаевского. — М: Союзтеатр, 1989. — (Мемуары). — 10,000 экз.
• Библиография на французском языке

Литература

• Christout M.F. Maurice Béjart. Textes de Maurice Béjart, points de vue critiques, témoignages, chronologie. Paris: Seghers, 1972
• Gay-White P. Béjart and modernism: case studies in the archetype of dance. New Orleans: UP of the South, 2006

Ссылки

• [www.bejart.ch/maurice-bejart/biographie/ Биография на сайте труппы Béjart Ballet Lausanne]
• [archives.tsr.ch/dossier-bejart телевизионные съёмки]. [www.webcitation.org/67lgytip3 Архивировано из первоисточника 19 мая 2012].

Отрывок, характеризующий Бежар, Морис

После завтрака Наполеон, в присутствии Боссе, продиктовал свой приказ по армии.
– Courte et energique! [Короткий и энергический!] – проговорил Наполеон, когда он прочел сам сразу без поправок написанную прокламацию. В приказе было:
«Воины! Вот сражение, которого вы столько желали. Победа зависит от вас. Она необходима для нас; она доставит нам все нужное: удобные квартиры и скорое возвращение в отечество. Действуйте так, как вы действовали при Аустерлице, Фридланде, Витебске и Смоленске. Пусть позднейшее потомство с гордостью вспомнит о ваших подвигах в сей день. Да скажут о каждом из вас: он был в великой битве под Москвою!»
– De la Moskowa! [Под Москвою!] – повторил Наполеон, и, пригласив к своей прогулке господина Боссе, любившего путешествовать, он вышел из палатки к оседланным лошадям.
– Votre Majeste a trop de bonte, [Вы слишком добры, ваше величество,] – сказал Боссе на приглашение сопутствовать императору: ему хотелось спать и он не умел и боялся ездить верхом.
Но Наполеон кивнул головой путешественнику, и Боссе должен был ехать. Когда Наполеон вышел из палатки, крики гвардейцев пред портретом его сына еще более усилились. Наполеон нахмурился.
– Снимите его, – сказал он, грациозно величественным жестом указывая на портрет. – Ему еще рано видеть поле сражения.
Боссе, закрыв глаза и склонив голову, глубоко вздохнул, этим жестом показывая, как он умел ценить и понимать слова императора.


Весь этот день 25 августа, как говорят его историки, Наполеон провел на коне, осматривая местность, обсуживая планы, представляемые ему его маршалами, и отдавая лично приказания своим генералам.
Первоначальная линия расположения русских войск по Ко лоче была переломлена, и часть этой линии, именно левый фланг русских, вследствие взятия Шевардинского редута 24 го числа, была отнесена назад. Эта часть линии была не укреплена, не защищена более рекою, и перед нею одною было более открытое и ровное место. Очевидно было для всякого военного и невоенного, что эту часть линии и должно было атаковать французам. Казалось, что для этого не нужно было много соображений, не нужно было такой заботливости и хлопотливости императора и его маршалов и вовсе не нужно той особенной высшей способности, называемой гениальностью, которую так любят приписывать Наполеону; но историки, впоследствии описывавшие это событие, и люди, тогда окружавшие Наполеона, и он сам думали иначе.
Наполеон ездил по полю, глубокомысленно вглядывался в местность, сам с собой одобрительно или недоверчиво качал головой и, не сообщая окружавшим его генералам того глубокомысленного хода, который руководил его решеньями, передавал им только окончательные выводы в форме приказаний. Выслушав предложение Даву, называемого герцогом Экмюльским, о том, чтобы обойти левый фланг русских, Наполеон сказал, что этого не нужно делать, не объясняя, почему это было не нужно. На предложение же генерала Компана (который должен был атаковать флеши), провести свою дивизию лесом, Наполеон изъявил свое согласие, несмотря на то, что так называемый герцог Эльхингенский, то есть Ней, позволил себе заметить, что движение по лесу опасно и может расстроить дивизию.
Осмотрев местность против Шевардинского редута, Наполеон подумал несколько времени молча и указал на места, на которых должны были быть устроены к завтрему две батареи для действия против русских укреплений, и места, где рядом с ними должна была выстроиться полевая артиллерия.
Отдав эти и другие приказания, он вернулся в свою ставку, и под его диктовку была написана диспозиция сражения.
Диспозиция эта, про которую с восторгом говорят французские историки и с глубоким уважением другие историки, была следующая:
«С рассветом две новые батареи, устроенные в ночи, на равнине, занимаемой принцем Экмюльским, откроют огонь по двум противостоящим батареям неприятельским.
В это же время начальник артиллерии 1 го корпуса, генерал Пернетти, с 30 ю орудиями дивизии Компана и всеми гаубицами дивизии Дессе и Фриана, двинется вперед, откроет огонь и засыплет гранатами неприятельскую батарею, против которой будут действовать!
24 орудия гвардейской артиллерии,
30 орудий дивизии Компана
и 8 орудий дивизии Фриана и Дессе,
Всего – 62 орудия.
Начальник артиллерии 3 го корпуса, генерал Фуше, поставит все гаубицы 3 го и 8 го корпусов, всего 16, по флангам батареи, которая назначена обстреливать левое укрепление, что составит против него вообще 40 орудий.
Генерал Сорбье должен быть готов по первому приказанию вынестись со всеми гаубицами гвардейской артиллерии против одного либо другого укрепления.
В продолжение канонады князь Понятовский направится на деревню, в лес и обойдет неприятельскую позицию.
Генерал Компан двинется чрез лес, чтобы овладеть первым укреплением.
По вступлении таким образом в бой будут даны приказания соответственно действиям неприятеля.
Канонада на левом фланге начнется, как только будет услышана канонада правого крыла. Стрелки дивизии Морана и дивизии вице короля откроют сильный огонь, увидя начало атаки правого крыла.
Вице король овладеет деревней [Бородиным] и перейдет по своим трем мостам, следуя на одной высоте с дивизиями Морана и Жерара, которые, под его предводительством, направятся к редуту и войдут в линию с прочими войсками армии.
Все это должно быть исполнено в порядке (le tout se fera avec ordre et methode), сохраняя по возможности войска в резерве.
В императорском лагере, близ Можайска, 6 го сентября, 1812 года».
Диспозиция эта, весьма неясно и спутанно написанная, – ежели позволить себе без религиозного ужаса к гениальности Наполеона относиться к распоряжениям его, – заключала в себе четыре пункта – четыре распоряжения. Ни одно из этих распоряжений не могло быть и не было исполнено.
В диспозиции сказано, первое: чтобы устроенные на выбранном Наполеоном месте батареи с имеющими выравняться с ними орудиями Пернетти и Фуше, всего сто два орудия, открыли огонь и засыпали русские флеши и редут снарядами. Это не могло быть сделано, так как с назначенных Наполеоном мест снаряды не долетали до русских работ, и эти сто два орудия стреляли по пустому до тех пор, пока ближайший начальник, противно приказанию Наполеона, не выдвинул их вперед.
Второе распоряжение состояло в том, чтобы Понятовский, направясь на деревню в лес, обошел левое крыло русских. Это не могло быть и не было сделано потому, что Понятовский, направясь на деревню в лес, встретил там загораживающего ему дорогу Тучкова и не мог обойти и не обошел русской позиции.
Третье распоряжение: Генерал Компан двинется в лес, чтоб овладеть первым укреплением. Дивизия Компана не овладела первым укреплением, а была отбита, потому что, выходя из леса, она должна была строиться под картечным огнем, чего не знал Наполеон.
Четвертое: Вице король овладеет деревнею (Бородиным) и перейдет по своим трем мостам, следуя на одной высоте с дивизиями Марана и Фриана (о которых не сказано: куда и когда они будут двигаться), которые под его предводительством направятся к редуту и войдут в линию с прочими войсками.
Сколько можно понять – если не из бестолкового периода этого, то из тех попыток, которые деланы были вице королем исполнить данные ему приказания, – он должен был двинуться через Бородино слева на редут, дивизии же Морана и Фриана должны были двинуться одновременно с фронта.
Все это, так же как и другие пункты диспозиции, не было и не могло быть исполнено. Пройдя Бородино, вице король был отбит на Колоче и не мог пройти дальше; дивизии же Морана и Фриана не взяли редута, а были отбиты, и редут уже в конце сражения был захвачен кавалерией (вероятно, непредвиденное дело для Наполеона и неслыханное). Итак, ни одно из распоряжений диспозиции не было и не могло быть исполнено. Но в диспозиции сказано, что по вступлении таким образом в бой будут даны приказания, соответственные действиям неприятеля, и потому могло бы казаться, что во время сражения будут сделаны Наполеоном все нужные распоряжения; но этого не было и не могло быть потому, что во все время сражения Наполеон находился так далеко от него, что (как это и оказалось впоследствии) ход сражения ему не мог быть известен и ни одно распоряжение его во время сражения не могло быть исполнено.


Многие историки говорят, что Бородинское сражение не выиграно французами потому, что у Наполеона был насморк, что ежели бы у него не было насморка, то распоряжения его до и во время сражения были бы еще гениальнее, и Россия бы погибла, et la face du monde eut ete changee. [и облик мира изменился бы.] Для историков, признающих то, что Россия образовалась по воле одного человека – Петра Великого, и Франция из республики сложилась в империю, и французские войска пошли в Россию по воле одного человека – Наполеона, такое рассуждение, что Россия осталась могущественна потому, что у Наполеона был большой насморк 26 го числа, такое рассуждение для таких историков неизбежно последовательно.