Бейнерте, Вия
| Вия Бейнерте | |
| Vija Beinerte | |
| Имя при рождении: |
Вия Бокалова |
|---|---|
| Профессия: | |
Вия Бейнерте (латыш. Vija Beinerte, род. 27 июля 1954) — советский и латвийский кинорежиссёр и журналист.
Содержание
Биография
Родилась 27 июля 1954 в Риге в семье актёра рижского Государственного театра музыкальной комедии Дмитрия Бокалова и работника культуры Дзидры Бокаловой. Окончила 49 среднюю рижскую школу (1972). Училась во ВГИКе (выпуск 1979 года) и в Латвийской академии культуры (магистратура, 1994).
Работала режиссёром художественных фильмов на Рижской киностудии (1979—1989). В 1990—1991 работает ассистентом по работе с актёрами и переводчиком у австралийского режиссёра К. Стендера в документальном фильме «Dzimtene» («Родина»), производства «World’s End Pictures Corporation».
В 1993—1994 на съёмках художественного фильма «Suņi Rigā» шведской телевизионной корпорации (режиссёр Р. Берглунд). Преподаватель кафедры киноискусства в Латвийской академии культуры (1992—1994), с 1996 по 2000 руководитель отдела по связям с заграничной общественностью.
В 1996—1999 продюсер мастер-классов стран Северной Европы и Балтии по специальностям актёрское и режиссёрское искусство, кинодраматургия и кинодокументалистика. Координатор Латвийской программы Балтийского фестиваля культуры стран Северной Европы (1999—2000), организатор в рамках этой программы семинара «From grain to loaf» (2000—2001).
В настоящее время директор SIA «Via Vija» и свободный журналист, сотрудничает с изданиями «Dienā», «Ievā», «Unā», «Neatkarīgajā rīta avīzē» и некоторыми другими. Принимала участие, как член жюри, в кинофестивалях. Член Общества кинематографистов с 1989 года.
На кинофоруме «Arsenāls» («Арсенал») фильм Вии Бейнерте «Всё из-за этой шальной Паулины» («Tās dullās Paulīnes dēļ») был признан одним из 25 лучших фильмов, снятых, когда-либо в Латвии.
Замужем за дирижёром Карлисом Бейнертом. По первому мужу носила фамилию Рамане. Как Вия Рамане фигурирует во многих киноизданиях.[1]
Фильмография
- 1979 — Всё из-за этой шальной Паулины / Tās dullās Paulīnes dēļ — режиссёр
- 1982 — Забытые вещи / Aizmirstās lietas — режиссёр
- 1987 — Стечение обстоятельств / Apstākļu sakritība — режиссёр
Напишите отзыв о статье "Бейнерте, Вия"
Примечания
- ↑ Teātris un kino biogrāfijās : enciklopēdija / sast. un galv. red. Māra Niedra; māksl. Aleksandrs Busse. — Rīga : Preses nams, 1999-. — (Latvija un latvieši). 1.sēj. A-J. — 1999. — 462 lpp. : il. ISBN 9984-00-331-0 (латыш.)
Литература
- Vizma Belševica, Vija Beinerte. Tās dullās Paulīnes dēļ (stāsta ekranizējums) — Rīga : Jumava. «J.L.V.», 2007. (латыш.)
Ссылки
- [www.makslinieki.lv/profile/220/ Вия Бейнерте на сайте makslinieki.lv ]
- [www.latfilma.lv/c/beinerte/indexLAT.html Фото и биография Вии Бейнерте на сайте latfilma.lv]
Отрывок, характеризующий Бейнерте, Вия
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
