Беки, Джино
| Джино Беки итал. Gino Bechi | |
| Дата рождения | |
|---|---|
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Певческий голос |
баритон |
Джи́но Бе́ки (итал. Gino Bechi; 16 октября 1913, Флоренция — 2 февраля 1993) — итальянский певец (баритон).
Биография
Родился во Флоренции, там же учился вокалу. Своим единственным педагогом называл Рауля Фрацци. Дебютировал 17 декабря 1936 года в партии Жоржа Жермона («Травиата» Верди) во флорентийском театре «Томмазо Сальвини». Выступал на крупнейших оперных сценах Италии, а также во многих городах мира — в Лиссабоне, Александрии, Каире, Берлине и других. В 1940 году дебютировал в Ла Скала в опере Верди «Сила судьбы». Когда Ла Скала был вновь открыт в 1946 году, Беки исполнил заглавную роль Набукко, одну из лучших своих ролей[1], которую затем повторил в театре Сан-Карло в Неаполе, с Марией Каллас в роли Абигайль. Живое исполнение оперы в Сан-Карло было записано, а затем издано на диске. На сцене Ла Скала Джино Беки выступал также в «Риголетто», «Отелло», «Трубадуре». Отдавая предпочтение операм Верди, Беки был непревзойдённым исполнителем роли Фигаро в «Севильском цирюльнике» Россини[2].
Дискография Беки сравнительно невелика. Среди лучших записей «Сельская честь» Пьетро Масканьи (1940, с Л. Раза, Б. Джильи, М. Маркуччи и Дж. Симионато, под управлением автора), «Бал-маскарад» (1943) и «Аида» (1946) Джузеппе Верди (обе оперы записаны с Б. Джильи, М. Канильей, дирижёр — Туллио Серафин, хор и оркестр Римской оперы). В 1940-60-х годах Беки снялся в нескольких музыкальных фильмах: «Фуга на два голоса» (1942), «Секрет Дон Жуана» (1947), «Безумие из-за оперы» (1948), «Травиата» (1968), и других. 31 января 1963 года Беки оставил оперную сцену, в последний раз выступив в партии Фигаро в «Севильском цирюльнике». До конца жизни работал как оперный режиссёр и педагог-репетитор.
Напишите отзыв о статье "Беки, Джино"
Примечания
- ↑ «The Independent»: [www.independent.co.uk/news/people/obituary-gino-bechi-1473368.html Некролог: Джино Беки — вторник, 16 февраля 1993 («Obituary: Gino Bechi» — TUESDAY 16 FEBRUARY 1993)] (англ.)
- ↑ Акопян Л. О. Музыка XX века: энциклопедический словарь / Научный редактор Двоскина Е. М.. — М.: «Практика», 2010. — С. 61. — 855 с. — 2500 экз. — ISBN 978-5-89816-092-0.
Ссылки
- [www.imdb.it/name/nm0064896/ Gino Bechi]
- [nataliamalkova61.narod.ru/index/radioperedachi/0-14 Джино Беки (4) — в цикле радиопередач М.Малькова "Из коллекции редких записей".]
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Беки, Джино
– Послушайте, помните вы наш спор в Петербурге, – сказал Пьер, помните о…– Помню, – поспешно отвечал князь Андрей, – я говорил, что падшую женщину надо простить, но я не говорил, что я могу простить. Я не могу.
– Разве можно это сравнивать?… – сказал Пьер. Князь Андрей перебил его. Он резко закричал:
– Да, опять просить ее руки, быть великодушным, и тому подобное?… Да, это очень благородно, но я не способен итти sur les brisees de monsieur [итти по стопам этого господина]. – Ежели ты хочешь быть моим другом, не говори со мною никогда про эту… про всё это. Ну, прощай. Так ты передашь…
Пьер вышел и пошел к старому князю и княжне Марье.
Старик казался оживленнее обыкновенного. Княжна Марья была такая же, как и всегда, но из за сочувствия к брату, Пьер видел в ней радость к тому, что свадьба ее брата расстроилась. Глядя на них, Пьер понял, какое презрение и злобу они имели все против Ростовых, понял, что нельзя было при них даже и упоминать имя той, которая могла на кого бы то ни было променять князя Андрея.
За обедом речь зашла о войне, приближение которой уже становилось очевидно. Князь Андрей не умолкая говорил и спорил то с отцом, то с Десалем, швейцарцем воспитателем, и казался оживленнее обыкновенного, тем оживлением, которого нравственную причину так хорошо знал Пьер.
В этот же вечер, Пьер поехал к Ростовым, чтобы исполнить свое поручение. Наташа была в постели, граф был в клубе, и Пьер, передав письма Соне, пошел к Марье Дмитриевне, интересовавшейся узнать о том, как князь Андрей принял известие. Через десять минут Соня вошла к Марье Дмитриевне.
– Наташа непременно хочет видеть графа Петра Кирилловича, – сказала она.
– Да как же, к ней что ль его свести? Там у вас не прибрано, – сказала Марья Дмитриевна.
– Нет, она оделась и вышла в гостиную, – сказала Соня.
Марья Дмитриевна только пожала плечами.
– Когда это графиня приедет, измучила меня совсем. Ты смотри ж, не говори ей всего, – обратилась она к Пьеру. – И бранить то ее духу не хватает, так жалка, так жалка!
Наташа, исхудавшая, с бледным и строгим лицом (совсем не пристыженная, какою ее ожидал Пьер) стояла по середине гостиной. Когда Пьер показался в двери, она заторопилась, очевидно в нерешительности, подойти ли к нему или подождать его.
Пьер поспешно подошел к ней. Он думал, что она ему, как всегда, подаст руку; но она, близко подойдя к нему, остановилась, тяжело дыша и безжизненно опустив руки, совершенно в той же позе, в которой она выходила на середину залы, чтоб петь, но совсем с другим выражением.
– Петр Кирилыч, – начала она быстро говорить – князь Болконский был вам друг, он и есть вам друг, – поправилась она (ей казалось, что всё только было, и что теперь всё другое). – Он говорил мне тогда, чтобы обратиться к вам…
Пьер молча сопел носом, глядя на нее. Он до сих пор в душе своей упрекал и старался презирать ее; но теперь ему сделалось так жалко ее, что в душе его не было места упреку.
