Белая лента (фильм)
| Белая лента | |
| Das weiße Band | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Михаэль Ханеке |
| Оператор | |
| Кинокомпания |
X-Filme Creative Pool, Wega Film, Les Films du Losange |
| Длительность |
144 мин |
| Бюджет |
12 млн € |
| Сборы |
19,1 млн $ |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Белая лента» (нем. Das weiße Band, подзаголовок фильма — «Немецкая история о детях» нем. Eine deutsche Kindergeschichte) — чёрно-белый художественный фильм, экзистенциальная притча австрийского режиссёра Михаэля Ханеке, повествующая о загадочных событиях в отдалённой деревне на севере Германии накануне Первой мировой войны[1]. Удостоен множества наград, в том числе «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля и двух номинаций на премию «Оскар».
Содержание
Сюжет
Германия, 1913 год. Во вполне благополучной германской деревне внешне все тихо и благопристойно. Но однажды в этом «медвежьем углу» начинают происходить зловещие, таинственные события, вроде насилия, учинённого неизвестными над умственно отсталым мальчиком. Подозрение падает на детей отличающегося строгими нравами местного пастора, которые с младенчества носят белые повязки «как символ чистоты и невинности, а в душе у них в результате прорастают в знак протеста ложь, зло, тяга к насилию»[2].
Молодой сельский учитель пытается разобраться во всем этом, но почти за каждым из жителей деревни стоят свои темные тайны, и никто не хочет, чтобы они выплыли наружу. Почти у каждого персонажа две стороны — одна внешняя, привычная и «благопристойная», а другая внутренняя, отягощенная какой-либо тайной или неблаговидным действием.
Сюжет фильма остается недосказанным и заканчивается с началом Первой мировой войны, причём имена преступников остаются нераскрытыми.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Кристиан Фридель | школьный учитель |
| Эрнст Якоби | школьный учитель (голос за кадром) |
| Бургхарт Клаусснер | пастор |
| Леони Бенеш | Ева |
| Ульрих Тукур | барон |
| Урсина Ларди | баронесса |
| Фион Мутерт | Зиги |
| Михаэль Кранц | домашний учитель |
| Штеффи Кюнерт | жена пастора |
| Мария-Виктория Драгус | Клара |
| Леонард Проксауф | Мартин |
| Левин Хеннинг | Адольф |
| Иоганна Буссе | Маргарете |
| Тибо Серье | Густав |
| Йозеф Бирбихлер | управляющий поместьем |
| Габриэла Мария Шмайде | жена управляющего поместьем |
| Янина Фауц | Эрна |
| Энно Требс | Георг |
| Тео Требс | Фердинанд |
| Райнер Бок | доктор |
| Сюзанна Лотар | акушерка |
| Эдди Граль | Карли |
| Бранко Самаровски | фермер |
| Клаус Манхен | фермер (озвучка) |
| Биргит Минихмайр | Фрида |
| Себастьян Хюльк | Макс |
| Кай-Петер Малина | Карл |
| Кристина Кнеппек | Эльза |
| Стефани Амарелль | Софи |
| Аарон Денкель | Курти |
| Детлев Бук | отец Евы |
| Анне-Катрин Гуммих | мать Евы |
Общие сведения
Мировая премьера картины состоялась 21 мая 2009 года на 62-м Каннском фестивале, где он удостоился главного приза и получил положительные отзывы кинопрессы[3]. В конце года картина получила ряд наград: Премия Европейской киноакадемии за лучший фильм и режиссуру, «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке и многие другие. Подводя итоги первого десятилетия 21-го века, мировые аналитики включили «Белую ленту» в список лучших фильмов 2000-х[4].
Каннское жюри под председательством Изабель Юппер, сыгравшей свою лучшую роль в «Пианистке» Ханеке, присудило фильму «Золотую пальмовую ветвь». Среди других кинокритиков выбор жюри предсказал Андрей Плахов, который определил «Белую ленту» как кино «сухое, наполовину рассказанное закадровым голосом, но то, что показано, потрясает глубиной, загадочностью, удивительной игрой исполнителей, включая совсем маленьких детей»[5].
Анализ
Структурно и тематически «Белая лента» напоминает предыдущий фильм Ханеке, «Скрытое», но вместо частной жизни одного семейства в объектив режиссёра в этот раз попадает целый народ[6]. Ханеке вновь рисует систему тотального доминирования над личностью и приходит к неутешительным выводам о цикличности насилия в человеческом обществе[7]. Холодный монохром кинематографии напоминает фотографии Августа Зандера[8]. Белые повязки приобретают дополнительную символическую нагрузку как предшественник нацистских нарукавных повязок и жёлтой звезды еврейских гетто[8]. Как и в «Скрытом», открытый финал имитирует вечную незавершённость жизни.
Режиссёр продолжает тему насилия в более глобальном плане на примере мировой истории[9]. Сюжет развивается постепенно и ставит риторические вопросы[10]. Главной проблемой становится зарождение жестокости среди юного поколения, намекая на становление, впоследствии, фашистской диктатуры[9].
Картина собрала резко полярные оценки мировой кинопрессы, критики хвалили её за сильную операторскую и режиссёрскую работу, продуманные диалоги, но в то же время обвиняли в монотонности и недосказанности[10]:
- Дж. Хоберман в Village Voice, отмечая повторное использование Ханеке приёма нарративной недосказанности, назвал «Белую ленту» лучшим фильмом Ханеке — «чем-то вроде триумфально воплощённой Meisterwerk»: его кинематографическая манера столь же строга, как и то репрессивное общество, которое находится под его микроскопом[11].
- А. О. Скотт из The New York Times оценил фильм негативно, уподобив режиссёра тому пастору, который в фильме символизирует слепоту и лицемерие: Ханеке навязывает свои идеи о природе фашизма зрителям-мазохистам в карательно-педагогических целях. При этом средоточием мирового зла у Ханеке в очередной раз оказываются дети[12].
- Крупный резонанс в России вызвал показ картины в рамках телепрограммы «Первого канала» «Закрытый показ». Присутствовавшие в зале гости присоединились к ожесточённой дискуссии, высказывались диаметрально противоположные мнения о фильме: «В этом фильме я увидел не „Белую ленту“, а „Белый шум“. … Скажите, где здесь сценарий?» (Юрий Вяземский) / «Я бы порекомендовал посмотреть этот фильм всем тем, кто хочет узнать много нового о прекрасном и великом мире детства, детей, узнать, почему они иногда могут быть смертельно опасны» (Вячеслав Невинный-младший). Ведущий передачи Александр Гордон крайне негативно отозвался как о фильме, так и творчестве Ханеке в целом.
Награды
- 2009 — три приза Каннского кинофестиваля: «Золотая пальмовая ветвь», приз ФИПРЕССИ, приз от Французской национальной образовательной системы (все — Михаэль Ханеке)
- 2009 — приз ФИПРЕССИ за фильм года на кинофестивале в Сан-Себастьяне (Михаэль Ханеке)
- 2009 — три премии European Film Awards: лучший фильм, лучший режиссёр (Михаэль Ханеке), лучший сценарист (Михаэль Ханеке)
- 2010 — премия «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке
- 2010 — премия Американского общества кинооператоров ASC Award (Кристиан Бергер)
- 2010 — премия Национального общества кинокритиков США за лучшую операторскую работу (Кристиан Бергер)
Номинации
- 2009 — номинация на премию European Film Awards лучшему оператору (Кристиан Бергер)
- 2010 — две номинации на премию «Оскар»: лучший фильм на иностранном языке, лучшая операторская работа (Кристиан Бергер)
- 2010 — номинация на премию BAFTA за лучший фильм не на английском языке
- 2010 — номинация на премию «Сезар» за лучший иностранный фильм
- 2010 — 13 номинаций на премию German Film Awards: лучший художественный фильм, лучшая режиссура (Михаэль Ханеке), лучший сценарий (Михаэль Ханеке), лучшая операторская работа (Кристиан Бергер), лучший монтаж (Моника Вилли), лучшая мужская роль (Бургхард Клаусснер), лучшая женская роль (Сюзанна Лотар), лучшая мужская роль второго плана (Райнер Бок), лучшая женская роль (Мария-Виктория Драгус), лучшая работа художника (Кристоф Кантер), лучшие костюмы (Мойделе Бикель), лучший грим (Вальдемар Покромски, Анетт Кайзер), лучший звук (Гийом Шиама, Жан-Пьер Лафорс)
- 2010 — номинация на премию «Молодой актёр» за лучшую ведущую роль в международном фильме (Леонард Проксауф, Леони Бенеш)
Напишите отзыв о статье "Белая лента (фильм)"
Примечания
- ↑ [www.rg.ru/2009/05/24/haneke.html Куда уходят настоящие мальчишки] (рус.). Российская газета (24 мая 2009). Проверено 15 декабря 2012.
- ↑ [www.vedomosti.ru/newspaper/article.shtml?2009/05/26/197264 ВЕДОМОСТИ — Ленточка завязана]
- ↑ Андрей Плахов. [kommersant.ru/doc/1175664 "Белая лента" на красном ковре] (рус.). Коммерсантъ (26 мая 2009). Проверено 15 декабря 2012.
- ↑ [theyshootpictures.com/21stcentury_films101-150.htm The 21st Century's Most Acclaimed Films] (рус.). They Shoot Pictures, Don't They?. Проверено 15 декабря 2012.
- ↑ [archive.is/20130419024102/www.kommersant.ua/doc.html?docId=1175924 Ъ.Украина-Газета — Под Канном зашатались режиссёры]
- ↑ [www.guardian.co.uk/film/2009/may/21/cannes-white-ribbon-review Cannes film festival review: The White Ribbon, Michael Haneke | Film | The Guardian]
- ↑ [www.nytimes.com/2009/05/22/movies/22cann.html Film — A Reason to Cringe and Smile at the Cannes Festival — NYTimes.com]
- ↑ 1 2 [www.guardian.co.uk/film/filmblog/2009/dec/28/best-films-noughties-white-ribbon Best films of the noughties No 5: The White Ribbon | Film | guardian.co.uk]
- ↑ 1 2 Максим Горюнов. [liberty.ru/Themes/Razmyshleniya-o-Beloj-lente-Haneke Размышления о "Белой ленте" Ханеке] (рус.). Свободный мир (10 сентября 2009). Проверено 15 декабря 2012.
- ↑ 1 2 Дарья Горячева. [www.gazeta.ru/culture/2010/03/05/a_3334043.shtml Ноль без палочки] (рус.). Газета.Ru (05 марта 2010). Проверено 15 декабря 2012.
- ↑ [www.villagevoice.com/2009-12-29/film/certainty-and-a-sure-hand-behind-the-white-ribbon-s-unsolved-mystery/ Certainty and a Sure Hand Behind The White Ribbon’s Unsolved Mystery — Page 1 — Movies — New York — Village Voice]
- ↑ [movies.nytimes.com/2009/12/30/movies/30white.html?ref=movies Horror Behind a Wholesome Hamlet in Michael Haneke Film — NYTimes.com]
Ссылки
- «Белая лента» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.rottentomatoes.com/m/white_ribbon/ «Белая лента»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
- [www.allmovie.com/movie/v489423 «Белая лента»] (англ.) на сайте allmovie
| ||||||
Отрывок, характеризующий Белая лента (фильм)Первые слова, которые он услыхал, когда очнулся, – были слова французского конвойного офицера, который поспешно говорил:– Надо здесь остановиться: император сейчас проедет; ему доставит удовольствие видеть этих пленных господ. – Нынче так много пленных, чуть не вся русская армия, что ему, вероятно, это наскучило, – сказал другой офицер. – Ну, однако! Этот, говорят, командир всей гвардии императора Александра, – сказал первый, указывая на раненого русского офицера в белом кавалергардском мундире. Болконский узнал князя Репнина, которого он встречал в петербургском свете. Рядом с ним стоял другой, 19 летний мальчик, тоже раненый кавалергардский офицер. Бонапарте, подъехав галопом, остановил лошадь. – Кто старший? – сказал он, увидав пленных. Назвали полковника, князя Репнина. – Вы командир кавалергардского полка императора Александра? – спросил Наполеон. – Я командовал эскадроном, – отвечал Репнин. – Ваш полк честно исполнил долг свой, – сказал Наполеон. – Похвала великого полководца есть лучшая награда cолдату, – сказал Репнин. – С удовольствием отдаю ее вам, – сказал Наполеон. – Кто этот молодой человек подле вас? Князь Репнин назвал поручика Сухтелена. Посмотрев на него, Наполеон сказал, улыбаясь: – II est venu bien jeune se frotter a nous. [Молод же явился он состязаться с нами.] – Молодость не мешает быть храбрым, – проговорил обрывающимся голосом Сухтелен. – Прекрасный ответ, – сказал Наполеон. – Молодой человек, вы далеко пойдете! Князь Андрей, для полноты трофея пленников выставленный также вперед, на глаза императору, не мог не привлечь его внимания. Наполеон, видимо, вспомнил, что он видел его на поле и, обращаясь к нему, употребил то самое наименование молодого человека – jeune homme, под которым Болконский в первый раз отразился в его памяти. – Et vous, jeune homme? Ну, а вы, молодой человек? – обратился он к нему, – как вы себя чувствуете, mon brave? Несмотря на то, что за пять минут перед этим князь Андрей мог сказать несколько слов солдатам, переносившим его, он теперь, прямо устремив свои глаза на Наполеона, молчал… Ему так ничтожны казались в эту минуту все интересы, занимавшие Наполеона, так мелочен казался ему сам герой его, с этим мелким тщеславием и радостью победы, в сравнении с тем высоким, справедливым и добрым небом, которое он видел и понял, – что он не мог отвечать ему. Да и всё казалось так бесполезно и ничтожно в сравнении с тем строгим и величественным строем мысли, который вызывали в нем ослабление сил от истекшей крови, страдание и близкое ожидание смерти. Глядя в глаза Наполеону, князь Андрей думал о ничтожности величия, о ничтожности жизни, которой никто не мог понять значения, и о еще большем ничтожестве смерти, смысл которой никто не мог понять и объяснить из живущих. Император, не дождавшись ответа, отвернулся и, отъезжая, обратился к одному из начальников: – Пусть позаботятся об этих господах и свезут их в мой бивуак; пускай мой доктор Ларрей осмотрит их раны. До свидания, князь Репнин, – и он, тронув лошадь, галопом поехал дальше. На лице его было сиянье самодовольства и счастия. Солдаты, принесшие князя Андрея и снявшие с него попавшийся им золотой образок, навешенный на брата княжною Марьею, увидав ласковость, с которою обращался император с пленными, поспешили возвратить образок. Князь Андрей не видал, кто и как надел его опять, но на груди его сверх мундира вдруг очутился образок на мелкой золотой цепочке. «Хорошо бы это было, – подумал князь Андрей, взглянув на этот образок, который с таким чувством и благоговением навесила на него сестра, – хорошо бы это было, ежели бы всё было так ясно и просто, как оно кажется княжне Марье. Как хорошо бы было знать, где искать помощи в этой жизни и чего ждать после нее, там, за гробом! Как бы счастлив и спокоен я был, ежели бы мог сказать теперь: Господи, помилуй меня!… Но кому я скажу это! Или сила – неопределенная, непостижимая, к которой я не только не могу обращаться, но которой не могу выразить словами, – великое всё или ничего, – говорил он сам себе, – или это тот Бог, который вот здесь зашит, в этой ладонке, княжной Марьей? Ничего, ничего нет верного, кроме ничтожества всего того, что мне понятно, и величия чего то непонятного, но важнейшего!» Носилки тронулись. При каждом толчке он опять чувствовал невыносимую боль; лихорадочное состояние усилилось, и он начинал бредить. Те мечтания об отце, жене, сестре и будущем сыне и нежность, которую он испытывал в ночь накануне сражения, фигура маленького, ничтожного Наполеона и над всем этим высокое небо, составляли главное основание его горячечных представлений. Тихая жизнь и спокойное семейное счастие в Лысых Горах представлялись ему. Он уже наслаждался этим счастием, когда вдруг являлся маленький Напoлеон с своим безучастным, ограниченным и счастливым от несчастия других взглядом, и начинались сомнения, муки, и только небо обещало успокоение. К утру все мечтания смешались и слились в хаос и мрак беспамятства и забвения, которые гораздо вероятнее, по мнению самого Ларрея, доктора Наполеона, должны были разрешиться смертью, чем выздоровлением. – C'est un sujet nerveux et bilieux, – сказал Ларрей, – il n'en rechappera pas. [Это человек нервный и желчный, он не выздоровеет.] Князь Андрей, в числе других безнадежных раненых, был сдан на попечение жителей. В начале 1806 года Николай Ростов вернулся в отпуск. Денисов ехал тоже домой в Воронеж, и Ростов уговорил его ехать с собой до Москвы и остановиться у них в доме. На предпоследней станции, встретив товарища, Денисов выпил с ним три бутылки вина и подъезжая к Москве, несмотря на ухабы дороги, не просыпался, лежа на дне перекладных саней, подле Ростова, который, по мере приближения к Москве, приходил все более и более в нетерпение. «Скоро ли? Скоро ли? О, эти несносные улицы, лавки, калачи, фонари, извозчики!» думал Ростов, когда уже они записали свои отпуски на заставе и въехали в Москву. – Денисов, приехали! Спит! – говорил он, всем телом подаваясь вперед, как будто он этим положением надеялся ускорить движение саней. Денисов не откликался. – Вот он угол перекресток, где Захар извозчик стоит; вот он и Захар, и всё та же лошадь. Вот и лавочка, где пряники покупали. Скоро ли? Ну! – К какому дому то? – спросил ямщик. – Да вон на конце, к большому, как ты не видишь! Это наш дом, – говорил Ростов, – ведь это наш дом! Денисов! Денисов! Сейчас приедем. Денисов поднял голову, откашлялся и ничего не ответил. – Дмитрий, – обратился Ростов к лакею на облучке. – Ведь это у нас огонь? – Так точно с и у папеньки в кабинете светится. – Еще не ложились? А? как ты думаешь? Смотри же не забудь, тотчас достань мне новую венгерку, – прибавил Ростов, ощупывая новые усы. – Ну же пошел, – кричал он ямщику. – Да проснись же, Вася, – обращался он к Денисову, который опять опустил голову. – Да ну же, пошел, три целковых на водку, пошел! – закричал Ростов, когда уже сани были за три дома от подъезда. Ему казалось, что лошади не двигаются. Наконец сани взяли вправо к подъезду; над головой своей Ростов увидал знакомый карниз с отбитой штукатуркой, крыльцо, тротуарный столб. Он на ходу выскочил из саней и побежал в сени. Дом также стоял неподвижно, нерадушно, как будто ему дела не было до того, кто приехал в него. В сенях никого не было. «Боже мой! все ли благополучно?» подумал Ростов, с замиранием сердца останавливаясь на минуту и тотчас пускаясь бежать дальше по сеням и знакомым, покривившимся ступеням. Всё та же дверная ручка замка, за нечистоту которой сердилась графиня, также слабо отворялась. В передней горела одна сальная свеча. Старик Михайла спал на ларе. Прокофий, выездной лакей, тот, который был так силен, что за задок поднимал карету, сидел и вязал из покромок лапти. Он взглянул на отворившуюся дверь, и равнодушное, сонное выражение его вдруг преобразилось в восторженно испуганное. – Батюшки, светы! Граф молодой! – вскрикнул он, узнав молодого барина. – Что ж это? Голубчик мой! – И Прокофий, трясясь от волненья, бросился к двери в гостиную, вероятно для того, чтобы объявить, но видно опять раздумал, вернулся назад и припал к плечу молодого барина. – Здоровы? – спросил Ростов, выдергивая у него свою руку. – Слава Богу! Всё слава Богу! сейчас только покушали! Дай на себя посмотреть, ваше сиятельство! – Всё совсем благополучно? – Слава Богу, слава Богу! Ростов, забыв совершенно о Денисове, не желая никому дать предупредить себя, скинул шубу и на цыпочках побежал в темную, большую залу. Всё то же, те же ломберные столы, та же люстра в чехле; но кто то уж видел молодого барина, и не успел он добежать до гостиной, как что то стремительно, как буря, вылетело из боковой двери и обняло и стало целовать его. Еще другое, третье такое же существо выскочило из другой, третьей двери; еще объятия, еще поцелуи, еще крики, слезы радости. Он не мог разобрать, где и кто папа, кто Наташа, кто Петя. Все кричали, говорили и целовали его в одно и то же время. Только матери не было в числе их – это он помнил. – А я то, не знал… Николушка… друг мой! – Вот он… наш то… Друг мой, Коля… Переменился! Нет свечей! Чаю! – Да меня то поцелуй! – Душенька… а меня то. Соня, Наташа, Петя, Анна Михайловна, Вера, старый граф, обнимали его; и люди и горничные, наполнив комнаты, приговаривали и ахали. Петя повис на его ногах. – А меня то! – кричал он. Наташа, после того, как она, пригнув его к себе, расцеловала всё его лицо, отскочила от него и держась за полу его венгерки, прыгала как коза всё на одном месте и пронзительно визжала. Со всех сторон были блестящие слезами радости, любящие глаза, со всех сторон были губы, искавшие поцелуя. Соня красная, как кумач, тоже держалась за его руку и вся сияла в блаженном взгляде, устремленном в его глаза, которых она ждала. Соне минуло уже 16 лет, и она была очень красива, особенно в эту минуту счастливого, восторженного оживления. Она смотрела на него, не спуская глаз, улыбаясь и задерживая дыхание. Он благодарно взглянул на нее; но всё еще ждал и искал кого то. Старая графиня еще не выходила. И вот послышались шаги в дверях. Шаги такие быстрые, что это не могли быть шаги его матери. Но это была она в новом, незнакомом еще ему, сшитом без него платье. Все оставили его, и он побежал к ней. Когда они сошлись, она упала на его грудь рыдая. Она не могла поднять лица и только прижимала его к холодным снуркам его венгерки. Денисов, никем не замеченный, войдя в комнату, стоял тут же и, глядя на них, тер себе глаза. – Василий Денисов, друг вашего сына, – сказал он, рекомендуясь графу, вопросительно смотревшему на него. – Милости прошу. Знаю, знаю, – сказал граф, целуя и обнимая Денисова. – Николушка писал… Наташа, Вера, вот он Денисов. Те же счастливые, восторженные лица обратились на мохнатую фигуру Денисова и окружили его. – Голубчик, Денисов! – визгнула Наташа, не помнившая себя от восторга, подскочила к нему, обняла и поцеловала его. Все смутились поступком Наташи. Денисов тоже покраснел, но улыбнулся и взяв руку Наташи, поцеловал ее. Категории:
Навигация | |||||||||||||||||