Белая роза (фильм, 1916)
Поделись знанием:
К:Фильмы 1916 годаК:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)
Пьер вышел и пошел к старому князю и княжне Марье.
Старик казался оживленнее обыкновенного. Княжна Марья была такая же, как и всегда, но из за сочувствия к брату, Пьер видел в ней радость к тому, что свадьба ее брата расстроилась. Глядя на них, Пьер понял, какое презрение и злобу они имели все против Ростовых, понял, что нельзя было при них даже и упоминать имя той, которая могла на кого бы то ни было променять князя Андрея.
За обедом речь зашла о войне, приближение которой уже становилось очевидно. Князь Андрей не умолкая говорил и спорил то с отцом, то с Десалем, швейцарцем воспитателем, и казался оживленнее обыкновенного, тем оживлением, которого нравственную причину так хорошо знал Пьер.
В этот же вечер, Пьер поехал к Ростовым, чтобы исполнить свое поручение. Наташа была в постели, граф был в клубе, и Пьер, передав письма Соне, пошел к Марье Дмитриевне, интересовавшейся узнать о том, как князь Андрей принял известие. Через десять минут Соня вошла к Марье Дмитриевне.
| Белая роза | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Дмитрий Харитонов |
| Автор сценария |
Э. Бескин |
| В главных ролях |
Антонина Фехнер (Литта Беневская — «Белая роза») |
| Оператор | |
| Кинокомпания |
Торговый дом Харитонова |
| Длительность |
5 ч., 1200 м. |
| Страна | |
| Год | |
«Белая роза» («Минута греха», «Чудо любви, чудовище ревности») (1916) — салонная мелодрама на сюжет романа С. Пшибышевского «Панна Юлия». Премьера состоялась 1 ноября 1916 года. Фильм не сохранился.
Сюжет
Ревность заставляет мучиться двух любящих супругов.
Критика
В постановке фирмы Харитонова создался совершенно определённый стиль картины, отмеченный одним общим мотивом любовной измены и душевных страданий. Исполнение картины лишь посредственно. Постановка в духе фирмы: роскошные павильоны, красивые видовые сцены.— «Проектор», 1917, №17-18, стр. 13-14
Напишите отзыв о статье "Белая роза (фильм, 1916)"
Отрывок, характеризующий Белая роза (фильм, 1916)
– Да, опять просить ее руки, быть великодушным, и тому подобное?… Да, это очень благородно, но я не способен итти sur les brisees de monsieur [итти по стопам этого господина]. – Ежели ты хочешь быть моим другом, не говори со мною никогда про эту… про всё это. Ну, прощай. Так ты передашь…Пьер вышел и пошел к старому князю и княжне Марье.
Старик казался оживленнее обыкновенного. Княжна Марья была такая же, как и всегда, но из за сочувствия к брату, Пьер видел в ней радость к тому, что свадьба ее брата расстроилась. Глядя на них, Пьер понял, какое презрение и злобу они имели все против Ростовых, понял, что нельзя было при них даже и упоминать имя той, которая могла на кого бы то ни было променять князя Андрея.
За обедом речь зашла о войне, приближение которой уже становилось очевидно. Князь Андрей не умолкая говорил и спорил то с отцом, то с Десалем, швейцарцем воспитателем, и казался оживленнее обыкновенного, тем оживлением, которого нравственную причину так хорошо знал Пьер.
В этот же вечер, Пьер поехал к Ростовым, чтобы исполнить свое поручение. Наташа была в постели, граф был в клубе, и Пьер, передав письма Соне, пошел к Марье Дмитриевне, интересовавшейся узнать о том, как князь Андрей принял известие. Через десять минут Соня вошла к Марье Дмитриевне.
