Беликова, Нина Викторовна

Нина Викторовна Беликова
Имя при рождении:	Нина Викторовна Беликова
Место смерти:	Москва, Россия
Профессия:	артист балета, балетмейстер, педагог
Театр:	Ленинградское хореографическое училище, Ленинградский театр оперы и балета им. Кирова, Московское хореографическое училище, Чувашский государственный театр оперы и балета
Награды:	Заслуженный деятель искусств Чувашской АССР (1966).

Беликова Нина Викторовна (6 ноября 1913, Санкт-Петербург — 27 сентября 2000, Москва) — артистка балета, педагог. Заслуженный деятель искусств Чувашской АССР (1966).

Биография

1932 — закончила Ленинградское хореографическое училище (класс А. Я. Вагановой).

В 1932-59 — солистка Ленинградского государственного академического театра оперы и балета имени Кирова.

1939-41 и 1951-70 (с перерывами) — работала педагогом в театре

1933-38 и 1959-70 — в Ленинградском хореографическом училище

19 мая 1967 года — состоялась премьера первого балетного спектакля в Чувашии — «Жизель» Адана, который идёт на сцене Чувашского театра оперы и балета до сих пор.

кроме Alma-Mater Нина Викторовна Беликова преподавала классический танец:

• 1970-73 — в Московском хореографическом училище
• 1973-77 — в театре города Лодзь
• 1980-85 — в Берлине.
• 1979 — в Свердловском театре оперы и балета. Тогда же при участии Беликовой состоялась премьера новой редакции балета Э. Дельдеве, Л. Минкуса «Пахита».
• 1986-87 — педагог-репетитор в Театре им. Станиславского и Немировича-Данченко.
• с 1987 — педагог в Рижском хореографическом училище.

Ученицы

• Ольга Искандерова (выпуск 1962 года)
• Аннэлина Каширина (выпуск 1962 года)
• Алиса Строгая (выпуск 1962 года)
• Людмила Филина (выпуск 1962 года)
• Светлана Ефремова (выпуск 1966 года, первая чувашская балетная студия ЛХУ)
• Лариса Ивановская(выпуск 1966 года, первая чувашская балетная студия ЛХУ)
• Галина Васильева (выпуск 1966 года, первая чувашская балетная студия ЛХУ)
• Людмила Семеняка (выпуск 1970 года)
• Галина Мезенцева (выпуск 1970 года)
• Елена Голикова (выпуск 1974 года)
• Алла Артюшкина-Ханиашвили (выпуск 1974 года)
• Юлия Гурвич

Ссылки

• [pro-ballet.ru/html/b/belikova.html Русский балет. Энциклопедия. БРЭ. — Согласие, 1997]
• [lib.druzya.org/enciklopedia/.view-BALLET.txt.full.html РУССКИЙ БАЛЕТ. Энциклопедия. БРЭ]
• [rockannex.com/index.php/term/,9da4ab975b5460a0ae536e6256a6a55e9b5c5e5c66b06b6956aeafacab5b6453aa555f6955a2aca0af6f5f675464a1589f5c6c536a9faa54666e6a5c70a2a6a0aa6f6e5c709da26766.xhtml БАЛЕТНОЕ ДРЕВО ПЕТЕРБУРГА]
• [enc.cap.ru/?t=prsn&lnk=4801 Чувашская энциклопедия. Персоналии]
• [4461.ru/t/istoriya_peterburgskoy_baletnoy_shkolyi История петербургской балетной школы]

Отрывок, характеризующий Беликова, Нина Викторовна

– Соня, да? он будет жив? – сказала она. – Соня, как я счастлива и как я несчастна! Соня, голубчик, – все по старому. Только бы он был жив. Он не может… потому что, потому… что… – И Наташа расплакалась.
– Так! Я знала это! Слава богу, – проговорила Соня. – Он будет жив!
Соня была взволнована не меньше своей подруги – и ее страхом и горем, и своими личными, никому не высказанными мыслями. Она, рыдая, целовала, утешала Наташу. «Только бы он был жив!» – думала она. Поплакав, поговорив и отерев слезы, обе подруги подошли к двери князя Андрея. Наташа, осторожно отворив двери, заглянула в комнату. Соня рядом с ней стояла у полуотворенной двери.
Князь Андрей лежал высоко на трех подушках. Бледное лицо его было покойно, глаза закрыты, и видно было, как он ровно дышал.
– Ах, Наташа! – вдруг почти вскрикнула Соня, хватаясь за руку своей кузины и отступая от двери.
– Что? что? – спросила Наташа.
– Это то, то, вот… – сказала Соня с бледным лицом и дрожащими губами.
Наташа тихо затворила дверь и отошла с Соней к окну, не понимая еще того, что ей говорили.
– Помнишь ты, – с испуганным и торжественным лицом говорила Соня, – помнишь, когда я за тебя в зеркало смотрела… В Отрадном, на святках… Помнишь, что я видела?..
– Да, да! – широко раскрывая глаза, сказала Наташа, смутно вспоминая, что тогда Соня сказала что то о князе Андрее, которого она видела лежащим.
– Помнишь? – продолжала Соня. – Я видела тогда и сказала всем, и тебе, и Дуняше. Я видела, что он лежит на постели, – говорила она, при каждой подробности делая жест рукою с поднятым пальцем, – и что он закрыл глаза, и что он покрыт именно розовым одеялом, и что он сложил руки, – говорила Соня, убеждаясь, по мере того как она описывала виденные ею сейчас подробности, что эти самые подробности она видела тогда. Тогда она ничего не видела, но рассказала, что видела то, что ей пришло в голову; но то, что она придумала тогда, представлялось ей столь же действительным, как и всякое другое воспоминание. То, что она тогда сказала, что он оглянулся на нее и улыбнулся и был покрыт чем то красным, она не только помнила, но твердо была убеждена, что еще тогда она сказала и видела, что он был покрыт розовым, именно розовым одеялом, и что глаза его были закрыты.
– Да, да, именно розовым, – сказала Наташа, которая тоже теперь, казалось, помнила, что было сказано розовым, и в этом самом видела главную необычайность и таинственность предсказания.
– Но что же это значит? – задумчиво сказала Наташа.
– Ах, я не знаю, как все это необычайно! – сказала Соня, хватаясь за голову.
Через несколько минут князь Андрей позвонил, и Наташа вошла к нему; а Соня, испытывая редко испытанное ею волнение и умиление, осталась у окна, обдумывая всю необычайность случившегося.
В этот день был случай отправить письма в армию, и графиня писала письмо сыну.
– Соня, – сказала графиня, поднимая голову от письма, когда племянница проходила мимо нее. – Соня, ты не напишешь Николеньке? – сказала графиня тихим, дрогнувшим голосом, и во взгляде ее усталых, смотревших через очки глаз Соня прочла все, что разумела графиня этими словами. В этом взгляде выражались и мольба, и страх отказа, и стыд за то, что надо было просить, и готовность на непримиримую ненависть в случае отказа.
Соня подошла к графине и, став на колени, поцеловала ее руку.
– Я напишу, maman, – сказала она.
Соня была размягчена, взволнована и умилена всем тем, что происходило в этот день, в особенности тем таинственным совершением гаданья, которое она сейчас видела. Теперь, когда она знала, что по случаю возобновления отношений Наташи с князем Андреем Николай не мог жениться на княжне Марье, она с радостью почувствовала возвращение того настроения самопожертвования, в котором она любила и привыкла жить. И со слезами на глазах и с радостью сознания совершения великодушного поступка она, несколько раз прерываясь от слез, которые отуманивали ее бархатные черные глаза, написала то трогательное письмо, получение которого так поразило Николая.


На гауптвахте, куда был отведен Пьер, офицер и солдаты, взявшие его, обращались с ним враждебно, но вместе с тем и уважительно. Еще чувствовалось в их отношении к нему и сомнение о том, кто он такой (не очень ли важный человек), и враждебность вследствие еще свежей их личной борьбы с ним.
Но когда, в утро другого дня, пришла смена, то Пьер почувствовал, что для нового караула – для офицеров и солдат – он уже не имел того смысла, который имел для тех, которые его взяли. И действительно, в этом большом, толстом человеке в мужицком кафтане караульные другого дня уже не видели того живого человека, который так отчаянно дрался с мародером и с конвойными солдатами и сказал торжественную фразу о спасении ребенка, а видели только семнадцатого из содержащихся зачем то, по приказанию высшего начальства, взятых русских. Ежели и было что нибудь особенное в Пьере, то только его неробкий, сосредоточенно задумчивый вид и французский язык, на котором он, удивительно для французов, хорошо изъяснялся. Несмотря на то, в тот же день Пьера соединили с другими взятыми подозрительными, так как отдельная комната, которую он занимал, понадобилась офицеру.