Белобородов, Александр Сергеевич

Александр Сергеевич Белобородов
Дата рождения	19 июля 1948(1948-07-19) (75 лет)
Место рождения	Пермь, РСФСР
Страна	СССР СССР Россия Россия
Профессии	композитор
Награды

Александр Сергеевич Белоборо́дов (род. 19 июля 1948 года, г. Пермь) — российский композитор, педагог, заслуженный деятель искусств Республики Карелия (1995), заслуженный деятель искусств Российской Федерации (2005), автор музыки государственного гимна Республики Карелия.

Биография

В 1968 году окончил Пермское музыкальное училище. В 1973 году окончил теоретико-композиторское отделение Петрозаводского филиала Ленинградской государственной консерватории (класс профессора А. С. Лемана).

С 1973 года преподаёт музыкально-теоретические дисциплины в Петрозаводской государственной консерватории имени А. К. Глазунова, с 2001 года — профессор консерватории.

В 1981 году окончил ассистентуру-стажировку при Московской консерватории им. П. И. Чайковского.

С 1978 года — член Союза композиторов России, с 1989 года — председатель Союза композиторов Карелии, с 2000 года — член секретариата Союза композиторов России.

Лауреат премии Председателя Правительства Республики Карелия «Сампо» (1999), лауреат 2000 года Республики Карелия за заслуги в развитии музыкального творчества, лауреат премии имени Д. Д. Шостаковича (2010).

Сочинения

• балеты: «Скала двух лебедей» по одноимённой поэме Т. Сумманена (1987);
• симфонические — симфонии: № 1 «Мир ждал новолуния», в 2 частях (1982); № 2 «Куллерво», в 6 частях (1984); № 3 «Россия первой половины 20 в.» (1990); симфония картин № 4 «Рождение Петрозаводска» в 4 частях («Онего», «Петровский марш», «Кижи», «Рождение Петрозаводска»), посвящённая 300-летию г. Петрозаводска (2003); «Руна» для симфонического оркестра (1975); Детская симфоническая сюита по мотивам эпоса «Калевала» (1988); симфоническая сюита «Скала двух лебедей» по одноименной поэме Т. Сумманена (1994); Doloroso для камерного оркестра (1991);
• вокально-симфонические — «Утро», поэма на сл. М. Светлова (1978); «Слёзы-жемчугá», вокально-симфоническая поэма на сл. Т. Флинка (1983, изд. Л., 1988); «Душа и природа», оратория на сл. русских поэтов (1998); Духовный роспев «Богородице Дево, радуйся» (2001); «Песнь о ливах», оратория на сл. А. Волкова (2006);
• концерты — для альта и симфонического оркестра, в 3 частях (1975); для скрипки и симфонического оркестра, в 2 частях (1979); для арфы и симфонического оркестра, в 3 частях (1985); для фортепиано с оркестром (2000); концертная пьеса для скрипки с оркестром (1978);
• камерно-инструментальные — соната для скрипки и ф-но (1969); квинтет для деревянных духовых и ф-но № 1, в 2 частях (1975); квинтет для деревянных духовых № 2, в 2 частях (1976); пять инвенций для ф-но (1975; две изд. Л., 1986); соната для ф-но № 1, в 2 частях (1977); сюита для квинтета медных духовых инструментов (1978); соната для ф-но № 2, в 4 частях (1980); «Музыка — юношеству», сюита для струнного квартета, в 6 частях (1981); трио для скрипки, кларнета и ф-но, в 3 частях (1981); Детский альбом для ф-но (1983); три романтических этюда для арфы («Сумерки», «Рассвет», «Отражение солнца») (1988); Северные хоралы для органа (1992); соната для ф-но № 3 (1992); сонатина для ф-но (1992); Музыкальные картинки по мотивам «Калевалы» для ф-но в 4 руки (1988, изд. Петрозаводск, 2002); соната для флейты и ф-но (1992, изд. Петрозаводск, 2004); концертная пьеса для гитары (1993);
• камерно-вокальные — «Карельские песни», цикл для меццо-сопрано и ф-но, сл. народные (1970); «Три лика Анны Ахматовой» для сопрано, скрипки, кларнета и ф-но (1994);
• для народных инструментов — четыре пьесы для дуэта кантеле (1976); прелюдия и скерцо для баяна (1979); Рондо для аккордеона (1993); «Свадьба», вокально-хореографическая картина (к 150-летию первого изд. «Калевалы») для республиканского ансамбля «Кантеле» (1984); «Рождение огня», вокально-хореографическая картина на оригинальный текст «Калевалы» для ансамбля «Кантеле» (1984); Школа игры на хроматическом кантеле (1-4 классы ДМШ, 40 пьес) (2007);
• хоры — «Карельский лес», цикл миниатюр для женского хора без сопровождения, сл. В. Сергина (1982—1983); Гимн Республики Карелия, сл. А. Мишина и И. Костина (1993);
• песни: «Победа», сл. Н. Абрамова; «А вы в Карелии бывали?», сл. В. Иванова; «Петрозаводск», сл. А. Мишина; обработки карельских народных песен и др.
• инструментовки: Концерт для арфы Н. Березовского (1991); 24 прелюдии op.34 Д. Шостаковича для флейты, кларнета и фортепиано (2000, изд. Петрозаводск, 2003);

Литература

• Кто есть кто: 145 имён и биографий. — Петрозаводск, 1993. — С. 33;
• Композиторы и музыковеды Карелии. — Петрозаводск, 2009. — С. 8-11

Ссылки

• [glazunovcons.ru/conservatory/partners/soyuz_kompozitorov_rk/aleksandr_beloborodov/ А. С. Белобородов]
• [noty-rukopis.karelia.ru/persony/Beloborodov_Aleksandr_Sergeevich/?page=1&sort=0&order=0&records_on_page=5 А. С. Белобородов]
• [gov.karelia.ru/News/Leader/1999/0525.html#01 Присуждение премии «Сампо»]
• [gov.karelia.ru/Karelia/1828/37.html Юбилей композитора]

Отрывок, характеризующий Белобородов, Александр Сергеевич

Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.