Белов, Геннадий Григорьевич

Белов Геннадий Григорьевич
Дата рождения	4 мая 1939(1939-05-04) (84 года)
Место рождения	Ленинград, РСФСР, СССР
Профессии	композитор, педагог
Жанры	классическая музыка
Награды	Заслуженный деятель искусств России

Бело́в, Генна́дий Григо́рьевич (4 мая 1939 года Ленинград) — советский и российский композитор, педагог, выпускник Петербургской консерватории, ученик В. Салманова и Д. Шостаковича. Профессор Санкт-Петербургской консерватории, автор опер, оркестровых, кантатно-ораториальных и хоровых произведений, множества камерных сочинений. Лауреат международных композиторских конкурсов, заслуженный деятель искусств России(1995).

Биография

Родился 4 мая 1939 года в Ленинграде. Окончил в 1961 году Ленинградскую консерваторию по классу композиции В. Н. Салманова, в 1964 — аспирантуру (рук. Д. Д. Шостакович).

С 1966 года преподаватель по классу полифонии Ленинградской консерватории.

Сочинения

• оперы — 93-й год (Ленинград, 1973), Ленинградская новелла (1970); Случайный пришелец;
• оратория — Ленинградская поэма (для солиста, смеш. хора, чтеца и орк., сл. О. Берггольц, 1964); Красный звон;
• кантата — Так велел Ильич (для двух смеш. хоров и орк., сл. В. Маяковского, 1966);
• для оркестра — Романтическая легенда (1961), Увертюра-каприччио (1963), Sonata stretta (1970);
• для струнного оркестра, органа и ударных — концерт (1962);
• для домры с оркестром народных инструментов — 2 концертные пьесы: Adagio u Presto (1966);
• для фортепиано — Деревенский альбом (1962), 12 пьес для детей (1971);
• для скрипки и фортепиано — соната (1971);
• для влч. с ф-п. — Рапсодия (1969);
• для ударных — Античный сюжет (1971);
• для хора и 4 валторн — 3 баллады (сл. С. Есенина, А. Твардовского и Н. Тряпкина, 1969);
• для хора без сопр. — Хоровая сюита (сл. А. Твардовского, 1961), сюита Сельские ночи (сл. Н. Тряпкина, 1971);
• для голоса с орк. нар. инстр. — баллада Перевозчик-водогребщик (сл. А. Твардовского, 1967);
• для голоса, влч. и ф-п. — 3 вокализа (1961);
• для голоса с фортепиано — циклы: Аварские мотивы (сл. Р. Гамзатова, 1963), Страницы дневника (сл. О. Берггольц, 1967).

Ссылки

• [window.edu.ru/window_catalog/pdf2txt?p_id=27912&p_page=16 Н. В. Лукьянова. Педагогические аспекты ансамблевых циклов для фортепиано Геннадия Белова // Современное музыкальное образование — 2003: Материалы международной научно-практической конференции]
• [www.bookstreet.ru/prod_show.php?object_uid=2189072 О композиторе в аннотации к муз. изданию]
• [dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/9499/ Большая биографическая энциклопедия]

Отрывок, характеризующий Белов, Геннадий Григорьевич

– Ты уж попался раз на petite fille [девочке], – сказал Долохов, знавший про женитьбу Анатоля. – Смотри!
– Ну уж два раза нельзя! А? – сказал Анатоль, добродушно смеясь.


Следующий после театра день Ростовы никуда не ездили и никто не приезжал к ним. Марья Дмитриевна о чем то, скрывая от Наташи, переговаривалась с ее отцом. Наташа догадывалась, что они говорили о старом князе и что то придумывали, и ее беспокоило и оскорбляло это. Она всякую минуту ждала князя Андрея, и два раза в этот день посылала дворника на Вздвиженку узнавать, не приехал ли он. Он не приезжал. Ей было теперь тяжеле, чем первые дни своего приезда. К нетерпению и грусти ее о нем присоединились неприятное воспоминание о свидании с княжной Марьей и с старым князем, и страх и беспокойство, которым она не знала причины. Ей всё казалось, что или он никогда не приедет, или что прежде, чем он приедет, с ней случится что нибудь. Она не могла, как прежде, спокойно и продолжительно, одна сама с собой думать о нем. Как только она начинала думать о нем, к воспоминанию о нем присоединялось воспоминание о старом князе, о княжне Марье и о последнем спектакле, и о Курагине. Ей опять представлялся вопрос, не виновата ли она, не нарушена ли уже ее верность князю Андрею, и опять она заставала себя до малейших подробностей воспоминающею каждое слово, каждый жест, каждый оттенок игры выражения на лице этого человека, умевшего возбудить в ней непонятное для нее и страшное чувство. На взгляд домашних, Наташа казалась оживленнее обыкновенного, но она далеко была не так спокойна и счастлива, как была прежде.
В воскресение утром Марья Дмитриевна пригласила своих гостей к обедни в свой приход Успенья на Могильцах.
– Я этих модных церквей не люблю, – говорила она, видимо гордясь своим свободомыслием. – Везде Бог один. Поп у нас прекрасный, служит прилично, так это благородно, и дьякон тоже. Разве от этого святость какая, что концерты на клиросе поют? Не люблю, одно баловство!
Марья Дмитриевна любила воскресные дни и умела праздновать их. Дом ее бывал весь вымыт и вычищен в субботу; люди и она не работали, все были празднично разряжены, и все бывали у обедни. К господскому обеду прибавлялись кушанья, и людям давалась водка и жареный гусь или поросенок. Но ни на чем во всем доме так не бывал заметен праздник, как на широком, строгом лице Марьи Дмитриевны, в этот день принимавшем неизменяемое выражение торжественности.
Когда напились кофе после обедни, в гостиной с снятыми чехлами, Марье Дмитриевне доложили, что карета готова, и она с строгим видом, одетая в парадную шаль, в которой она делала визиты, поднялась и объявила, что едет к князю Николаю Андреевичу Болконскому, чтобы объясниться с ним насчет Наташи.
После отъезда Марьи Дмитриевны, к Ростовым приехала модистка от мадам Шальме, и Наташа, затворив дверь в соседней с гостиной комнате, очень довольная развлечением, занялась примериваньем новых платьев. В то время как она, надев сметанный на живую нитку еще без рукавов лиф и загибая голову, гляделась в зеркало, как сидит спинка, она услыхала в гостиной оживленные звуки голоса отца и другого, женского голоса, который заставил ее покраснеть. Это был голос Элен. Не успела Наташа снять примериваемый лиф, как дверь отворилась и в комнату вошла графиня Безухая, сияющая добродушной и ласковой улыбкой, в темнолиловом, с высоким воротом, бархатном платье.