Белорусская государственная академия искусств

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Белорусская государственная академия искусств
(БГАИ)
Оригинальное название

Беларуская дзяржаўная акадэмія мастацтваў

Прежние названия

Театральный институт, Белорусский государственный театрально-художественный институт, Белорусская академия искусств

Год основания

1945

Год реорганизации

1953, 1991

Тип

Государственный

Ректор

Борозна Михаил Григорьевич

Расположение

Белоруссия Белоруссия, Минск

Кампус

городской

Юридический адрес

220012, г. Минск, пр. Независимости,81

Сайт

[bdam.by ]

Координаты: 53°55′22″ с. ш. 27°36′04″ в. д. / 53.9229° с. ш. 27.6011° в. д. / 53.9229; 27.6011 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=53.9229&mlon=27.6011&zoom=17 (O)] (Я)К:Учебные заведения, основанные в 1945 году
Объект Государственного списка историко-культурных ценностей Республики Беларусь, № 1а1Е400511

Белору́сская госуда́рственная акаде́мия иску́сств (белор. Беларуская дзяржаўная акадэмія мастацтваў, англ. Belarusian State Academy of Arts) — высшее учебное заведение в г. Минске. Готовит специалистов в области театрального, изобразительного, декоративно-прикладного, кино-, телеискусства и других видов экранных искусств и дизайна.





История

  • 1945 год — основан театральный институт.
  • 1953 год — театральный институт преобразован в Белорусский государственный театрально-художественный институт. Здание института построено в 1953 году по проекту архитектора Я. Шапиро[1].
  • 1991 год — театрально-художественный институт реорганизован в Белорусскую академию искусств.
  • 2001 год — академии присвоено название «Белорусская государственная академия искусств»[2][уточните ссылку].

Руководство

Структура

  • Театральный факультет
    • Кафедра мастерства актёра
    • Кафедра режиссуры
    • Кафедра сценической речи и вокала
  • Художественный факультет
    • Кафедра рисунка
    • Кафедра живописи
    • Кафедра графики
    • Кафедра скульптуры
    • Кафедра монументально-декоративного искусства
  • Факультет дизайна и декоративно-прикладного искусства
    • Кафедра декоративно-прикладного искусства
    • Кафедра интерьера и оборудования
    • Кафедра промышленного дизайна
    • Кафедра костюма и текстиля
    • Кафедра графического дизайна
    • Кафедра рисунка, живописи и скульптуры
    • Кафедра теории и истории дизайна
  • Факультет экранных искусств
    • Кафедра режиссуры кино и телевидения
    • Кафедра кинотелеоператорства
    • Кафедра звукорежиссуры
    • Кафедра менеджмента, истории и теории экранных искусств
  • Факультет повышения квалификации и переподготовки кадров
  • Общеакадемические кафедры
    • Кафедра гуманитарных дисциплин
    • Кафедра истории и теории искусств
    • Кафедра физвоспитания

В кино

  • «Нежная зима»

См. также

Напишите отзыв о статье "Белорусская государственная академия искусств"

Примечания

  1. [archives.gov.by/index.php?id=625284 Архивы Беларуси. Архитектурный ансамбль главной магистрали Минска — проспекта Независимости.]
  2. [www.nihe.niks.by/open.php?lnk=www.nihe.niks.by/hesch/bgai.htm Республиканский институт высшей школы: Белорусская государственная академия искусств]

Ссылки

  • [bdam.by Официальный сайт БГАИ]
  • [www.dlptheatre.net/Russe/Russe_96_Academia.htm Белорусская государственная академия искусств на сайте «Завтра весна»]
  • [zvukpart.com Неофициальный сайт отделения звукорежиссуры]

Отрывок, характеризующий Белорусская государственная академия искусств

С самых тех пор, как Борис в 1805 году из Москвы уехал в армию, он не видался с Ростовыми. Несколько раз он бывал в Москве, проезжал недалеко от Отрадного, но ни разу не был у Ростовых.
Наташе приходило иногда к голову, что он не хотел видеть ее, и эти догадки ее подтверждались тем грустным тоном, которым говаривали о нем старшие:
– В нынешнем веке не помнят старых друзей, – говорила графиня вслед за упоминанием о Борисе.
Анна Михайловна, в последнее время реже бывавшая у Ростовых, тоже держала себя как то особенно достойно, и всякий раз восторженно и благодарно говорила о достоинствах своего сына и о блестящей карьере, на которой он находился. Когда Ростовы приехали в Петербург, Борис приехал к ним с визитом.
Он ехал к ним не без волнения. Воспоминание о Наташе было самым поэтическим воспоминанием Бориса. Но вместе с тем он ехал с твердым намерением ясно дать почувствовать и ей, и родным ее, что детские отношения между ним и Наташей не могут быть обязательством ни для нее, ни для него. У него было блестящее положение в обществе, благодаря интимности с графиней Безуховой, блестящее положение на службе, благодаря покровительству важного лица, доверием которого он вполне пользовался, и у него были зарождающиеся планы женитьбы на одной из самых богатых невест Петербурга, которые очень легко могли осуществиться. Когда Борис вошел в гостиную Ростовых, Наташа была в своей комнате. Узнав о его приезде, она раскрасневшись почти вбежала в гостиную, сияя более чем ласковой улыбкой.
Борис помнил ту Наташу в коротеньком платье, с черными, блестящими из под локон глазами и с отчаянным, детским смехом, которую он знал 4 года тому назад, и потому, когда вошла совсем другая Наташа, он смутился, и лицо его выразило восторженное удивление. Это выражение его лица обрадовало Наташу.
– Что, узнаешь свою маленькую приятельницу шалунью? – сказала графиня. Борис поцеловал руку Наташи и сказал, что он удивлен происшедшей в ней переменой.
– Как вы похорошели!
«Еще бы!», отвечали смеющиеся глаза Наташи.
– А папа постарел? – спросила она. Наташа села и, не вступая в разговор Бориса с графиней, молча рассматривала своего детского жениха до малейших подробностей. Он чувствовал на себе тяжесть этого упорного, ласкового взгляда и изредка взглядывал на нее.
Мундир, шпоры, галстук, прическа Бориса, всё это было самое модное и сomme il faut [вполне порядочно]. Это сейчас заметила Наташа. Он сидел немножко боком на кресле подле графини, поправляя правой рукой чистейшую, облитую перчатку на левой, говорил с особенным, утонченным поджатием губ об увеселениях высшего петербургского света и с кроткой насмешливостью вспоминал о прежних московских временах и московских знакомых. Не нечаянно, как это чувствовала Наташа, он упомянул, называя высшую аристократию, о бале посланника, на котором он был, о приглашениях к NN и к SS.
Наташа сидела всё время молча, исподлобья глядя на него. Взгляд этот всё больше и больше, и беспокоил, и смущал Бориса. Он чаще оглядывался на Наташу и прерывался в рассказах. Он просидел не больше 10 минут и встал, раскланиваясь. Всё те же любопытные, вызывающие и несколько насмешливые глаза смотрели на него. После первого своего посещения, Борис сказал себе, что Наташа для него точно так же привлекательна, как и прежде, но что он не должен отдаваться этому чувству, потому что женитьба на ней – девушке почти без состояния, – была бы гибелью его карьеры, а возобновление прежних отношений без цели женитьбы было бы неблагородным поступком. Борис решил сам с собою избегать встреч с Наташей, нo, несмотря на это решение, приехал через несколько дней и стал ездить часто и целые дни проводить у Ростовых. Ему представлялось, что ему необходимо было объясниться с Наташей, сказать ей, что всё старое должно быть забыто, что, несмотря на всё… она не может быть его женой, что у него нет состояния, и ее никогда не отдадут за него. Но ему всё не удавалось и неловко было приступить к этому объяснению. С каждым днем он более и более запутывался. Наташа, по замечанию матери и Сони, казалась по старому влюбленной в Бориса. Она пела ему его любимые песни, показывала ему свой альбом, заставляла его писать в него, не позволяла поминать ему о старом, давая понимать, как прекрасно было новое; и каждый день он уезжал в тумане, не сказав того, что намерен был сказать, сам не зная, что он делал и для чего он приезжал, и чем это кончится. Борис перестал бывать у Элен, ежедневно получал укоризненные записки от нее и всё таки целые дни проводил у Ростовых.