Беляев, Виктор Михайлович

Виктор Михайлович Беляев
Дата рождения	25 января (6 февраля) 1888(1888-02-06)
Место рождения	Уральск, Российская империя
Дата смерти	16 февраля 1968(1968-02-16) (80 лет)
Место смерти	Москва, СССР
Профессии	музыковед, педагог, профессор
Сотрудничество	МГК имени П. И. Чайковского
Награды

Ви́ктор Миха́йлович Беля́ев (6 февраля 1888, Уральск — 16 февраля 1968, Москва) — российский и советский музыковед, один из крупнейших фольклористов (этномузыковедов) XX века.

Очерк биографии

В 1914 году окончил Петроградскую консерваторию, где его учителями были Я. Витолс, А.К. Глазунов, А.К. Лядов. В 1914—1923 и 1942—1944 годах преподавал теорию музыки в Петроградской (Ленинградской) консерватории (с 1918 года профессор). В 1923—1924, 1938—1940 и 1943—1959 годах преподавал теорию и историю музыки в Московской консерватории (с 1944 года профессор). В 1922—1931 годах действительный член, с 1924 года заведующий теоретическим отделом музыкальной секции ГАХНа. С конца 1920-х годов занимался изучением музыки народов СССР (азербайджанской, армянской, белорусской, таджикской, туркменской, и др.) и зарубежного Востока (афганской, персидской, турецкой и др.), русской народной и древнерусской церковной музыки.

Научный вклад

Как учёный Беляев отличался широтой взгляда на музыкальную культуру, успешно развивал несколько научных направлений одновременно. Помимо музыкальной фольклористики (главная область его интересов) Беляев занимался древней музыкальной письменностью (русские, болгарские, византийские невмы, нотация хорезмийского макама), историей музыкальной науки (публикации трактата о музыке Абдурахмана Джами, «Учения о каноне» Танеева), инструментоведением и музыкальной акустикой (книги «Руководство для обмера народных музыкальных инструментов», «Музыкальные инструменты Узбекистана»), проблемой взаимоотношения стиха и музыки, и в связи с этим — проблемами музыкальной ритмики и метрики («Связь ритма текста и ритма мелодии в народных песнях», «Персидские теснифы»), проблемами гармонии — как традиционной западноевропейской («Анализ модуляций в сонатах Бетховена»), так и «восточной» («Организация народных ладовых систем», «Ладовые системы в музыке народов СССР», «Азербайджанская народная музыка», «Турецкая музыка»).

Многие труды Беляева до сих пор не опубликованы (хранятся в рукописных архивах, главным образом, Всероссийского Музейного Объединения Музыкальной Культуры имени М. И. Глинки).

Музыковедческие труды

• Краткое изложение учения о контрапункте и учения о музыкальных формах. М., 1915.— М.-П., 1923
• Александр Константинович Глазунов. Материалы к его биографии. Т. 1, ч. 1. Петроград, 1922
• Туркменская музыка.— Том 1.— М., 1928 (совм. с В. А. Успенским)
• Руководство для обмера народных музыкальных инструментов. М., 1931
• Музыкальные инструменты Узбекистана. М., 1933
• Белорусская народная музыка. Л., 1941
• По поводу записей музыки кавказских горцев С. И. Танеева // Памяти Сергея Ивановича Танеева 1856—1948. М.-Л., 1947
• Музыка // История культуры древней Руси. Т. 2. М.-Л., 1951 (глава 12)
• Афганская народная музыка. М., 1960
• Очерки по истории музыки народов СССР, вып. 1. Музыкальная культура Киргизии, Казахстана, Туркмении, Таджикистана и Узбекистана. М., 1962
• Древнерусская музыкальная письменность. М., 1962
• Очерки по истории музыки народов СССР, вып. 2. Музыкальная культура Азербайджана, Армении и Грузии. М., 1963
• Персидские теснифы. М., 1964
• Сборник Кирши Данилова. Опыт реставрации песен. М., 1969
• О музыкальном фольклоре и древней письменности. М.: Сов. композитор, 1971 (сборник статей)
• Мусоргский. Скрябин. Стравинский. М., 1972 (сборник статей)
• Ладовые системы в музыке народов СССР // В. М. Беляев. [Сб. статей]. М.: Сов. композитор, 1990.
• Виктор Михайлович Беляев. [Сб. статей]. М.: Сов. композитор, 1990.

Литература

• Беляев В. 25 лет научно-музыкальной деятельности (Творческий самоотчет) // Советская музыка, 1937, № 6.
• Келдыш Ю. В. М. Беляев // Советская музыка, 1963, № 2.
• Krader В. V. M. Beliaev // Etnomusicology, 1968, No 1; p. 86-100.
• Gippius E. W. M. Beliaev (Gedenken) // Jahrbuch für Volkskunde, 1969.
• Травина И. В. М. Беляев. Творческий путь // О музыкальном фольклоре и древней письменности.— М., 1971.— с. 224-231.
• Холопов Ю. Н. Виктор Михайлович Беляев как музыкальный ученый // Виктор Михайлович Беляев. Сб. статей.— М.: Сов. композитор, 1990.
• Беляев, Виктор Михайлович // Большая российская энциклопедия.— Т. 3.— М., 2005.— с.298.

Ссылки

• Беляев В. М. / Ямпольский И. М. // А — Гонг. — М. : Советская энциклопедия : Советский композитор, 1973. — (Музыкальная энциклопедия : [в 6 т.] / гл. ред. Ю. В. Келдыш ; 1973—1982, т. 1).</span>

Отрывок, характеризующий Беляев, Виктор Михайлович

Это значило, что Тихон подавал ему не тот жилет, который он хотел. Другой раз он остановился, спросил:
– И скоро она родит? – и, с упреком покачав головой, сказал: – Нехорошо! Продолжай, продолжай.
В третий раз, когда князь Андрей оканчивал описание, старик запел фальшивым и старческим голосом: «Malbroug s'en va t en guerre. Dieu sait guand reviendra». [Мальбрук в поход собрался. Бог знает вернется когда.]
Сын только улыбнулся.
– Я не говорю, чтоб это был план, который я одобряю, – сказал сын, – я вам только рассказал, что есть. Наполеон уже составил свой план не хуже этого.
– Ну, новенького ты мне ничего не сказал. – И старик задумчиво проговорил про себя скороговоркой: – Dieu sait quand reviendra. – Иди в cтоловую.


В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.
В столовой, громадно высокой, как и все комнаты в доме, ожидали выхода князя домашние и официанты, стоявшие за каждым стулом; дворецкий, с салфеткой на руке, оглядывал сервировку, мигая лакеям и постоянно перебегая беспокойным взглядом от стенных часов к двери, из которой должен был появиться князь. Князь Андрей глядел на огромную, новую для него, золотую раму с изображением генеалогического дерева князей Болконских, висевшую напротив такой же громадной рамы с дурно сделанным (видимо, рукою домашнего живописца) изображением владетельного князя в короне, который должен был происходить от Рюрика и быть родоначальником рода Болконских. Князь Андрей смотрел на это генеалогическое дерево, покачивая головой, и посмеивался с тем видом, с каким смотрят на похожий до смешного портрет.
– Как я узнаю его всего тут! – сказал он княжне Марье, подошедшей к нему.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на брата. Она не понимала, чему он улыбался. Всё сделанное ее отцом возбуждало в ней благоговение, которое не подлежало обсуждению.
– У каждого своя Ахиллесова пятка, – продолжал князь Андрей. – С его огромным умом donner dans ce ridicule! [поддаваться этой мелочности!]
Княжна Марья не могла понять смелости суждений своего брата и готовилась возражать ему, как послышались из кабинета ожидаемые шаги: князь входил быстро, весело, как он и всегда ходил, как будто умышленно своими торопливыми манерами представляя противоположность строгому порядку дома.
В то же мгновение большие часы пробили два, и тонким голоском отозвались в гостиной другие. Князь остановился; из под висячих густых бровей оживленные, блестящие, строгие глаза оглядели всех и остановились на молодой княгине. Молодая княгиня испытывала в то время то чувство, какое испытывают придворные на царском выходе, то чувство страха и почтения, которое возбуждал этот старик во всех приближенных. Он погладил княгиню по голове и потом неловким движением потрепал ее по затылку.
– Я рад, я рад, – проговорил он и, пристально еще взглянув ей в глаза, быстро отошел и сел на свое место. – Садитесь, садитесь! Михаил Иванович, садитесь.
Он указал невестке место подле себя. Официант отодвинул для нее стул.
– Го, го! – сказал старик, оглядывая ее округленную талию. – Поторопилась, нехорошо!
Он засмеялся сухо, холодно, неприятно, как он всегда смеялся, одним ртом, а не глазами.
– Ходить надо, ходить, как можно больше, как можно больше, – сказал он.
Маленькая княгиня не слыхала или не хотела слышать его слов. Она молчала и казалась смущенною. Князь спросил ее об отце, и княгиня заговорила и улыбнулась. Он спросил ее об общих знакомых: княгиня еще более оживилась и стала рассказывать, передавая князю поклоны и городские сплетни.
– La comtesse Apraksine, la pauvre, a perdu son Mariei, et elle a pleure les larmes de ses yeux, [Княгиня Апраксина, бедняжка, потеряла своего мужа и выплакала все глаза свои,] – говорила она, всё более и более оживляясь.
По мере того как она оживлялась, князь всё строже и строже смотрел на нее и вдруг, как будто достаточно изучив ее и составив себе ясное о ней понятие, отвернулся от нее и обратился к Михайлу Ивановичу.
– Ну, что, Михайла Иванович, Буонапарте то нашему плохо приходится. Как мне князь Андрей (он всегда так называл сына в третьем лице) порассказал, какие на него силы собираются! А мы с вами всё его пустым человеком считали.
Михаил Иванович, решительно не знавший, когда это мы с вами говорили такие слова о Бонапарте, но понимавший, что он был нужен для вступления в любимый разговор, удивленно взглянул на молодого князя, сам не зная, что из этого выйдет.
– Он у меня тактик великий! – сказал князь сыну, указывая на архитектора.