Белякович, Валерий Романович

Валерий Белякович
Валерий Белякович, 17 января 2013
Имя при рождении:	Валерий Романович Белякович
Дата рождения:	26 августа 1950(1950-08-26) (73 года)
Место рождения:	СССР
Профессия:	актёр, театральный режиссёр, театральный педагог
Гражданство:	Россия Россия
Годы активности:	1974 — наст. время
Театр:	Театр на Юго-Западе, Московский драматический театр им. К. С. Станиславского
Награды:

Вале́рий Рома́нович Беляко́вич (род. 26 августа 1950) — советский и российский актёр, художественный руководитель Московского драматического театра им. Станиславского (2011-2013), художественный руководитель и главный режиссёр Московского театра на Юго-Западе (с 1977), театральный педагог, Народный артист Российской Федерации (2002), лауреат премии Московских профсоюзов деятелей искусств (1991), лауреат премии мэрии Москвы (2000). Удостоен Премии Правительства Российской Федерации в области культуры за цикл спектаклей «Шекспир на рубеже веков» (2010) .

Биография

Валерий Белякович родился 26 августа 1950 года.

• В 1964 году поступает в ТЮМ (Театр Юных Москвичей), где играет до 1969 года.
• C 1969 по 1971 год служит в армии.
• В 1971 году принят в труппу театра под руководством Геннадия Ивановича Юденича.
• В 1974 году ставит спектакль «Женитьба Коли Гоголя» и возвращается в ТЮМ в качестве педагога.
• В 1976 году оканчивает филологический факультет Педагогического института (МГЗПИ).
• В 1977 году основывает Театр-студию на Юго-Западе и поступает на режиссёрский факультет ГИТИСа (ныне РАТИ), на курс Народного артиста СССР Бориса Ивановича Равенских, который оканчивает в 1981 году.
• В 1998—1999 годах являлся ведущим телевизионной программы «Суд идёт» на телеканале НТВ.
• В 1999 году — ведущий судебного шоу «Слушается дело» на телеканале РТР. В том же году являлся участником круглого стола «Выражается сильно российский народ!», журнал «Новый Мир» № 2 за 1999 г. Отвечают:

Людмила Улицкая, Галина Щербакова, Михаил Бутов,

Елена Невзглядова, Валентин Непомнящий, Валерий Белякович,

Вера Павлова.

• В 2002 году удостаивается звания Народный артист Российской Федерации.
• В 2011- 2013 художественный руководитель Московского драматического театра им. К. С. Станиславского.
• Режиссёр-постановщик спектаклей в Театре на Юго-Западе, МХАТе им. М. Горького, Театре им. Гоголя, МТЮЗе, Новой опере и на сценах других городов России (Пензенский драматический театр, Нижегородский театр «Комедія», Белгородский государственный академический драматический театр имени М.С. Щепкина, в США и Японии.

Признание и награды

• Народный артист Российской Федерации (2002)
• Орден Дружбы (2008)

Творчество

Режиссёрские работы

Театр на Юго-Западе

• 1978 — «Уроки дочкам»
• 1979 — «Старый дом»
• 1979 — «Старые грехи»
• 1979 — «Женитьба»
• 1980 — «Мольер»
• 1980 — «Лекарь поневоле»
• 1980 — «Жаворонок»
• 1981 — «Встреча с песней»
• 1981 — «Эскориал»
• 1981 — «Игроки»
• 1981 — «Дракон»
• 1982 — «Театр Аллы Пугачёвой»
• 1982 — «Носороги»
• 1982 — «Владимир III степени»
• 1983 — «Штрихи к портрету»
• 1984 — «Три цилиндра»
• 1984 — «Самозванец»
• 1984 — «Гамлет»
• 1984 — «Ревизор»
• 1985 — «Школа любви»
• 1985 — «Трактирщица»
• 1985 — «Агент 00»
• 1985 — «Русские люди»
• 1986 — «Сёстры»
• 1986 — «С днём рождения, Ванда Джун!»
• 1986 — «Мандрагора»
• 1987 — «Собаки»
• 1987 — «Дураки»
• 1987 — «Последняя женщина сеньора Хуана»
• 1988 — «Трилогия»
• 1989 — «Калигула»
• 1989 — «Вальпургиева ночь»
• 1991 — «Птидепе»
• 1991 — «Король умирает»
• 1992 — «Укрощение строптивой»
• 1992 — «Ромео и Джульетта»
• 1993 — «Мастер и Маргарита»
• 1994 — «Слуга двух господ»
• 1994 — «Макбет»
• 1995 — «Ад — это другие»
• 1995 — «Священные чудовища»
• 1996 — «Страсти по Мольеру»
• 1996 — «Сон в летнюю ночь»
• 1996 — «На дне»
• 1999 — «Чайка»
• 1999 — «Три сестры»
• 1999 — «Братья»
• 1999 — «Щи»
• 1999 — DOSTOEVSKY-TRIP
• 2000 — «Конкурс»
• 2000 — Makarena
• 2001 — «Трёхгрошовая опера»
• 2001 — «Самоубийца»
• 2002 — «Анна Каренина — 2»
• 2002 — J.GAY-OPERA.RU
• 2003 — «Даёшь Шекспира!»
• 2003 — «Гамлет»
• 2004 — «Куклы»
• 2005 — «Слишком женатый таксист» Р. Куни
• 2005 — «Дракула»
• 2006 — «Требуется старый клоун»
• 2006 — «Опера нищих»
• 2006 — «Карнавальная шутка»
• 2007 — «Эти свободные бабочки»
• 2007 — «Царь Эдип»
• 2007 — «Комната Джованни»
• 2008 — «Вечер с бабуином»
• 2008 — «Укрощение строптивой»
• 2009 — «Чайка»
• 2010 — «Ревизор»
• 2010 — «Аккордеоны»
• 2010 — «Фотоаппараты»
• 2011 — «Баба Шанель»

Другие театры

• 1986 — «Где ты, Фери?» Московский театр юного зрителя
• 1986 — «Священные чудовища» Московский драматический театр им. Н. В. Гоголя
• 1987 — «Аристофан» Московский драматический театр им. Н. В. Гоголя
• 1987 — «Игроки» Московский драматический театр им. Н. В. Гоголя
• 1988 — «Мирандолина» Пензенский драматический театр
• 1988 — Дракон" Пензенский драматический театр
• 1988 — «И будет день» Московский Художественный академический театр имени М. Горького
• 1989 — «Дракон» Театр Иллинойского университета (Чикаго)
• 1992 — «Собаки» Театр Иллинойского университета (Чикаго)
• 1993 — «Ревизор» Театр Иллинойского университета (Чикаго)
• 1993 — «Ромео и Джульетта» Театр «Тоуэн» (Токио)
• 1994 — «Ромео и Джульетта» Пензенский драматический театр
• 1994 — «Мастер и Маргарита» Театр Иллинойского университета (Чикаго)
• 1995 — «Мастер и Маргарита» Пензенский драматический театр
• 1997 — «Мольер» Театр «Тоуэн» (Токио)
• 1997 — «Козьма Минин» Московский Художественный академический театр имени М. Горького
• 1997 — «Сон в летнюю ночь» Пензенский драматический театр
• 1998 — «Укрощение строптивой» Пензенский драматический театр
• 1998 — «Борис Годунов» Театр «Новая опера»
• 1998 — «На дне» Театр «Тоуэн» (Токио)
• 1999 — «На дне» Московский Художественный академический театр имени М. Горького
• 2000 — «Сон в летнюю ночь» Театр «Комедія» (Нижний Новгород)
• 2000 — «На дне» Пензенский драматический театр
• 2000 — «На дне» Театр «Комедія» (Нижний Новгород)
• 2002 — «Самоубийца» Театр «Комедія» (Нижний Новгород)
• 2002 — «Tabernaria» Театр «Комедія» (Нижний Новгород)
• 2002 — «Горячее сердце» Московский Художественный академический театр имени М. Горького
• 2003 — «Гамлет» Театр «Арт-Сфера» (Токио)
• 2003 — «Дураки» Театр «Комедія» (Нижний Новгород)
• 2004 — «Даешь Шекспира!» Театр «Комедія» (Нижний Новгород)
• 2004 — «Дракула» Русский независимый театр
• 2004 — «На дне» Театр Тоуэн (Токио)
• 2006 — «Ревизор» Театр «Комедія» (Нижний Новгород)
• 2006 — «Трактирщица» Театр Атриум (Чикаго)
• 2006 — «The Shelter» Театр «Одиссей» (Лос-Анджелес)
• 2007 — «Гамлет» Театр «Пикколо» (Амагасаки)
• 2008 — «Сон в летнюю ночь» МХАТ им. М. Горького
• 2008 — «Куклы» Театр «Комедія» (Нижний Новгород)
• 2009 — «Мастер и Маргарита» МХАТ им. М. Горького
• 2010 — «Ревизор» Пензенский драматический театр
• 2010 — «Слишком женатый таксист» Азербайджанский государственный русский драматический театр имени Самеда Вургуна (Баку)
• 2011 — «Куклы» Пензенский драматический театр
• 2011 — «Куклы» Белгородский государственный академический драматический театр имени М.С. Щепкина
• 2013 — «На дне» Белгородский государственный академический драматический театр имени М.С. Щепкина
• 2014 — «Ромео и Джульетта» Пензенский драматический театр

В кино

• 2001 — «Школа Этуалей»

Актёрские работы

• «Мастер и Маргарита» — Воланд
• «Куклы» — Пигмалион
• «Братья» — АА
• «Король умирает» — Король Беранже I
• «Гамлет» — Клавдий
• «Что случилось в зоопарке?» — Джерри
• «Эскориал» — Король
• «Последняя женщина сеньора Хуана» — Сеньор Хуан
• «Мольер» — Мольер
• «Женитьба» — Подколесин
• «Игроки» — Ихарев
• «С днём рождения, Ванда Джун!» — Гарольд Райен

Ссылки

• [teatr-uz.ru/belyakovich-valerij Валерий Белякович на сайте Театра на Юго-Западе]
• Захаров Н. В. [world-shake.ru/ru/Encyclopaedia/4220.html Белякович Валерий Романович] // Электронная энциклопедия «Мир Шекспира» [2010].
• [www.teatral-online.ru/news/2168/ Интервью журналу «Театрал»]
• [stanislavskydrama.ru/actors/5/ Валерий Белякович на сайте Театра им. Станиславского]

Отрывок, характеризующий Белякович, Валерий Романович

Как лошади шарахаются, толпятся и фыркают над мертвой лошадью, так в гостиной вокруг гроба толпился народ чужой и свой – предводитель, и староста, и бабы, и все с остановившимися испуганными глазами, крестились и кланялись, и целовали холодную и закоченевшую руку старого князя.


Богучарово было всегда, до поселения в нем князя Андрея, заглазное именье, и мужики богучаровские имели совсем другой характер от лысогорских. Они отличались от них и говором, и одеждой, и нравами. Они назывались степными. Старый князь хвалил их за их сносливость в работе, когда они приезжали подсоблять уборке в Лысых Горах или копать пруды и канавы, но не любил их за их дикость.
Последнее пребывание в Богучарове князя Андрея, с его нововведениями – больницами, школами и облегчением оброка, – не смягчило их нравов, а, напротив, усилило в них те черты характера, которые старый князь называл дикостью. Между ними всегда ходили какие нибудь неясные толки, то о перечислении их всех в казаки, то о новой вере, в которую их обратят, то о царских листах каких то, то о присяге Павлу Петровичу в 1797 году (про которую говорили, что тогда еще воля выходила, да господа отняли), то об имеющем через семь лет воцариться Петре Феодоровиче, при котором все будет вольно и так будет просто, что ничего не будет. Слухи о войне в Бонапарте и его нашествии соединились для них с такими же неясными представлениями об антихристе, конце света и чистой воле.
В окрестности Богучарова были всё большие села, казенные и оброчные помещичьи. Живущих в этой местности помещиков было очень мало; очень мало было также дворовых и грамотных, и в жизни крестьян этой местности были заметнее и сильнее, чем в других, те таинственные струи народной русской жизни, причины и значение которых бывают необъяснимы для современников. Одно из таких явлений было проявившееся лет двадцать тому назад движение между крестьянами этой местности к переселению на какие то теплые реки. Сотни крестьян, в том числе и богучаровские, стали вдруг распродавать свой скот и уезжать с семействами куда то на юго восток. Как птицы летят куда то за моря, стремились эти люди с женами и детьми туда, на юго восток, где никто из них не был. Они поднимались караванами, поодиночке выкупались, бежали, и ехали, и шли туда, на теплые реки. Многие были наказаны, сосланы в Сибирь, многие с холода и голода умерли по дороге, многие вернулись сами, и движение затихло само собой так же, как оно и началось без очевидной причины. Но подводные струи не переставали течь в этом народе и собирались для какой то новой силы, имеющей проявиться так же странно, неожиданно и вместе с тем просто, естественно и сильно. Теперь, в 1812 м году, для человека, близко жившего с народом, заметно было, что эти подводные струи производили сильную работу и были близки к проявлению.
Алпатыч, приехав в Богучарово несколько времени перед кончиной старого князя, заметил, что между народом происходило волнение и что, противно тому, что происходило в полосе Лысых Гор на шестидесятиверстном радиусе, где все крестьяне уходили (предоставляя казакам разорять свои деревни), в полосе степной, в богучаровской, крестьяне, как слышно было, имели сношения с французами, получали какие то бумаги, ходившие между ними, и оставались на местах. Он знал через преданных ему дворовых людей, что ездивший на днях с казенной подводой мужик Карп, имевший большое влияние на мир, возвратился с известием, что казаки разоряют деревни, из которых выходят жители, но что французы их не трогают. Он знал, что другой мужик вчера привез даже из села Вислоухова – где стояли французы – бумагу от генерала французского, в которой жителям объявлялось, что им не будет сделано никакого вреда и за все, что у них возьмут, заплатят, если они останутся. В доказательство того мужик привез из Вислоухова сто рублей ассигнациями (он не знал, что они были фальшивые), выданные ему вперед за сено.
Наконец, важнее всего, Алпатыч знал, что в тот самый день, как он приказал старосте собрать подводы для вывоза обоза княжны из Богучарова, поутру была на деревне сходка, на которой положено было не вывозиться и ждать. А между тем время не терпело. Предводитель, в день смерти князя, 15 го августа, настаивал у княжны Марьи на том, чтобы она уехала в тот же день, так как становилось опасно. Он говорил, что после 16 го он не отвечает ни за что. В день же смерти князя он уехал вечером, но обещал приехать на похороны на другой день. Но на другой день он не мог приехать, так как, по полученным им самим известиям, французы неожиданно подвинулись, и он только успел увезти из своего имения свое семейство и все ценное.
Лет тридцать Богучаровым управлял староста Дрон, которого старый князь звал Дронушкой.
Дрон был один из тех крепких физически и нравственно мужиков, которые, как только войдут в года, обрастут бородой, так, не изменяясь, живут до шестидесяти – семидесяти лет, без одного седого волоса или недостатка зуба, такие же прямые и сильные в шестьдесят лет, как и в тридцать.
Дрон, вскоре после переселения на теплые реки, в котором он участвовал, как и другие, был сделан старостой бурмистром в Богучарове и с тех пор двадцать три года безупречно пробыл в этой должности. Мужики боялись его больше, чем барина. Господа, и старый князь, и молодой, и управляющий, уважали его и в шутку называли министром. Во все время своей службы Дрон нн разу не был ни пьян, ни болен; никогда, ни после бессонных ночей, ни после каких бы то ни было трудов, не выказывал ни малейшей усталости и, не зная грамоте, никогда не забывал ни одного счета денег и пудов муки по огромным обозам, которые он продавал, и ни одной копны ужи на хлеба на каждой десятине богучаровских полей.
Этого то Дрона Алпатыч, приехавший из разоренных Лысых Гор, призвал к себе в день похорон князя и приказал ему приготовить двенадцать лошадей под экипажи княжны и восемнадцать подвод под обоз, который должен был быть поднят из Богучарова. Хотя мужики и были оброчные, исполнение приказания этого не могло встретить затруднения, по мнению Алпатыча, так как в Богучарове было двести тридцать тягол и мужики были зажиточные. Но староста Дрон, выслушав приказание, молча опустил глаза. Алпатыч назвал ему мужиков, которых он знал и с которых он приказывал взять подводы.
Дрон отвечал, что лошади у этих мужиков в извозе. Алпатыч назвал других мужиков, и у тех лошадей не было, по словам Дрона, одни были под казенными подводами, другие бессильны, у третьих подохли лошади от бескормицы. Лошадей, по мнению Дрона, нельзя было собрать не только под обоз, но и под экипажи.
Алпатыч внимательно посмотрел на Дрона и нахмурился. Как Дрон был образцовым старостой мужиком, так и Алпатыч недаром управлял двадцать лет имениями князя и был образцовым управляющим. Он в высшей степени способен был понимать чутьем потребности и инстинкты народа, с которым имел дело, и потому он был превосходным управляющим. Взглянув на Дрона, он тотчас понял, что ответы Дрона не были выражением мысли Дрона, но выражением того общего настроения богучаровского мира, которым староста уже был захвачен. Но вместе с тем он знал, что нажившийся и ненавидимый миром Дрон должен был колебаться между двумя лагерями – господским и крестьянским. Это колебание он заметил в его взгляде, и потому Алпатыч, нахмурившись, придвинулся к Дрону.
– Ты, Дронушка, слушай! – сказал он. – Ты мне пустого не говори. Его сиятельство князь Андрей Николаич сами мне приказали, чтобы весь народ отправить и с неприятелем не оставаться, и царский на то приказ есть. А кто останется, тот царю изменник. Слышишь?
– Слушаю, – отвечал Дрон, не поднимая глаз.
Алпатыч не удовлетворился этим ответом.
– Эй, Дрон, худо будет! – сказал Алпатыч, покачав головой.
– Власть ваша! – сказал Дрон печально.
– Эй, Дрон, оставь! – повторил Алпатыч, вынимая руку из за пазухи и торжественным жестом указывая ею на пол под ноги Дрона. – Я не то, что тебя насквозь, я под тобой на три аршина все насквозь вижу, – сказал он, вглядываясь в пол под ноги Дрона.
Дрон смутился, бегло взглянул на Алпатыча и опять опустил глаза.
– Ты вздор то оставь и народу скажи, чтобы собирались из домов идти в Москву и готовили подводы завтра к утру под княжнин обоз, да сам на сходку не ходи. Слышишь?
Дрон вдруг упал в ноги.
– Яков Алпатыч, уволь! Возьми от меня ключи, уволь ради Христа.
– Оставь! – сказал Алпатыч строго. – Под тобой насквозь на три аршина вижу, – повторил он, зная, что его мастерство ходить за пчелами, знание того, когда сеять овес, и то, что он двадцать лет умел угодить старому князю, давно приобрели ему славу колдуна и что способность видеть на три аршина под человеком приписывается колдунам.
Дрон встал и хотел что то сказать, но Алпатыч перебил его:
– Что вы это вздумали? А?.. Что ж вы думаете? А?
– Что мне с народом делать? – сказал Дрон. – Взбуровило совсем. Я и то им говорю…
– То то говорю, – сказал Алпатыч. – Пьют? – коротко спросил он.
– Весь взбуровился, Яков Алпатыч: другую бочку привезли.
– Так ты слушай. Я к исправнику поеду, а ты народу повести, и чтоб они это бросили, и чтоб подводы были.
– Слушаю, – отвечал Дрон.
Больше Яков Алпатыч не настаивал. Он долго управлял народом и знал, что главное средство для того, чтобы люди повиновались, состоит в том, чтобы не показывать им сомнения в том, что они могут не повиноваться. Добившись от Дрона покорного «слушаю с», Яков Алпатыч удовлетворился этим, хотя он не только сомневался, но почти был уверен в том, что подводы без помощи воинской команды не будут доставлены.
И действительно, к вечеру подводы не были собраны. На деревне у кабака была опять сходка, и на сходке положено было угнать лошадей в лес и не выдавать подвод. Ничего не говоря об этом княжне, Алпатыч велел сложить с пришедших из Лысых Гор свою собственную кладь и приготовить этих лошадей под кареты княжны, а сам поехал к начальству.

Х
После похорон отца княжна Марья заперлась в своей комнате и никого не впускала к себе. К двери подошла девушка сказать, что Алпатыч пришел спросить приказания об отъезде. (Это было еще до разговора Алпатыча с Дроном.) Княжна Марья приподнялась с дивана, на котором она лежала, и сквозь затворенную дверь проговорила, что она никуда и никогда не поедет и просит, чтобы ее оставили в покое.
Окна комнаты, в которой лежала княжна Марья, были на запад. Она лежала на диване лицом к стене и, перебирая пальцами пуговицы на кожаной подушке, видела только эту подушку, и неясные мысли ее были сосредоточены на одном: она думала о невозвратимости смерти и о той своей душевной мерзости, которой она не знала до сих пор и которая выказалась во время болезни ее отца. Она хотела, но не смела молиться, не смела в том душевном состоянии, в котором она находилась, обращаться к богу. Она долго лежала в этом положении.
Солнце зашло на другую сторону дома и косыми вечерними лучами в открытые окна осветило комнату и часть сафьянной подушки, на которую смотрела княжна Марья. Ход мыслей ее вдруг приостановился. Она бессознательно приподнялась, оправила волоса, встала и подошла к окну, невольно вдыхая в себя прохладу ясного, но ветреного вечера.