Бенекс, Жан-Жак
| Жан-Жак Бенекс | |
| Jean-Jacques Beineix | |
 | |
| Профессия: | |
|---|---|
| Карьера: | |
| Награды: |
«Сезар» (1982) |
Жан-Жак Бенекс (фр. Jean-Jacques Beineix; род. 1946) — французский кинорежиссёр, сценарист и продюсер.
Биография
Жан-Жак Бенекс родился 8 октября 1946 г. в Париже. В 1960-х годах начал работать в кино ассистентом у режиссёров Жака Беккера, Клода Берри, Клода Зиди. В 1978 году представил короткометражный фильм «Собака месье Мишеля». В 1981 году снял фильм «Дива», получивший четыре премии «Сезар» (в том числе за лучший кинодебют) и номинации на награды БАФТА, XII Московского кинофестиваля.
Следующий его фильм, премьера которого состоялась на Каннском кинофестивале, — «Луна в сточной канаве» (1983) с Жераром Депардьё и Настасьей Кински в главных ролях — был признан большинством критиков претенциозным. В 1987 году фильм «Тридцать семь и два по утрам» (в американском прокате «Бетти Блю») получил номинации «Оскар» и «Золотой глобус» как лучший иностранный фильм, девять номинаций на «Сезар» и гран-при кинофестиваля в Монреале.
После смерти Ива Монтана в 1991 году на съёмках фильма «IP5: Остров толстокожих» в творчестве Бенекса наступил перерыв. Он снял два документальных фильма, занимал пост президента Ассоциации писателей, режиссёров и продюсеров. В 2001 году снял фильм «Приключения трупа». В настоящее время Бенекс занимается продюсированием.
С 1982 года Бенекс снял около 30 рекламных роликов для таких компаний, как Fuji, Esso, Renault, Apple.
Фильмография
- 1977 — Собака месье Мишеля / Le Chien de Monsieur Michel
- 1981 — Дива / Diva
- 1983 — Луна в сточной канаве / La Lune Dans le Caniveau
- 1986 — Тридцать семь и два по утрам / 37°2 Le Matin
- 1989 — Розалина и львы / Roselyne et les lions
- 1992 — IP5: Остров толстокожих / IP5: L'île aux pachydermes
- 1994 — Отаку / Otaku
- 1997 — Assigné à résidence
- 1997 — The Works (сегмент «Locked-In Syndrome»)
- 2001 — Приключения трупа / Mortel Transfert
- 2002 — Loft Paradoxe (TV)
Напишите отзыв о статье "Бенекс, Жан-Жак"
Ссылки
- Жан-Жак Бенекс (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.arthouse.ru/person.asp?ID=268 Жан-Жак Бенекс] на сайте Arthouse.Ru
- Елена Беликова. [www.rol.ru/news/art/kino/01/12/17_004.htm Жан-Жак Бенекс: история безумия в кинокадрах]. Rol.ru (17 декабря 2001 г.). Проверено 1 апреля 2013. [web.archive.org/web/20080306053530/www.rol.ru/news/art/kino/01/12/17_004.htm Архивировано из первоисточника 6 марта 2008].
- [www.ng.ru/culture/2001-12-19/8_beneks.html «Рождественские трупы»] // Независимая газета, 2001
- [zakka.dk/euroscreenwriters/interviews/jean_jacques_beineix.htm Interview with Jean-Jacques Beineix by Nick Roddick February 13, 2001] (англ.)
Отрывок, характеризующий Бенекс, Жан-Жак
Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.
Милое впечатление Наташи, которую он знал с детства, не могло соединиться в его душе с новым представлением о ее низости, глупости и жестокости. Он вспомнил о своей жене. «Все они одни и те же», сказал он сам себе, думая, что не ему одному достался печальный удел быть связанным с гадкой женщиной. Но ему всё таки до слез жалко было князя Андрея, жалко было его гордости. И чем больше он жалел своего друга, тем с большим презрением и даже отвращением думал об этой Наташе, с таким выражением холодного достоинства сейчас прошедшей мимо него по зале. Он не знал, что душа Наташи была преисполнена отчаяния, стыда, унижения, и что она не виновата была в том, что лицо ее нечаянно выражало спокойное достоинство и строгость.
